Рецензия на фильм «Дивная новая любовь»: Измена — не конец в необычной, открытой для новых идей семейной драме.

Катрин Торборг Йохансен и Андерс Даниэльсен Ли демонстрируют прекрасную актерскую игру во втором художественном фильме шведско-датского режиссера Марии Бэк, в котором длительная внебрачная связь женщины заставляет ее переосмыслить свою жизнь.

«Я бы никогда не влюбилась, если бы состояла в хороших отношениях». Так говорит одна из участниц женской церковной группы, где живущая в Копенгагене жена и мать Кейт (Катрин Торборг Йохансен) признается, что три года состояла в отношениях с другим мужчиной и нисколько об этом не жалеет. Эта фраза звучит как здравый, подходящий для христиан совет, но правда ли это? Муж Кейт, Орла (Саймон Сирс), внимательный, привлекательный и чуткий; таким же является и Андреас ( Андерс Даниэльсен Ли ), умный, эксцентричный археолог, в которого она влюбилась с первого взгляда. Фильм Марии Бэк « Храбрая новая любовь », попеременно забавный и эмоционально проницательный, никогда не представляет этот любовный треугольник как проблему с одним решением; он значительно менее осуждающий, чем церковные дамы, поскольку дает своей героине возможность понять, действительно ли она любит двух человек одновременно, или же просто никого не любит — включая себя — в достаточной мере.

Этот эмоционально насыщенный, тонко ироничный драматический фильм в скандинавском стиле, дебютировавший в основной конкурсной программе Локарно, занимает схожее артхаусное место с «Ословской трилогией» Дага Йохана Хаугеруда и недавними работами Иоахима Триера, хотя и с отчетливо женской точкой зрения за камерой. Не только неизменно интересная игра Даниэльсен Ли напоминает «Худшего человека в мире», но и сценарий Бэк (в разработке которого участвовал Эскиль Фогт, соавтор Триера) затрагивает схожие чувства беспокойства женщин-миллениалов из среднего класса, героиня которых просто выбрала брак и семью в более раннем возрасте. Второй полнометражный художественный фильм Бэк, понятный и обсуждаемый, вероятно, будет легче продать международным дистрибьюторам, чем её первый, мрачная психологическая драма «Психоз в Стокгольме».

Во время семейного похода Кейт впервые встречается взглядом с Андреасом — они оба совершенно голые, только что искупались в одном и том же лесном озере, но это почти случайное совпадение, вызванное выразительной интенсивностью их взгляда. Когда он уходит, Кейт записывает свой номер телефона и оставляет его под его полотенцем. Но затем «Смелая новая любовь» делает первый из нескольких неожиданных поворотов: вместо того, чтобы описывать первые шаги главной героини к измене, фильм легко и непринужденно переходит к эпизодам из последовавшего многолетнего романа. Андреас становится почти таким же неотъемлемым партнером в ее жизни, как и муж, хотя ей удается строго разделять эти отношения — рациональная договоренность в ее представлении, которая рушится, когда Андреас спокойно объявляет, что переезжает в Грецию на работу.

Только когда роман заморожен, в жизнь Кейт начинает проникать беспорядок, а Орла и их дочь-подросток Афина (превосходная Ноэми Карбоне Маннов) начинают чувствовать, что что-то не так. Монтажёр Юлиус Кребс Дамсбо искусно переключается между настоящим и прошлым, постепенно раскрывая чувственные подробности романа — которые не совсем соответствуют ожиданиям — отслеживая нарастающее чувство скорби Кейт по тому, что между ними было. Без этого её комфортный брак с Орлой кажется ещё более ограниченным, всё более отдалённые острова, на которых они, кажется, находятся, подчёркиваются оператором Марией фон Хауссвольф в одной напряжённой сцене ссоры перед сном, где лица пары видны только в зеркалах в их ванных комнатах. Кейт ищет солидарности в упомянутой церковной группе, несмотря на то, что сама не является большой верующей; она не совсем находит её, но откровенность, которую даёт общение только с женщинами, является своего рода освобождением.

Тонко выраженная нервозность игры Торборг Йохансен передает беспокойные тревоги и переменчивое настроение Кейт, не превращая ее в слишком рассеянную романтическую героиню. Она убедительна, не напрягаясь в стремлении вызвать у нас сочувствие, которое, в любом случае, довольно равномерно распределяется между всеми главными героями — с небольшим преимуществом прекрасно сыгранной роли Орлы в исполнении Сирса, борющегося со своей эмоциональной и физической неуверенностью, пытаясь при этом удержать ситуацию под контролем. Андерсен Ли, которому достался наименее понятный персонаж в сценарии, тем не менее, резко намекает на жизнь вне отношений с Кейт, о которой она сама особо не задумывалась. Стремясь быть справедливым ко всем этим персонажам — посредством ключевой, освежающей смены сцен — финальный акт «Храброй новой любви» оказывается немного расплывчатым, хотя это предпочтительный недостаток, чем зацикленность на одном: фильм Бэка предпочитает неряшливую личную драму четкому моральному приговору.