«Полезный призрак» — рецензия: пылесос с привидениями привлекает внимание в приятной истории о призраках

Современное кино Юго-Восточной Азии становится ещё более богатым и необычным благодаря режиссёрскому дебюту Ратчапума Бунбунчачока, который в этом году получил главный приз на Каннском фестивале критиков.

Горе и призраки — не новая тема для любого национального кинематографа, и это, пожалуй, особенно актуально для Таиланда. 
Но «Полезный призрак» — это увлекательная и трогательная — пусть и несколько растянутая — история о любви и утрате, которая не похожа ни на что из того, что вы видели раньше. 
Действие фильма, отобранного для участия в Каннском кинофестивале, начинается с того, что самопровозглашённый «академический ледибой» (Висарут Хомхуан) покупает пылесос и обнаруживает, что прибор одержим. 
Затем появляется горячий парень-ремонтник (Ванлоп Рунгкумджуд), но это не порно (хотя следите за развитием событий, потому что между ними есть сексуальная сцена, кульминация которой в равной степени печальна и забавна). 
Он нужен для того, чтобы представить основное повествование: трагическую историю вдовца Марша (Витсарут Химмарат), потерявшего жену, которая недавно умерла от отравления пылью. 
Становится ясно, что супруга всё ещё здесь, хотя и перевоплотилась в одержимый пылесос.

От «Головокружения» до «Рождения» — идея о том, что близкие возвращаются к нам при странных обстоятельствах, является мощным кинематографическим мотивом. 
«Полезный призрак» — одна из самых эзотерических частей этого канона. 
Отчасти удовольствие от фильма заключается в том, чтобы наблюдать за реакцией других людей на то, что Марч стремится восстановить связь с женой, несмотря на её новый статус электроприбора. 
Одна из лучших комедийных сцен в фильме основана на том факте, что гнев семьи Марч вызывает не столько то, что она превратилась в пылесос, сколько то, что она вообще вернулась. 
Судя по всему, они никогда не ценили её, когда она была жива, и её способность преодолевать границы смерти и загробного мира ни на йоту не расположила к ней родственников мужа.

В том месте, где фильм становится чуть более жёстким, переходя от приятной новизны к чему-то более глубокому, он использует этот контекст, чтобы исследовать динамику умиротворения угнетателя. Вместо того чтобы восстать против семьи, которая так плохо с ней обращается, Вакуумная Нэт пытается успокоить их, доказав, что она «полезный призрак»: она поможет им изгнать таких же изгнанных духов с их фабрик, где из-за небезопасных условий труда погибли другие люди, которые позже тоже вернулись в виде приборов. Это сотрудничество с угнетателем, а не солидарность с угнетёнными, делает Нэт сложной героиней. Но поскольку она находится так низко в иерархии — будучи одновременно мёртвой и пылесосом, — вы испытываете к ней искреннее сочувствие.

Всё это работает, потому что в работе пылесоса есть что-то странно утончённое, несмотря на изначально комичную задумку. Вы могли бы ожидать, что комичность будет исходить от неуклюжего маленького механизма, который врезается во всё подряд и барахтается, как милый робот из фильма 80-х. Или, может быть, пылесос с привидениями был бы зловещей штукой, наполненной угрозой в стиле «Плимут Фьюри» из «Кристины» Джона Карпентера или бесчисленных фарфоровых кукол из фильмов ужасов Blumhouse? Можно легко представить себе, как шланг сверкает, извивается, наполненный злым умыслом. Вместо этого в пылесосе есть что-то величественное и элегантное, когда он уверенно скользит по полу со странной уязвимостью. Это неожиданный и восхитительный выбор, перекликающийся с элегантной внешностью актрисы Давики Хорн, которая играет человека, ставшего призраком пылесоса.

Когда группа монахов называет пылесос «задницей», это одновременно и смешно, и странно возмутительно, взывая к защитному инстинкту зрителя. Такой подход был бы неуместен в столь же абсурдной, но более нигилистичной работе такого режиссёра, как Квентин Дюпье (который также открыл кинематографические возможности оживления неодушевлённых предметов, хотя и с совершенно иным эффектом). Бунбунчачок более сострадателен, и он должен быть таким, чтобы политический проект здесь был правдоподобным: цель состоит в том, чтобы привлечь внимание к послужному списку Таиланда, когда речь идёт о одноразовых работниках и политически целесообразном сокрытии фактов.

Более коммерческий фильм мог бы выйти в прокат с заголовком «Призрачный пылесос для уборки». Увы, если честно, «Полезный призрак», похоже, рассчитан на артхаусную аудиторию, хотя его нестандартное очарование неоспоримо, как и его успешный переход в меланхоличный режим, пронизанный особым чувством мрачности.