Рецензия на «Тень моего отца»: первый в истории нигерийский фильм, отобранный для участия в Каннском кинофестивале, — это удивительная жемчужина автобиографической литературы

В своём дебютном полнометражном фильме режиссёр Акинола Дэвис-младший заявляет о себе как о крупном кинематографическом деятеле

«Тень моего отца» — это удивительный фильм с двойным дном, но довольно простой структурой. 
Фильм, написанный братьями Акинолой и Уэйлом Дэвисами и срежиссированный первым из них, рассказывает об одном дне из жизни двух мальчиков, которые вместе с отцом едут из маленькой деревни в сельской местности Нигерии в шумный столичный город Лагос. 
Однако, когда зрители погружаются в эту интимную и хорошо проработанную драму, они оказываются в замешательстве, когда раскрывается жестокость и раздор, которые скрывались за фасадом. 
Это настолько сокрушительный трюк, что он полностью переворачивает фильм, превращая его в глубоко гуманистическое повествование.

Как показано в первых сценах, у двух братьев, Акина и Реми, игривые, враждебные отношения друг с другом, как и у большинства братьев, близких по возрасту. 
Они любят друг друга, соперничают и слегка обижаются. 
Их связь ещё больше укрепляется взаимным восхищением их отцом, Флорианом (Ṣọpẹ́ Dìrísù). 
Это сразу заметно по тому, как они становятся тише и сдержаннее в его присутствии. 
Они редко его видят, потому что он зарабатывает на жизнь в столице. 
Это расстояние добавляет почтения к тому, как дети воспринимают своего отца; в их глазах он скорее мифическая фигура, чем родитель.

Пока их мать на работе, Флориан берёт сыновей с собой в однодневную поездку в Лагуш. Он собирается получить зарплату. По дороге их автобус ломается, и им приходится ехать автостопом. В Лагуше они встречают нескольких людей, которые кажутся детям незнакомыми, но знакомы с Флорианом. Они отправляются на пляж. Флориан не может встретиться со своим начальником и получить деньги. Всё это представлено в продуманных сценах, в которых на первый план всегда выходят персонажи, а не сюжетные линии. Сценарий учитывает то, как дети могут интерпретировать чужой для них мир взрослых. Камера наблюдает за происходящим глазами открытых, но слегка растерянных младших братьев.

Эта история, написанная двумя братьями и снятая двумя братьями, является полуавтобиографической. Этот аутентичный исторический контекст усиливается тем, что действие фильма происходит в день объявления результатов бурных выборов в Нигерии в 1993 году. Флориан и некоторые из тех, с кем он общается, полны надежд. Они видят приближение перемен. Однако по телевизору и радио продолжают сообщать о беспорядках, о восстаниях оппозиции, жестоко подавляемых армией. Надежда сменяется страхом. Повествование всегда ведётся от лица мальчиков, никогда не раскрывая больше, чем они могли бы понять, и добавляя эмоциональную силу повествованию.

Тем временем Флориан — это воплощение кинематографической красоты. Братья Дэвис создали образ отца, достойный мифа. Он — объект поклонения, как и любой отец в глазах своих детей. Диризу в своей откровенной игре, которая должна была бы поставить его во главе списка актёров, воплощает эту фантазию реалистично напряжённой, но спокойной игрой. Он играет отца как в романтизированном образе, каким его видят сыновья, так и в образе человека, переживающего трудные времена в своей жизни, пытающегося совмещать многочисленные обязанности перед семьёй, работой и страной.

Есть намёки на то, что Флориан был или, возможно, до сих пор является политически активным человеком. По пути в Лагуш его останавливал не один человек. Его юные сыновья видят, с каким уважением относятся к нему эти мужчины и как легко он ими командует. Они также наблюдают за тем, как женщины реагируют на его уверенную сексуальную манеру держаться. Это придаёт его выступлению множество ярких красок: ярость, желание, унижение, беспомощность, храбрость — всё это бурлит под каждым произнесённым им словом и каждым размеренным движением.

Ещё один мастерский ход создателей фильма — выбор братьев Чибуике Марвеллуса Эгбо и Годвина Эгбо на роли Акина и Реми соответственно. В их взаимодействии, будь то любовь или ссора, чувствуется естественность и непринуждённость. То ли потому, что они инстинктивно талантливые актёры, то ли потому, что они настоящие братья? И то, и другое. Хотя в конечном счёте это не имеет значения, потому что их синхронные действия придают фильму лёгкую грациозность. Как будто, будучи такими естественными и непринуждёнными друг с другом, они усиливают и без того остро ощущаемую аутентичность фильма.

В начале фильма «Тень моего отца» создатели намекают на фантастическую составляющую фильма. В закадровом тексте мы слышим, как один из мальчиков говорит: «Я увижу тебя во сне». Фильм Акинолы и Уэйла Дэвиса может быть полуавтобиографическим, но в нём также прослеживается навязчивое воображение того, что могло бы быть. То, что происходит, могло бы случиться, но, возможно, этого не произошло. В этом и заключается сила фильма: они представили себе детство, полное событий, о которых они мечтали. Создав вымышленную версию своей жизни, они смогли создать значимое воспоминание, за которое можно держаться и которое можно пережить — для них и для всех, кому посчастливится увидеть их фильм.