Обзор Pitfall – хоррор на выживание с огромными дырами, словно актеры из сериала «Друзья» попали в фильм «Избавление».

Напыщенный и пафосный триллер, действие которого разворачивается в лесу, где безумный лесоруб и целая плеяда раздражающих жертв сходятся воедино, что приводит к кровавым последствиям.

Похоже, теперь ни один малобюджетный фильм ужасов не может получить одобрение без обязательной компании крайне раздражающих жертв, готовых к истреблению. Режиссера «Ловушки» Джеймса Конделика, очевидно, не беспокоит то, что это может сделать его кровавую программу слишком очевидной; даже его «симпатичные» персонажи — пара скорбящих братьев и сестер, отправившихся в поход по дикой местности, чтобы почтить память родителей, — так долго излагают свои проблемы, что появление безумного лесоруба (в исполнении бывшего бойца UFC Рэнди Кутюра), который заставляет их замолчать в этом утомительном и пафосном фильме ужасов на выживание, становится настоящим облегчением.

Фильм «Ловушка» немного напоминает сцену из «Друзей», попавшую в «Избавление». Эшли (Александра Эссо) и её брат Скотт (Маршалл Уильямс) спустя несколько лет возвращаются в лес, где их родители погибли в автокатастрофе, сбив оленя. С ними едут их вторые половинки, Чарли (Мэтт Хэмилтон) и Гвен (Джордан Клэр Роббинс), а также ворчливый Ларс (Ричард Хармон). Но репутация Скотта и Чарли как любителей природы оказывается под угрозой, когда, спасаясь от волков, первый падает в яму с шипами, ту самую, от которой он всех предостерегал всего несколько часов назад.

Конделик, в соавторстве с Виктором Роузом, пытается создать слегка фрагментированную структуру, которая начинается с пролога, в котором, казалось бы, не связанные между собой мать и ребенок оказываются под прицелом деревенщины, затем перемежает поиски Скотта Эшли и компанией с другой отдельной операцией по его поиску, а также флэшбеками к родительской катастрофе. Одна смерть описывается с помощью видеозаписи, которую садистски оставляют смотреть Скотту на дне ямы. Но это обилие точек зрения носит бессистемный характер и лишь изредка добавляет силы основной сюжетной линии – например, когда потрясенного Скотта захлестывают воспоминания о чувстве вины.

Этот эпизод — ещё одна веха на длинном, изобилующем мелодраматическими событиями пути Питфолла, начиная с алкоголизма Эшли, её отчуждения от Скотта и Гвен и заканчивая недавно обнаруженной беременностью. Конделик использует любую возможность, чтобы вылить ещё одну порцию сентиментальности — после неоправданного обезглавливания, выкалывания глаз или проникновения многоножки в рану на ноге. Чрезмерно раздутый финал объединяет сюжетные линии семейной терапии и любителей кровавых сцен, где охотник на демонов делает всё, что в его силах, — в то время как все остальные соревнуются в самопожертвовании друг ради друга (и открыто заявляют о своей потребности в этом). Это как если бы франшиза «Очень страшное кино» сделала скетч в стиле «Последнего из могикан».