Рецензия на сериал «Маленький брат» – комедия от Netflix недостаточно странная или смешная для исполнителя главной роли Эрика Андре.

Комик-сюрреалист изо всех сил пытается продать посредственный и в основном банальный фильм о чопорном риелторе, жизнь которого переворачивается с ног на голову из-за непредсказуемой фигуры из его прошлого.

Своеобразная, непринужденная странность комедии Эрика Андре не сразу нашла отклик в Голливуде. Его сюрреалистическое и часто уморительное вечернее шоу «Шоу Эрика Андре» представляло собой непредсказуемо странную и зачастую до ужаса катастрофическую смесь неловких интервью со знаменитостями и смелых, опасных уличных розыгрышей, а его маниакальная энергия, готовность на все ради шутки, сделала его тем, кого руководителям было бы неразумно полностью игнорировать.

Но Андре не казался тем, кто отчаянно нуждался в одобрении индустрии и более широком признании, или в неизбежном комедийном проекте, который бы с этим связан (хотя такие проекты, надо признать, встречаются гораздо реже, чем раньше). В 2020 году была попытка — комедия-гибрид со скрытой камерой под названием «Плохая поездка», где Андре играл главную роль в вымышленном повествовании, разворачивающемся в реальных местах, с реальными людьми, невольно оказавшимися в кадре. Но COVID-19 вынудил перенести театральную постановку на Netflix , и хотя в ней были удачные моменты (сцена сексуального насилия в зоопарке — это гениальное произведение грубого характера), формат был рискованным, и, на мой взгляд, не полностью оправдал себя (она была такой же неоднозначной, как скетч-шоу). По крайней мере, эта непринужденность фильма больше подходила Андре, чем его следующий проект для стримингового сервиса, гораздо более традиционная и гораздо менее забавная комедия «Маленький брат», которая была ближе всего к тому, чтобы «вписаться» в индустрию.

Сценарий, написанный Джаррадом Полом и Эндрю Могелем, авторами «Yes Man», часто кажется, что ему не хватает лишь переработок, чтобы стать полноценной, ироничной пародией на избитый шаблон студийной комедии, где чопорный главный герой обнаруживает, что его работа и семейная жизнь перевернуты с ног на голову диким чужаком. Вспомните «Что насчет Боба?», «Кабельщика» или «Самолеты, поезда и автомобили», где формула в основном остается самой простой (будем надеяться, что это очень важное рабочее событие не будет испорчено!), и лишь изредка проскальзывают проблески чего-то более острого или по-настоящему странного, чтобы нас разбудить (по-настоящему расслабиться Андре можно только в неизбежных дублях в титрах).

В сценарии слишком много предсказуемых и шаблонных моментов (удивитесь ли вы, узнав, что в финале персонаж произносит извиняющуюся речь перед публикой, после чего следуют не одна, а две сцены грима с фразой «мне нужно вам кое-что сказать»?), что, опять же, могло бы быть смешно, если бы фильм высмеивал материал, или стоило бы того, если бы сценаристы добавили в него настоящий юмор и душевность, но «Младший брат» не работает ни как сатира, ни как серьезность, ни как глупость. В идее есть потенциал: напряженный риелтор в исполнении Джона Сины удивлен появлением своего «младшего брата», которого, конечно же, играет Андре, с которым он когда-то был в паре в рамках программы наставничества. Спустя десятилетия он — сбежавший из психиатрической больницы, чьи грубые, неуклюжие театральные выходки грозят разрушить брак его старшего брата (с Мишель Монаган, которая снимается в фильмах низкого жанра), его отношения с противным родным братом (Кристофер Мелони, который развлекается) и его попытку стать звездой реалити-шоу о недвижимости, похожего на канал Bravo.

Здесь, безусловно, вспоминается фильм «Образцовые модели» 2008 года, где продавцы энергетических напитков в исполнении Пола Радда и Шона Уильяма Скотта вынуждены участвовать в программе «старший/младший», но тот фильм, снятый в более славную для жанра эпоху, сумел быть одновременно смешным и трогательным (помните, когда комедии сочетали в себе и то, и другое?) и нашел более умные способы исследовать необычные, интимные отношения (как бывший старший брат, я прекрасно понимаю, насколько зрелым является этот материал). Несколько моментов здесь показались мне слегка забавными (камео Пэрис Хилтон, где она притворяется преданной бездомным, просьба после минета о мятном напитке), но в целом, к сожалению, в фильме мало по-настоящему смешных моментов, панический максимализм в его непристойности вытесняет все более умное и продуманное. Андре, как и следовало ожидать, полностью отдаётся роли, но, хотя его выходки могут быть масштабными, развратными и сопровождаться обилием телесных жидкостей, для него они всё же несколько сдержанны и лишены той особой, кошмарной странности, которую мы от него ждём. Сена — компетентный, хотя и не слишком впечатляющий, серьёзный парень, в то время как талантливые комедийные актёры, такие как Калеб Хирон и Эго Нводим, страдают от посредственных острот, а сценарий застрял на третьей передаче.

Как бы я ни был разочарован за Андре, меня так же расстроило имя Мэтта Спайсера в качестве режиссера. Он был соавтором сценария и режиссером превосходной черной комедии 2017 года «Ингрид едет на Запад» , которая исследовала похожую запутанную, одержимую динамику отношений с женщинами, но при этом сделала острые наблюдения о том, как выглядит современная цифровая дружба (это остается одним из величайших и по-прежнему актуальных фильмов об интернете), а также показала человечность двух сложных, неуверенных людей, пытающихся понять, что такое счастье. Этот фильм был таким же богатым, как его следующий, слабый, и поверхностные сходства только делают этот еще более разочаровывающим, словно «Младший брат» — незаконнорожденное дитя, которое, возможно, нужно отрезать.