Рецензия на «Финикийскую схему»: Уэс Андерсон рассуждает об искусстве заключения сделок и других забавных вещах

Андерсон обращается к более мягкой стороне Бенисио дель Торо, который играет жёсткого переговорщика, пытающегося наладить отношения со своей отчуждённой дочерью, в ещё одном сложном и необычном фильме эзотерического режиссёра.

Было время, когда богатые бизнесмены, такие как вымышленный Уэсом Андерсоном персонаж Жа-Жа Корда, нарушали правила, сколачивали состояния и втайне разрабатывали планы преемственности для построенных ими династий. Теперь такие люди управляют странами, хотя не стоит искать в последнем фильме Андерсона «Финикийская схема» слишком явный политический посыл. Ироничный взгляд на одного из таких титанов, эта сложная, но, несомненно, увлекательная сага в то же время является трогательной историей об отце и дочери и в конечном счёте, кажется, гораздо больше заинтересована в исследовании духа капитализма 20-го века, чем в его последствиях.

Вдохновлённая такими людьми, как Дж. Пол Гетти, Дж. П. Морган и покойный тесть Андерсона, ливанский строительный магнат Фуад Микаэль Малуф, «Финикийская схема» превращает 
Бенисио дель Торо из второстепенного персонажа (заключённого гения-художника в фильме 2021 года «Французский вестник») в главного героя во вселенной Андерсона. 
Тем временем Миа Триплтон становится самым значительным дополнением к постоянно расширяющейся труппе режиссёра, появляясь в роли Лейсл, фарфоровой дочери (и послушницы) Жа-Жа.

Бритьё и стрижка идут дель Торо на пользу: актёр выглядит по-настоящему достойно в роли Корды, утончённого дельца с хулиганскими замашками. Корда, который носит сшитые на заказ двубортные костюмы, зачёсанные назад волосы с проседью и повсюду носит с собой деревянный ящик с ручными гранатами, не принадлежит ни к одной конкретной стране, но ведёт дела во многих. Он неоднозначная фигура, которого по крайней мере один из его бесчисленных соперников хочет убить.

Фильм начинается с того, что композитор Александр Десплат нагнетает напряжение в стиле Лало Шифрина во время полёта на малой высоте, пока Корда спокойно читает узкоспециализированную научно-популярную книгу, которая усыпила бы большинство людей, когда в фюзеляже его частного самолёта происходит взрыв. По меркам Андерсона, это относительно эффектное начало, даже несмотря на то, что крушение показано в одном из тех кадров, где камера движется вдоль тлеющих обломков самолёта достаточно медленно, чтобы зрители могли посмеяться над видом вещей Корды, разбросанных по кукурузному полю.

Эта последняя встреча со смертью оставила Корде два приоритета: помириться со своей отчуждённой дочерью, которая до сих пор не простила Жа-Жа за ту роль, которую он сыграл в смерти её матери, и довести до конца своё самое амбициозное предприятие. Это инфраструктурный проект из трёх частей, состоящий из Транского железнодорожного тоннеля, Трансаравийского внутреннего водного пути и Транскавказской гидроэлектростанции, особенности которых примерно так же интересны, как и звучат эти три названия.

Пока Корда пытается восполнить нехватку финансирования, которая может разрушить его планы, большая часть «Финикийской схемы» проходит в вымышленной стране (современной Великой независимой Финикии), в общих чертах напоминающей Аравийский полуостров, с Лейсл и её чудаковатым шведским наставником Бьорном (Майкл Сера). На дворе 1950 год, примерно середина между датами выхода фильмов «Гражданин Кейн» и «Лоуренс Аравийский», и дух этих двух культовых фильмов прослеживается здесь, хотя и в миниатюре, которая лучше всего подходит Андерсону. Как и многие другие напыщенные патриархи режиссёра, от Рояля Тененбаума до Стива Зиссу, Корда вызывает одновременно восхищение и насмешку — ироничная позиция, которая позволяет Андерсону добавить немного искренности наряду с карикатурой.

«Финикийская схема» менее концептуально причудлива, чем недавний «Город-астероид» эксцентричного автора (с его мета-рамкой, состоящей из фильма, снятого внутри сцены, репетиции, снятой внутри телешоу в стиле «Плейхаус 90»), но не менее глубока. Андерсон снова обращается к экзистенциальным вопросам в кажущейся сатирической форме. Ни один кадр не обходится без множества комичных деталей, которые забавляют зрителей, но за всем этим режиссёр осмеливается поднять вопросы смертности. На первый план выходит почти диккенсовская дилемма Корды: если он посвятил всю свою энергию накоплению богатства, но упустил семью, то какой смысл был в его состоянии?

Когда Лизль возвращается в его жизнь, Жа-Жа ещё не оправилась. Он усаживает её и объясняет, что если одному из его врагов удастся его убить, поместье Корда перейдёт к ней — не то чтобы эта будущая монахиня нуждалась в нём, ведь она собирается отказаться от всего мирского, когда принесёт обеты. Затем он показывает ей результаты своих операций, аккуратно разложенные по коробкам из-под обуви и выстроенные на полу в геометрически симметричном стиле Андерсона. (Режиссёр превзошёл самого себя в некоторых из своих тщательно продуманных композиций, включая общий план ванной комнаты Корды, который идеально вписывается в кадр.)

Какой интерес может представлять для Лейсла сопровождение Зса-Зса в деловом турне по шести городам? Или для нас, если уж на то пошло? Временами «Финикийская схема» кажется не более увлекательной, чем наблюдение за тем, как талантливый бухгалтер лавирует между лазейками в корпоративном налоговом законодательстве, учитывая, что Андерсон в последнее время увлекается договорными тонкостями и загадочными финансовыми схемами, которые в фильме постоянно пересматриваются во время баскетбольных матчей и закулисных сделок. Но не забывайте, что это всего лишь Макгаффин, в то время как сближение Лейсл с её мерзавцем-отцом — главная достопримечательность этого фильма.

Режиссёр приглашает звёзд первой величины, с которыми он уже работал (Тома Хэнкса, Брайана Крэнстона, Матье Амальрика, Скарлетт Йоханссон и Бенедикта Камбербэтча с необычной бородой), чтобы они сыграли различные партии, которые Корда должен убедить заполнить часть пустоты. Но Корда, чьи реплики дель Торо произносит с той же размеренной интонацией, с которой Билл Мюррей играл в разных ролях Андерсона, слишком обеспокоен мистическими видениями, чтобы полностью сосредоточиться на поставленной задаче. В пяти случаях, обычно вызванных предсмертными состояниями, Жа-Жа представляет себя в чёрно-белых сценах из фильмов Сергея Параджанова (картина «Цвет граната», за исключением цвета, с эпизодическими ролями Мюррея, Уиллема Дефо и Шарлотты Генсбур).

Прежде чем отмахиваться от этих интерлюдий как от абсурда, подумайте о том, сколько усилий Андерсон вложил в каждую композицию. Всё это что-то значит, хотя большинству зрителей будет трудно расшифровать загадочную символику режиссёра. То же самое можно сказать и о музейного уровня произведениях искусства, разбросанных по всему фильму. «Никогда не покупайте хорошие картины. Покупайте шедевры», — провозглашает Корда, выступая от имени всех тех магнатов (от Гетти до Херста), которые тратили свои состояния на коллекционирование сокровищ.

Это своего рода наследие, хотя Андерсон, кажется, направляет свой фильм о смысле жизни на самого себя как на художника и отца. Стиль Андерсона, безусловно, индивидуален, потому что никто, кроме него, не смог бы представить себе такие сложные миры, и всё же именно этого не хватало в его более поверхностных ранних фильмах: самоанализа, который позволяет взглянуть на адские деловые махинации Корды под другим углом.