Рецензия на фильм «Спутник в путешествиях»: Дружба между мужчинами заходит в тупик в ироничной инди-истории.
Дебютный полнометражный фильм Трэвиса Вуда и Алекса Маллиса — это портрет начинающего кинорежиссера, чья жизнь и увлечение имеют одинаковую неопределенную форму. Фильм отличается ироничным юмором, но не излишней метафоричностью.
Нью-йоркский независимый кинорежиссер Саймон (Тристан Тернер) так часто повторяет свою замысловатую однострочную аннотацию к документальному фильму — это «ностальгический путевой очерк о прошлом, настоящем и будущем, панегирик утраченной истории», — что, вероятно, давно перестал задумываться о том, что она на самом деле означает. Если, конечно, она вообще что-то означает. Жизнь Саймона тоже приобрела ту же самую бесформенную, непродуманную природу: этот человек лет тридцати с небольшим ждет какого-то неопределенного прорыва, открытия или озарения, почти ничего не делая для того, чтобы это произошло. Скромный, но проницательный дебютный полнометражный фильм сценаристов и режиссеров Трэвиса Вуда и Алекса Маллиса , « Спутник путешественника », критически рассматривает якобы странствующий дух художника, противоречащий его инфантильным зависимостям.
Это не значит, что это несимпатичный портрет. Постепенно распространяясь по США в ограниченном прокате после премьеры на прошлогоднем фестивале Tribeca, «Путешественник» определенно хорошо знает творческий мир своего главного героя: фильм начинается и заканчивается своего рода неотшлифованной сессией вопросов и ответов после показа, которую Вуд и Маллис, вероятно, прослушали не раз. Фильм забавен, поскольку высмеивает причуды и иерархии американского независимого кино (где заявленный бюджет в 1,5 миллиона долларов один ошеломленный начинающий режиссер неправильно понимает как 150 000 долларов, а не 1,5 миллиона), но не жестоко. Вуд и Маллис демонстрируют пронзительное понимание отчаяния, которое движет еще молодыми кинематографистами, опасающимися, что они упустили свой шанс, цепляясь за любого, кто хоть немного напоминает им об успехе.
Для Саймона это Беатрис (Наоми Аса), явно талантливая и целеустремленная девушка, которая поначалу благосклонно — возможно, даже слишком благосклонно — относится к его чрезмерному рвению. На презентации незавершенных работ, с которой начинается фильм, она производит впечатление на публику, в то время как время истекает, прежде чем он успевает ответить на вопрос. Когда они идут выпить после этого, Саймон снова оказывается лишним, поскольку она находит общий язык с его давним лучшим другом и соседом по комнате Брюсом (Энтони Обербек).
Брюс, работник авиакомпании, до сих пор передавал свои привилегии на полеты в качестве пассажира Саймону, который умело ими пользуется, чтобы продолжать снимать свой документальный фильм о путешествиях по миру. Но в этой однобокой мужской дружбе начинают появляться трещины. Брюсу Саймон нужен значительно меньше, чем Саймону Брюс — который, по мере того как они с Беатрис налаживают отношения, оказывается гораздо более готовым к серьезному шагу во взрослую жизнь. Таким образом, «Попутчик» продолжает длинную череду комедий о кризисе в отношениях между мужчинами, в которых женщина нарушает незрелую братскую динамику, но с более интересной особенностью: Беатрис (мастерски сыгранная Асой с теплой уверенностью и заметно ослабевающим терпением) — это практически тот, кем хотел бы быть сам Саймон.
По мере того как зависть, неуверенность и синдром самозванца борются за первенство в нарциссическом сознании Саймона, фильм грозит скатиться в более интригующую чёрно-комическую плоскость или в более метатекстуальную пародию на штампы и эстетику инди-кино. Но даже погружаясь в отвратительную комедию, «Путешественник» в конечном итоге оказывается слишком добродушным произведением для таких тональных крайностей. Он слишком любит своих персонажей — даже Саймона, чьё всё более раздражающее поведение уравновешивается унылой искренностью игры Тёрнер, — чтобы слишком сурово наказывать или унижать кого-либо из них, и даже фильм Саймона невероятным образом обретает форму к концу.
Однако здесь присутствует приятное осознание того, что некоторые отношения и этапы жизни конечны. Снятый оператором Джейсоном Чиу с непринужденной легкостью и легким, слегка отполированным сиянием, фильм «Попутчик» показывает большинство своих персонажей на ранней, переходной стадии их профессиональной жизни, но прохладная осенняя атмосфера, окружающая дружбу Саймона и Брюса, которая, кажется, длится с детства, так и не укоренившись глубоко в душе, ощутима и весьма трогательна. Пока такие люди, как Саймон, ждут, когда их осенит гениальная идея, в этих маленьких повседневных потерях могут быть сняты целые фильмы, и Вуд и Маллис создали один из них.