Рецензия на фильм «Пондероса»: Великолепный Билл Кэмп придает вес скользкой, кошмарной черной комедии.

Второй, удивительно захватывающий полнометражный фильм Роба Райса рассказывает о невольной связи молодого человека с безумным, настойчивым отцом в зомбированном пригороде, расположенном в глуши.

Один из величайших секретных козырей американского кино и телевидения последних лет, безупречный актёр второго плана Билл Кэмп, получает редкую и захватывающую главную роль в фильме « Пондероса » — хотя, посвятив себя тихой, зловещей и невероятно своеобразной чёрной комедии Роба Райса, никто не сможет обвинить его в погоне за вниманием публики. Этот дерзкий и необычный фильм заслуживает того, чтобы обрести свой собственный, столь же эксцентричный культ. Он фокусируется на двух странных, печальных мужских архетипах современной пригородной жизни — бесцельном, безнадёжно устаревшем бумере и бесцельном, намеренно изолированном зумере — чтобы затем выявить ещё более странные и печальные взаимоотношения между ними в той специфической американской среде торговых центров и бесконечных парковок, где человеческие связи умирают.

Недавно премьера фильма «Пондероса» в американском конкурсе художественных фильмов на кинофестивале «Трибека» обречена на нишевый прокат и, скорее всего, вызовет неоднозначную реакцию у широкой аудитории: на каждого зрителя, которого привлечет его бесстрастная атмосфера повседневной пограничности, найдется как минимум один, который сочтет его слишком отталкивающим или просто слишком чуждым, и можно предположить, что именно этого и добивается Райс. Но если фильм временами грозит уплыть в свой собственный недоступный мир, остроумная, печальная игра Кэмпа придает ему человеческое измерение, хотя и не слишком теплое. Прекрасно дополняя пассивного, совершенно настороженного Джека Дилана Грейзера в роли бестолкового молодого человека, необъяснимым образом взятого им под свое крыло и получившего достаточно пространства для игры благодаря любопытству самого фильма, он просто великолепен.

Зик (Грейзер) — бесцельный двадцатилетний парень из унылого пригорода Америки, который проводит дни, либо праздно листая ленту телефона, либо бесцельно разъезжая по городу — занятия без четкой цели, что в равной степени относится и к бесструктурному пригороду вокруг него. Он по-прежнему сильно зависит от своей матери Сандры (Алексис Бледел), которая работает в безликом ресторане-буфете, давшем название фильму; эта работа обеспечивает ему ежедневный обед со скидкой, но с закрытием ресторана он оказывается еще более потерянным. Поначалу Зик кажется воплощением жалоб старшего поколения на скуку поколения Z, но Райс не прибегает к дешевым приемам — особенно с тех пор, как его старшие, но не мудрые, персонажи не получают более лестного образа после появления Джорджа (Кэмп).

Джордж впервые подошел к Зику на парковке «Пондероса» с совершенно непрошеным предложением стать его наставником, и, кажется, без видимой причины полон решимости сформировать молодого человека по своему образу и подобию. Но по какому образу? Джордж — застройщик, возглавляющий строительство мрачного типового жилого комплекса, названного — с почти восхитительным отсутствием иронии — «Колонии Уолдена». Он — нехаризматичный неудачник с деньгами, но без других активов, которые могли бы свидетельствовать об успешной жизни, включая партнера, детей или друзей. Мало кто видит в нем пример для подражания: Зик, конечно, нет, но он также достаточно бесцелен, чтобы согласиться, когда Джордж предлагает ему неопределенную работу на проекте, и пожилой мужчина придает этому согласию слишком большое значение.

В постоянных, неудачных попытках Джорджа встать на место отца в жизни человека, который никогда об этом не просил, и в безучастном сопротивлении Зика его попыткам присутствует сухой, ироничный юмор, связанный с разницей поколений. Но здесь есть и нечто более тревожное, и не только тогда, когда ухаживания Джорджа начинают восприниматься как, ну, именно ухаживания. Или когда в одном из загородных домов, где часто собираются Джордж и его коллеги — унылые пожилые бизнесмены, — обнаруживается замкнутое крыло, состоящее из накачанных подростков с пустыми глазами, которых, кажется, готовят к тому, чтобы занять их место.

Между тем, эта угроза усиливается банальностью декораций «Пондерозы» с её беспорядочным скоплением автомагистралей и безликих новостроек, все они замаскированы и обрамлены так, чтобы выглядеть как можно более безлюдными, и запечатлены оператором Бартоном Кортрайтом с нужной степенью непривлекательной цифровой плоскостности: очень обычная и абсурдная Америка, из которой человечность выкачана прямо из-под носа у всех. Нарциссическое видение будущего Джорджа, по сути, застыло во времени, где все молодые люди в конце концов принимают его видение и его ценности; Зик, возможно, не очень заинтересован и уж точно не очень обаятелен, но он достаточно умен, чтобы распознать прогресс, даже когда его не видит.

Таким образом, «Пондероса» предстает как мрачное и актуальное исследование распространенности консервативной психологии в стиле «мужского движения» — за пределами более агрессивных онлайн-сфер, где, как правило, процветает подобное мышление. Умело раздвоенная игра Кэмпа начинается с того, что делает Джорджа одиноким, уязвимым и трагичным, а иногда и смешным, но было бы слишком просто изобразить его как сумасшедшего старика: актер также показывает ухмыляющуюся социальную опасность в этих наглых, шумных мужчинах, которые больше всего стремятся поделиться знаниями, которыми они, по сути, не обладают.