Рецензия на фильм «Дамы прежде всего»: Саша Барон Коэн и Розамунд Пайк меняются местами в устаревшей комедии о противостоянии полов.
Ремейк французского фильма «Я нелегкий мужчина» режиссера Теи Шаррок, вышедший на Netflix, рассказывает историю шовинистически настроенного преуспевающего мужчины, который просыпается в мире, где всем заправляют женщины. Фильм содержит ценные уроки для той аудитории, которая вряд ли его посмотрит.
В эпоху, когда законы меняются ежедневно, ограничивая телесную автономию женщин, защищая мужчин от ответственности и восстанавливая устаревшие ценности, приносящие выгоду немногим за счет многих, гендерная политика может казаться более регрессивной, чем когда-либо. Но, несмотря на то, насколько неравные условия могут быть у женщин и мужчин в их жизни, отношениях и карьере, фильм « Ladies First » кажется менее актуальным, чем снятым несколько поколений назад.
В этом ремейке романтической комедии Элеоноры Пурриа 2018 года «Я нелегкий мужчина» (первом франкоязычном фильме, заказанном стриминговым сервисом), снятом Netflix с участием Саши Барона Коэна и Росмунда Пайка, рассказывается история шовиниста-мужчины, который просыпается в мире, где динамика власти между мужчинами и женщинами перевернута. Однако, даже несмотря на то, что сценарий написан в соавторстве Натали Крински («Галерея разбитых сердец») и Кэти Силберман («Умница»), а режиссером выступила Теа Шаррок («До встречи с тобой», «Злые маленькие письма»), преимущественно женская творческая команда фильма предлагает мало новых идей о гендере, которые не были бы ранее исследованы в «Мужчины с Марса, женщины с Венеры», не говоря уже о десятке других романтических комедий с перевернутой динамикой, таких как «Чего хотят женщины».
Коэн играет Дэмиена Сакса, ловеласа, которого рассказчик фильма, Человек-Голубь (Ричард Э. Грант), в самом начале описывает как «придурка». Хотя он готовится стать генеральным директором рекламного агентства Atlas, где его наставник Фред (Чарльз Дэнс) собирается уйти на пенсию, акционеры считают, что в руководстве компании слишком много мужчин, и настаивают на том, чтобы на эту должность рассматривалась женщина. Дэмиен поручает своей многострадальной помощнице Руби (Веруче Опиа) найти сотрудницу — любую сотрудницу — чтобы присоединиться к его команде и развеять обвинения в сексизме, но когда она выбирает высококвалифицированную Алекс (Пайк), он ясно дает понять, что она здесь для того, чтобы создавать прогрессивный имидж, а не для реального участия в управлении Atlas.
Вскоре она увольняется, но, когда Дэмиен выгоняет её из здания, он настолько поглощен желанием в последний раз отчитать её, что теряет сознание, врезавшись в столб. Очнувшись, он обнаруживает, что женщины заменили мужчин (и наоборот) практически во всех социальных ролях. Узнав от Человека-Голубя, что ему выпала возможность усвоить важный жизненный урок, Дэмиен возвращается на работу, где Алекс должен стать генеральным директором, бывшая секретарша Атласа Фелисити (Фиона Шоу) в настоящее время является генеральным директором, а уборщица Гленда (Кэтрин Хантер) владеет всей компанией.
Хотя поначалу Дэмиен был унижен миром, где женщины всем управляют, а мужчины борются за признание, он с трудом адаптируется к дисбалансу власти и решает занять должность генерального директора вместе с Алексом. Вскоре он обнаруживает, что десятилетия укоренившегося контроля, теперь уже со стороны женщин, чрезвычайно трудно изменить, и это кажется довольно унизительным для мужчин, которые их поддерживают, не говоря уже о тех, кто стремится достичь того же уровня. Столкнувшись с таким безжалостным конкурентом, как Алекс, Дэмиен видит многое из своего прежнего поведения с новой точки зрения — и ему это не нравится. Но по мере того, как они сближаются, даже в своей вражде, он не знает, как двигаться дальше, не отказываясь от части власти, на которую, как ему казалось, он когда-то имел право.
Фильм «Дамы прежде всего» преподносит ценные уроки мужчинам, которые воспринимают своих жен, коллег-женщин и других женщин в своей жизни как должное, но, похоже, смотреть его они вряд ли. Женской аудитории он больше подходит, предлагая эскапистскую фантазию о том, что можно относиться к другим с пренебрежением, потакать своим низменным желаниям и при этом сохранять контроль над домом, офисом и социальным пространством. Одна из самых восхитительных сцен фильма — это сцена, где Фелисити в исполнении Шоу, одетая в махровый халат, небрежно обнажающий ее тело, приглашает Дэмиена в свой корпоративный пентхаус для сексуальной игры. В другой сцене она и Алекс пьют коктейли и лакомятся стейками и бургерами на деловом ужине, в то время как Дэмиен смиренно заказывает зеленый салат.
Проблема с подобной предпосылкой заключается в том, что, помимо многих других реалий, женщины-руководители или титаны индустрии уже не редкость. Фильм Барри Левинсона «Разоблачение» играл на магическом реализме киберпространства и гиперфантазии о сексуально домогающейся Деми Мур, но в остальном затрагивает многие из тех же проблем, что и этот фильм, и вышел он в 1994 году. Срок давности никогда не истечет для историй о самодовольных мерзавцах, получающих заслуженное наказание, но в 2026 году было бы интереснее представить сценарий, в котором один из этих привилегированных руководителей наблюдает, как рушится его мир, уже осознав, что его точка зрения регрессивна.
Вместо этого, наиболее интересная интерпретация «Ladies First» — метатекстуальная, где самое известное творение Коэна, весёлый шовинист Борат, подвергается эмоциональному анализу со стороны расчётливой героини Пайк из «Исчезнувшей девушки», Эми Данн. В «мужском» кабинете Дэмьена висят фотографии Брижит Бардо в рамках, и хочется верить, что не только статус секс-символа покойной актрисы, но и её глубоко проблематичные взгляды на женщин и меньшинства обеспечили ей место на его стенах. Между тем, шутка с повсеместно встречающимися гендерно-изменёнными названиями книг («Месье Бовари», «Донна Кихот») и брендов (Victor’s Secret, Burger Queen) кажется натянутой, а женское исполнение песни Radiohead «Creep» — слишком прямолинейным.
Можно предположить, что выбор Коэна, называющего себя «долговязым и волосатым», на роль закоренелого покорителя женских сердец лишь усиливает высмеивание мужчин, которые необоснованно считают себя божьим даром для женщин. Но нежелание Шаррок преуменьшать красоту и многогранность Пайк — даже в мужском мире Дэмиена — делает её слишком очевидно впечатляющей; сравните Алекс с Линдой Лиддл в исполнении Рэйчел МакАдамс в фильме «Помогите», которая не только невзрачна и имеет проблемную кожу, но и обладает характером, испытывающим симпатию зрителей, и величественное преображение Пайк в женском мире кажется упущенной возможностью.
Шоу и Хантер, тем временем, похоже, наслаждаются жизнью, будучи самыми энергичными женщинами в комнате, и наблюдать за тем, как Дэнс смущенно подает кофе Алексу, покровительственно называя его своим «кашемировым ангелом», — одно удовольствие после нескольких сезонов, когда он демонстрировал средневековую власть на телевидении.
Спустя десятилетия после фильма «Чего хотят женщины» (тем более после противостояния мужчин и женщин в исполнении Билли Кристала и Мег Райан в «Когда Гарри встретил Салли» и множества других фильмов о битве полов), существует ли все еще огромное гендерное неравенство, с которым нужно бороться? Конечно. Но является ли женщина-генеральный директор таким же анахронизмом, как лошадь в больнице? Определенно не настолько, как пытается внушить этот фильм. Вместо того чтобы разжечь дискуссию или даже вдохновить на более глубокую культурную саморефлексию, Шаррок и ее соавторы предлагают пустяк. Для сатиры о прогрессе «Леди прежде всего» слишком сильно опирается на идеи прошлого — кинематографические даже больше, чем культурные.