Рецензия на фильм «Нападение на рай»: Оказавшись в осаде как преступников, так и полиции, герой пробивается наверх в захватывающем высотном боевике.

Звезда фильма Саид Бумазуге специально для себя создал этот похожий на «Крепкий орех» триллер, действие которого разворачивается в Антверпене, и режиссер-дебютант Боб Колаерс снял его со стилем и юмором.

В конце фильма « Нападение на рай » Саид Бумазуге указан в титрах как «создатель», сразу под именем режиссера Боба Колаерса, что подчеркивает тот факт, что этот проект во многом является воплощением личной фантазии бельгийско-марокканской звезды о создании боевика. В результате получился фильм, очень похожий на «Крепкий орех», с элементами «Нападения на участок 13», «Высотки» и других — хотя и с гораздо более разнообразным актерским составом и набором персонажей, отражающим как собственное происхождение актера, так и многокультурную современную реальность Антверпена.

Высокий, худощавый Сулейман (Бумазуге) в толстовке спокойно идёт домой вечером, когда его чуть не сбивает машина, что вызывает у него поток нецензурных выражений. К сожалению, за рулём машины без опознавательных знаков оказываются полицейские, которые с готовностью арестовывают и предъявляют сомнительные обвинения своему не белому, похожему на члена банды, объекту преследования. Семь лет спустя наш герой выходит из тюрьмы. Он направляется прямо к больной матери Фатме (Фатима Ханфур), которая в одно мгновение переходит от слёз радости по поводу его возвращения к яростным пощёчинам из-за его «брошенности».

Но очень скоро появляются гораздо более серьезные опасности. В его отсутствие жилой комплекс, в котором вырос Сулей, перешел под контроль криминального авторитета, известного как Принц (Ахмед Аккаби). Этот международный беглец от правосудия превратил семнадцать этажей здания в свою личную штаб-квартиру преступного мира. До сих пор полиция считала эту незаконную империю «запретной зоной». Однако сегодня они наконец-то проводят давно запланированный рейд, чтобы захватить босса, закрыть его операции и посадить всех в тюрьму — хотя, судя по всему, ожидаемые и даже поощряемые жертвы вполне ожидаемы.

Увы, злодеи очень хорошо подготовлены к подобному случаю, имея в своем распоряжении как камеры видеонаблюдения, так и тяжелую артиллерию. Хуже того для нашего героя, эта битва начинается всего через несколько мгновений после его воссоединения с матерью, когда он спускается в подвал здания, чтобы забрать вещи из хранилища. Хаос настолько быстро распространяется, что даже просто подняться обратно в квартиру матери оказывается смертельно опасным.

Сулейман обретает невольного союзника в лице полицейской Ясмин (Клара Клейманс), в то время как остальная часть ее спецназа быстро уничтожается. Он также решает помочь ей, а это значит, что ему предстоит отбиваться от бесчисленных приспешников Принса и его главных лейтенантов. В число последних входят грубый профессиональный боксер Лев (Джамал Бен Саддик), бывший конголезский ребенок-солдат Минза (Руди Мукенди), албанский торговец оружием Тчуко (Соруш Хелали) и надзирательница за наркосделками Никита (Имануэль Гривз), которая представляет собой особую проблему, поскольку они с Сулейманом раньше встречались.

Стремительный темп повествования не дает передышки, хотя в нем достаточно ироничных нот, причуд персонажей и необычных деталей (двери с дистанционным управлением, козы, ножевая драка на водяном матрасе), чтобы не наскучить однообразному мачо-стилю. Из-за недостатка времени на предысторию нам остается лишь смириться с тем, что Сулей — практически непобедимая армия из одного человека, и образ измученной находчивости Бумазуге делает это легко воспринимаемым. Второстепенные персонажи достаточно колоритны, хотя насмешливый главный злодей Аккаби, пожалуй, производит меньшее впечатление, чем его подчиненные.

«Яркая» — это определенно подходящее слово для описания операторской работы Стивена Ванволсема, который заливает суровые пейзажи приторными оттенками — еще один элемент, выходящий за рамки здравого смысла, но вполне удачный. Монтажер Брайан Энт помогает передать физические действия, которые не ослепительны, как в «Джоне Уике», предпочитая занимательно хаотичный, не слишком акробатический тон. По мере того как энергия постоянно нарастает, музыка Максима Лани и Йонаса Наттина переходит от зловещих духовых инструментов к пульсирующей электронике, с интересным включением мотивов, напоминающих призывы к молитве, подчеркивающих мусульманскую веру героя.

Хотя сценарий Свена Хюйбрехтса (автора триллера о Второй мировой войне «Торпеда»), Бумазуге и его коллеги по съемочной площадке Салахдина Ибну Касеми является здесь наиболее банальным элементом, он, тем не менее, быстро пересказывает избитые идеи. Кульминация могла бы быть немного более впечатляющей, но в остальном второй полнометражный фильм Колаерса — после малобюджетной комедии ужасов «Тризомби» — доставляет слишком много удовольствия во время просмотра, чтобы спорить о том, как быстро он может забыт.