Рецензия на фильм «72 часа»: Кевин Харт пытается быть в тренде в посредственной пародии на «Похмелье».
В этом проекте Netflix комик снова работает с режиссером своего фильма «Ride Along» Тимом Стори над комедией о разнице поколений, которая, к сожалению, недостаточно забавна, чтобы сойти за истину.
В наши дни хороших комедий не хватает, но « 72 часа » напоминает, что криминальная сюжетная линия может быстро испортить даже потенциально средний фильм. Режиссёр Тим Стори («Парикмахерская», «Поездка»), сценаристы Джон Хурвиц и Хейден Шлоссберг («Трилогия «Гарольд и Кумар», «Американское воссоединение»), эта современная пародия на «Мальчишник в Вегасе» не нуждалась ни в чём, кроме, ну, в том, чтобы рассмешить зрителей. Но даже с актёрским составом во главе с Кевином Хартом и блистательными выпускниками «Saturday Night Live» Марчелло Эрнандесом, Беном Маршаллом и Камом Паттерсоном , этот летний фильм отчаянно — и разочаровывающе — бросает всё подряд в надежде, что хоть что-то получится.
Перспектива отправиться на шумную трехдневную вечеринку на Саут-Бич становится разочарованием для девушки Джо, Дженнифер ( Тейана Тейлор ), которая ждет собственного предложения руки и сердца. Но даже после того, как они сняли шикарную квартиру через Airbnb, чтобы расположить к себе компанию, Мейсон и особенно Ник неохотно соглашаются позволить Джо присоединиться к ним. Вначале ему не удается завоевать их доверие, но после посещения вечеринки на яхте Джо вынужден употребить кокаин, что приводит к появлению альтер-эго, похожего на Тони Монтану, чье экстравагантное и разрушительное поведение приводит их к конфликту с таинственным наркобароном, убежденным, что Джо посягает на его территорию.
Будь то настоящий знаковый фильм для целого поколения или просто забавное развлечение каждые несколько лет, переиздание «Мальчишника в Вегасе» в той или иной форме каждые несколько лет — это не только приятный опыт для определенной части кинозрителей, но, вероятно, и хорошая бизнес-практика для студий. Проблема этой идеи, как показывает «72 часа», заключается в том, что кинематографисты чувствуют необходимость превзойти своих предшественников или даже самих себя с каждой попыткой. В результате, кажется, уже невозможно рассказать историю пяти парней, проводящих пару бурных ночей, без введения нарастающей, даже абсурдной череды событий. («Мальчишник в Вегасе», конечно, также включает в себя криминальную сюжетную линию, но, несмотря на то, что он положил начало этому поджанру, Тодд Филлипс, по крайней мере, знал, что нужно использовать её для смеха, а не для серьезных острых ощущений.)
Завязка здесь, в общем-то, довольно неплохая: что происходит, когда парень, достаточно взрослый, чтобы понимать, что к чему, решает поучаствовать в каких-то юношеских выходках? Конечно, Джо в какой-то момент настаивает, что «40 — это новые 20», и в современном мире это кажется правдой, так что, возможно, незрелость не знает возрастных ограничений. Не говоря уже о том, что «Старая школа» успешно затронула эту концепцию почти 25 лет назад. Но, за исключением нескольких шуток про «дядюшек» и досадного инцидента перед вечеринкой с Пепто-Бисмолом, фильм на удивление мало юмора вызывает разрыв между поколениями: Харт — который, возможно, выглядел бы убедительнее в 47 лет, что соответствует его реальному возрасту — и его более молодые коллеги. (То, что холостяку и его друзьям около 30, еще больше сглаживает разницу между ними и Джо.) Вместо этого, именно его кошелек оказывается наиболее ценным как для персонажей, так и для сценаристов, обеспечивая роскошь и доступность, когда предприимчивые двадцатилетние не могут себе чего-то позволить.
Тем временем сценаристы вводят попытку Джо раскрыть тайную жизнь молодых людей для своей рекламной кампании (напоминая фильмы с скрытыми мотивами вроде «Как потерять парня за 10 дней» и «27 свадеб»), конкурирующую девичью вечеринку, участницы которой не те, за кого себя выдают (вспомните Илану Глейзер в «Ночи перед свадьбой»), и, конечно же, таинственного наркобарона, который по необъяснимым причинам сдает свой особняк любому, у кого есть кредитная карта, но при этом небрежно не запирает свои ценности. Сценарий стремится отразить некоторые взаимоотношения персонажей из непревзойденного фильма «Девичник в Вегасе» — в частности, отношения между Мейсоном, который скоро женится, и его лучшим другом Ником, застрявшим в прошлом. Но фильм не может определиться, хочет ли он действительно дать своим актерам содержательный материал для исследования или же обрушить на них поток рвоты, кокаина и спермы кита (!) в качестве способа обеспечить вовлеченность зрителей.
Работая под пристальным наблюдением режиссера фильма «Поездка вместе», Харт продолжает сохранять обаяние на экране в роли добродушного, но неуклюжего Джо, но этот проект не делает ему (или его крайне непоследовательной фильмографии) никакой услуги. Большая часть привлекательности Харта заключается в его готовности быть объектом шуток, и здесь их немало за его счет — к счастью, не так много, как обычно, направленных против его невысокого роста. Но чего не хватает в его игре (возможно, начиная со сценария), так это ощутимого жизненного опыта, который дает ему преимущество, когда его молодые друзья попадают в беду. Очевидно, что Джо совершил достаточно плохих решений в молодости, чтобы создать — и выжить — «Рикардо Монтану» как альтер-эго, но по мере развития фильма он кажется не столько старейшиной, сколько стариком, пытающимся жить чужой жизнью через своих двойников.
Это вторая роль Эрнандеса в кино, и, похоже, он готов прославиться так же, как и на «Saturday Night Live», но, несмотря на свою комичность, ему не хватает глубины характера, чтобы по-настоящему выделиться. Паттерсон же, напротив, блистает так, как редко это удавалось на телевидении, и демонстрирует запоминающуюся игру в роли главного идиота группы. Между тем, недавний номинант на «Оскар» Тейлор, вернувшись из другого фильма, демонстрирует убедительную игру, которой этот фильм не заслуживает. Дополнительные роли второго плана от других ветеранов телевидения («Лучше звоните Солу» Майкл Мандо, звезда «Разрыва» Зак Черри, блистательный Кевин Данн из «Вице-президента») намекают на более удачную, менее безумную одиссею, оставленную за бортом.
Творчество Стори во многом похоже на творчество Харта: каждый довольно хороший фильм, который он снял, значительно уступает по количеству плохим. Его последний фильм находится где-то посередине этого спектра: он не совсем ужасен, но изо всех сил пытается передать, сколько удовольствия должен получать зритель, вместо того, чтобы просто получать удовольствие. Ирония в погоне за «Похмельем» заключается в том, что даже Филлипс, похоже, не был впечатлен его успехом, а может быть, даже обижен; возможно, именно поэтому он сделал бесстыдную копию во втором фильме и антагонистическую драму в третьем. Но, как и само похмелье, «72 часа» — это фильм, который напоминает о призраке прошлого; проблема в том, что он никогда не дарит достаточно приятных моментов, чтобы оправдать болезненные последствия.