Рецензия на фильм «Миньоны и монстры»: новый фильм с участием этих разноцветных зверюшек возвращается к истокам Голливуда и достигает творческого пика.
До появления монстров фильм был умнее, безумнее и смешнее, но теория счастливых чисел оказалась верной для этой в целом восхитительной седьмой части франшизы «Гадкий я».
От «Сансет-бульвара» до «Артиста», от «Поющих под дождем» до «Вавилона», переход Голливуда к звуковому кино долгое время был плодотворным периодом для более поздних кинематографистов, которые могли воссоздавать свои работы, используя все более совершенные инструменты — и это, к счастью и невероятно, подтверждается для миньонов. Безумные выходки армии талисманов Illumination , состоящей из желтых злодеев, всегда были обязаны классическому фарсу. Поэтому в третьем сольном фильме о миньонах режиссер, сценарист и актер озвучивания Пьер Коффен официально подтверждает это влияние, прямо ссылаясь на таких деятелей, как Бастер Китон, Чарли Чаплин и Гарольд Ллойд, в приключении, где миньоны вполне логично становятся звездами немого комедийного кино — «логично», конечно, относительное понятие в этой забавной вселенной, — только для того, чтобы их фирменный бессвязный стиль речи разрушил эту мечту.
Результат — что бы это ни значило для преданных поклонников этой 19-летней и совершенно неподвластной критике серии, или, тем более, для целевой аудитории, которая даже не родилась, когда вышел «Миньоны» 2015 года, — это явная вершина для серии: фильм о миньонах с реальной идеей в основе, выходящей за рамки общего веселого хаоса, и доказательство того, что эти похожие на таблетки дьяволы лучше смотрятся в роли звезд, чем в роли помощников. «Миньоны: Восстание Гру» 2022 года снова привязали их к старому повелителю из «Гадкого я» и ощущались как шаг назад; они наиболее интересны, когда заполоняют экран, исключая все остальное, словно одиннадцатая чума, настолько нечестивая, что Библия ее не упомянула. Новый фильм великолепно справляется с этой задачей: маленькие дети будут хихикать и бессвязно цитировать фильм неделями, а их родители, возможно, даже посмеются над этим напоминанием.
«Миньоны и монстры» — это также первый полнометражный фильм франшизы, снятый Коффином, французом, который изначально был одним из создателей миньонов и до сих пор озвучивает каждого из них на их характерном диалекте, сочетающем детский лепет с упрощенными версиями нескольких европейских языков, что часто вызывает недоумение, но в то же время кажется вполне понятным. (Некоторые междометия особенно выделяются: «Bellissima!» — одно из них. «Moviosa!» — другое. Если фильму удастся заставить целое поколение малышей визжать «Moviosa!» в случайные моменты, он сделает для культуры больше, чем большинство летних блокбастеров.)
В любом случае, похоже, что полное творческое руководство Коффина играет решающую роль: особенно в первой половине фильм ощущается приятно и энергично, без всякого контроля, не привязанный к студийному шаблону, он буквально бушует от специфических для киноманов визуальных шуток и импровизированного сюжета, который иногда вкладывает фильмы в фильмы. После вступительных титров, которые ловко перематывают старые заставки Universal Studios, перенося нас в 1920-е годы, мы начинаем с забавного, хотя и немного лишнего, обрамляющего приема: экскурсовод Universal (озвученная Эллисон Дженни ) ведет группу изумленных детей и родителей по галерее студийных реликвий — тут уместна очень хорошая шутка про Джорджа Лукаса — прежде чем добраться до истории Джеймса и Генри, двух проказников-миньонов, которые, представьте себе, были еще и пионерами голливудского кинопроизводства.
Когда мы возвращаемся к их истории, эта пара с самого начала отличается от толпы общим бунтарским духом — слишком анархичным даже для своих собратьев, как оказалось, — и преданным чувством родства, благодаря которому все последующие выходки пронизаны искренней добротой. Они сближаются, путешествуя по миру в поисках злодейских хозяев, которым можно служить и которых можно случайно убить в шумно-комичных, не слишком приличных для детей сценах: каким-то образом добродушное, но довольно жуткое насилие в этих фильмах всегда становится неожиданностью и своего рода лекарством. (Одно из сцен обезглавливания вызывает настоящий крик ужаса; как и смерть от доисторического кирпичика Лего, высеченного из камня и мучительно раздавленного.)
Путешествия миньонов в итоге случайно приводят их в старый Голливуд, где они невольно срывают съёмки вестерна в стиле Роя Роджерса — в захватывающей дух экшн-сцене, которая каким-то образом переключается с безумной погони по пустыне на фильм-катастрофу с неуправляемым поездом и сама по себе является шедевром кинематографа . Режиссёр фильма, чопорный евроэмигрант Макс ( Кристоф Вальц ), поначалу в ярости от их захвата съёмок, но его боссы из студии (обоих озвучивает Джефф Бриджес) в восторге от безумного результата. Миньоны в одночасье становятся сенсациями на большом экране — они снимаются в множестве быстро спродюсированных немых комедий и жанровых фильмов и живут на широкую ногу в огромном, роскошном особняке за счёт студии.
Это самый богатый на юмор фрагмент фильма, сочетающий в себе как захватывающий сюжет, так и безупречную, искрометную юмористическую составляющую, изобилующую отсылками к другим фильмам («Современные времена», «Безопасность превыше всего!» и анахроничный «Гражданин Кейн» — лишь некоторые из классических произведений, подвергшихся пародированию) и стремительными визуальными шутками. (Один из любимых моментов: проходящий мимо постер к триллеру про миньонов под названием «Оглянись назад, а затем вниз»). Хотелось бы увидеть больше миньонов в роли кинозвезд, поскольку после того, как звуковое кино обрушивается на индустрию, а непонятные существа исчезают, «Миньоны и монстры» несколько теряют темп.
Разделение группы и возложение на большую её часть трусливого робота Дорта (озвученного Джесси Айзенбергом) не приносит стабильных комических результатов; поверхностная романтическая сюжетная линия, связывающая Дорта с волевой суфражисткой Дебби (Зои Дойч), — это попытка привлечь внимание взрослой аудитории, которую следовало бы оставить в первом варианте сценария. Мечта Джеймса снять собственный фильм ужасов для Universal — гораздо более заманчивая перспектива, но её реализация — в которой он призывает разрушительных чудовищ с помощью буквальной киномагии — приводит скорее к шумному хаосу, чем к остроумию. По мере того, как фильм приближается к неистовой битве за спасение мира против злых сил, которые миньоны в конце концов предпочли бы победить, а не присоединиться к ним, он больше похож не на площадку для любителей кино, а на, ну, на ещё один фильм про миньонов.
Вполне справедливо: именно этого хотят люди, и «Миньоны и монстры» преподносят это с энтузиазмом и безудержной мультяшной улыбкой. И даже несмотря на то, что в конечном итоге фильм поддается условностям, он представляет собой настолько странное, своеобразное популярное развлечение на протяжении большей части своего (к счастью, динамичного) хронометража, что удерживает ваше расположение: он почти bellissima, но при этом полностью, безумно moviosa, а это больше, чем может по праву иметь седьмой фильм любой анимационной франшизы.