Рецензия на «Источник молодости»: Джон Красински и Натали Портман спорят на пути к бессмертию

Режиссёр Гай Ричи держит темп в поисках сокровищ, даже несмотря на то, что две главные звезды, похоже, изо всех сил стараются испортить впечатление от пародии Apple на «Индиану Джонса».

Ещё один, несомненно, дорогостоящий фильм в продолжающейся войне между стриминговыми сервисами, «Источник молодости» от Apple, слишком часто кажется скорее «контентом», чем настоящим фильмом. Несмотря на титанические усилия Гая Ричи по объединению множества знакомых элементов в динамичное, местами изобретательное «приключенческое кино», переосмысление сценаристом Джеймсом Вандербильтом примечаний из истории его реальной семьи так и не достигает необходимого баланса между серьёзностью реального мира и беззаботным эскапизмом, которого требует такая масштабная охота за сокровищами. 
Зрители также по-разному оценят ссорящуюся парочку в исполнении Джона Красински и 
Натали Портман, хотя удачные второстепенные роли вносят долгожданные нотки непредсказуемости в этот в основном шаблонный фильм.

Красински играет Люка Пёрдью, непутёвого сына археолога, который перенял у отца его страсть к раритетным древностям. 
Его младшая сестра Шарлотта (Портман), переживающая тяжёлый развод, ведёт размеренную жизнь матери и куратора произведений искусства. 
Когда Люк однажды появляется в её музее и крадёт бесценного Рембрандта, Шарлотта невольно оказывается втянута в это дело, теряет работу и рискует лишиться опеки над своим сыном Томасом (Бенджамин Чиверс), не говоря уже о том, что она оказывается под прицелом инспектора Интерпола Джамала Аббаса (Ариан Моайед). 
Чтобы решить её проблемы, Люк предлагает решение на миллиард долларов: присоединитесь к нему и команде исследователей и первооткрывателей, которую возглавляет их отец, а также к их сверхбогатому благодетелю, страдающему от рака, Оуэну Карверу (Домналл Глисон), который профинансирует её и любую предстоящую судебную тяжбу с бывшим мужем. 
Единственная загвоздка? 
Их задача — найти легендарный источник вечной молодости.

Интерпол наступает им на пятки, а Люк и Шарлотта следуют по запутанному следу из Ирландии в Швейцарию и Египет. Но по мере того, как они приближаются к тому, что, как они надеются, является их мифическим пунктом назначения, они всё чаще сталкиваются с сопротивлением Эсме (Эйза Гонсалес) и группы защитников, которые веками оберегали фонтан. Когда кажется, что последнее нераскрытое чудо света вот-вот окажется в их руках, Люк и Шарлотта начинают сомневаться в мотивах Оуэна, который в первую очередь ищет этот источник, и должны решить, воспользуются ли они его таинственными дарами — если он вообще существует.

Количество кинематографических заимствований, которые «Фонтан молодости» умудряется сделать за два часа экранного времени, почти впечатляет. Среди фильмов, у которых он щедро заимствует, — франшиза «Индиана Джонс» (в частности, «Последний крестовый поход»), а также «Сокровище нации», «Расхитительница гробниц» и «Код да Винчи». Это не значит, что фильму не хватает оригинальности (какой боевик в наши дни не является хотя бы немного вторичным?). но чтобы дать представление о том, чего может ожидать зритель. Не помогает и то, что фильм дополнительно эксплуатирует другой, но не менее заезженный образ — в частности, лохматого, слишком умного и в меру обаятельного бывшего телевизионного альтер-эго Красински — и рассчитывает, что это будет свежо и весело, поскольку его персонаж здесь грубо обращается с сестрой и всеми, кто пытается преградить ему путь к фонтану.

Высказывая банальную, как церковная молодёжная группа, философскую мысль («жизнь — это приключение»), Люк относится к обязанностям бедной Шарлотты либо пренебрежительно, либо с назидательным ханжеством, настаивая на том, что она действительно хочет отправиться в приключение, а не работать и заботиться о своём сыне. Люк, который умнее, но не намного менее взбалмошен, чем персонаж, которого Красински незабываемо сыграл в «Офисе», слишком часто принимает браваду за обаяние, и сценарий Вандербильта оправдывает его непрекращающиеся выходки, не утруждая себя рассмотрением точки зрения его сестры. То ли в качестве демонстрации целеустремлённости, то ли просто из профессионального уважения, но Портман действительно заставляет Шарлотту казаться раздражённой, безработной мамой, которая покорно соглашается с безумным планом своего властного брата, что приводит к по-настоящему напряжённым диалогам, но не делает их особенно забавными.

Во многих сценах спасают положение второстепенные актёры. В роли Эсме, убеждённой в том, что она готова сделать всё необходимое — в том числе убить, — чтобы защитить секреты фонтана, Гонсалес уверенна и очаровательна, а её прямолинейная реакция на самоуверенные заигрывания Красински придаёт захватывающий оттенок отношениям, которые развиваются между ней и Люком. То же самое можно сказать и о Моайеде в роли инспектора Аббасса, чья первая встреча с Шарлоттой в костюме в клетку намекает на романтическую искру между ними, но также говорит о непринуждённой сложности его игры в роли главного злодея фильма. Тем временем Глисон в роли Оуэна, состоятельного покровителя Пёрдью, настолько легко и искренне играет эту роль, что вы почти разочаровываетесь, когда обстоятельства становятся более серьёзными.

Будучи всё более признанным мастером международного экшена, Ричи по-прежнему использует ироничный юмор своих ранних работ как скальпель, даже когда работает над всё более масштабными полотнами. Здесь он выстраивает хореографию драк и погонь в красивых, легко просматриваемых декорациях, при этом продвигая сюжет достаточно быстро, чтобы зрители не задавались вопросами о логике фильма. Тем не менее сценарий Вандербильта (или, возможно, его редактирование Джеймсом Гербертом) изобилует сюжетными линиями, которые, оглядываясь назад, можно назвать частично или полностью нерешёнными. Они продуманы и тщательно проработаны, как и путь, который он прокладывает к фонтану.

Ричи получает дополнительные баллы за исполнение псевдояпонской поп-группы Yamasuki с песней «Yama Yama», а также за то, что костюмер Лулу Бонтемпс одела персонажей в роскошные цветочные принты, велюры и вельветы. Но если взглянуть на амбиции фильма с несколько неблагожелательной точки зрения, то Вандербильт в своём сценарии делает то же самое, в чём Шарлотта обвиняет Люка во время их поисков, а именно — использует историю своей семьи (которая включает в себя реальную смерть его прадеда по отцовской линии на борту «Лузитании») ради коммерческой выгоды. С другой стороны, он может делать со своим семейным именем всё, что ему заблагорассудится, но ни в сюжете, ни в создании фильма не рассматривается перспектива воскрешения мёртвых, в переносном или прямом смысле, ради реализации собственных амбиций.

«Источник вечной молодости» — это увлекательное времяпрепровождение, но тем, кто ищет более глубокое исследование темы вечной жизни, эта книга может показаться не более содержательной, чем остановившиеся часы.