Рецензия на фильм «Девочки как девочки»: Хейли Киёко уверенно дебютирует в качестве режиссера, погруженная в подростковую меланхолию и тоску.

Этот фильм, идеально приуроченный к месяцу Прайда, во многом является традиционной историей взросления, но при этом освежает тем, что воспринимает гомосексуальность своей героини-подростка как нечто само собой разумеющееся.

История экранизации песни « Girls Like Girls » необычна. В 2015 году поп-певица Хейли Киёко выпустила свою невероятно запоминающуюся песню с тем же названием, превратив простое заявление о лесбийском желании — «девушки любят девушек так же, как и парни» — в вирусный мейнстрим, сопроводив его видеоклипом, в котором в течение пяти минут рассказывается сжатая история двух девушек-подростков из пригорода, обнаруживших, что их дружба — это нечто большее. Клип, снятый в соавторстве с певицей, был искусно снят и с сочувствием рассказан, и настолько заинтересовал поклонников, что Киёко в итоге опубликовала подростковый роман, расширяющий приключения юных возлюбленных, Коли и Сони. И вот теперь мы подошли к фильму «Girls on Girls», спустя целое десятилетие после первого релиза песни — несколько веков по меркам поп-музыки, — но столь же свежему и обезоруживающему в своем выражении квир-самопознания.

Вам вовсе не нужно знать всю эту предысторию — или вообще что-либо о Киёко — чтобы насладиться дебютным полнометражным фильмом звезды, пропитанным летним настроением, который рассказывает свою неизбежно знакомую историю первой любви, первого разбитого сердца и усвоенных уроков с такой искренней эмоциональной чистотой, что она кажется новой. Или, скорее, она напоминает вам о тех временах, когда такие чувства были новыми и невероятно сильными, как и те, кто старше и якобы мудрее вас, пытались убедить вас в обратном. Две великолепные молодые звезды фильма, Майя да Коста и Майра Моллой , заслуживают большой похвалы за его нежную, понятную теплоту, но, конечно же, и Киёко, которая предстает здесь как режиссер с большим мастерством и чуткостью — явно способная справиться и с другими проектами, не основанными на ее собственном творчестве.

Киёко и соавторы Хлоя Окуно («Наблюдательница») и Стефани Скотт — исполнительница главной роли в оригинальном музыкальном видео, кстати, — выбрали сеттинг начала 2000-х, который может вызвать некоторую ностальгию по поколению миллениалов (когда персонажи находятся врозь, они общаются в основном не текстовыми сообщениями, а через мессенджеры на компьютере), но в большей степени иллюстрирует, насколько изменилась видимость молодых представителей ЛГБТК+ сообщества за последние десятилетия. Хотя фильм понравится молодым зрителям, которые не могут представить себе жизнь без смартфона, «Girls Like Girls» должен найти отклик у более старшей ЛГБТК-аудитории, которая выросла, чувствуя себя одинокой в ​​своей идентичности, без множества активных сверстников или союзников, и, конечно же, без таких нормализующих культурных ориентиров, как «Heartstopper».РЕКЛАМА

Однако, что необычно, это не столько история о взрослении. 17-летняя главная героиня Коли (да Коста) может быть застенчивой и неуверенной в себе во многих отношениях, но тот факт, что её привлекают девушки, не является для неё поводом для неуверенности: она просто тихо ждёт, когда влюбится в одну из них, и принимает тот факт, что это может занять некоторое время. В конце концов, она одиночка, недавно переехавшая в новый город после смерти матери, с отцом (Зак Брафф), которого она не очень хорошо знает. Лето простирается перед ней, как чистый дневник, пока она катается на велосипеде по пригороду, купаясь в волшебном свете, который создаёт потрясающе тёплая, медовая гамма операторской работы Сони Цыпин, хотя на самом деле ей это не доставляет удовольствия. Спасением для общества становится общительная и стильная Соня (Моллой), которая после случайной встречи в кофейне проникается симпатией к Коли и приглашает ее присоединиться к своей компании.

Коли не очень-то любит поверхностных подруг Сони, и уж точно не ее грубого, собственнического парня Трентона (Левон Хоук), но девушки отлично ладят — когда они проводят время наедине, что случается все чаще, грань между сильной привязанностью лучших подруг и романтической любовью быстро размывается. Киёко прекрасно передает этот мощный порыв зарождающегося желания, фокусируясь на маленьких, невинных жестах, которые в данный момент кажутся сейсмическими: одолжить любимую куртку, сообщения, написанные с трудом и затем тщательно проанализированные на предмет подтекста, граница, пересеченная, когда одно колено неуверенно касается другого на заднем сиденье машины. В какой-то момент она перешла черту: Соня, возможно, обладает невероятной выдержкой и самообладанием, но она все же менее открыта к собственной сексуальности, чем ее более неуклюжая потенциальная подруга.

Пронизанная этими противоречиями и неопределенностью отношений девушек, вторая половина «Девушек как девушки» более предсказуема и менее соблазнительна, чем первая — фильм начался как головокружительная, залитая солнцем меланхоличная картина, застывшая, подобно многим праздным июньским дням, между безрассудными возможностями и меланхоличным застоем. Но он все еще трогательный и захватывающий, освещенный на протяжении всего фильма замечательной игрой да Косты, которая передает глубину и серьезность чувств Коли, одновременно позволяя ее героине проявлять признаки глупости и капризности.

Она то кажется намного моложе, то зрелее Сони, которую Моллой играет с убедительной, непринужденно переменчивой энергией; фильм обогащен острым, конкретным ощущением того, как обе девушки наблюдают друг за другом, иногда пассивно, а иногда с восторженным, неприкрытым восхищением. Чувствуя как духовную связь, так и телесное волнение этих интимных, неуправляемых, лично неизведанных чувств, необычайно прекрасный подростковый фильм Киёко соответствует головокружительному, навязчивому экстазу песни, которая вдохновила его — и которая звучит в финальных титрах в новой, замедленной, блаженной записи. «Мы будем всем, что нам когда-либо понадобится», — легкомысленно поет Киёко: головокружительная строчка об идеализме первой влюбленности, теперь от тридцатилетней женщины, которая пережила это и может рассказать свою историю.