«Айша не может улететь» Рецензия: Булиана Саймон поражает в интригующей, но неровной истории об иммигрантах Морада Мустафы

Хотя его сочетание драмы и боди-хоррора не всегда работает, Мустафа всё же снял достойный и визуально завершённый дебютный фильм.

В суровом и захватывающем дебютном фильме Морада Мустафы «Айша не может улететь» название говорит само за себя. Захватывающее и порой озадачивающее сочетание жанров от драмы до боди-хоррора рассказывает историю африканской иммигрантки, которая жаждет чего-то большего и заслуживает гораздо лучшего, чем та жизнь, которую ей уготовила судьба. Но, как птица в клетке, она не может вырваться из своих жестоких и ограничивающих обстоятельств.

Аиша, которую играет потрясающая Булиана Саймон, демонстрируя стоическое самообладание, — это 26-летняя суданская сиделка, которая заботится о пожилых людях, помогает им с лекарствами и убирает в их квартирах. Будучи иммигранткой, она живёт в шумном Каире, в неблагополучном районе Айн-Шамс (где Мустафа провёл своё детство и юность и поэтому снимает с точки зрения инсайдера), и часто наблюдает за беспорядками и насилием, которые вспыхивают на улицах. Её единственный шанс на спасение — заключить грязную сделку с жестоким главарём банды Зукой (рэпер Зиад Заза). В начале фильма мы видим, как Аиша выходит из квартиры, где работает, сделав копию ключа от дома, чтобы позже передать её Зуке. Это обычная договорённость между ними: Аиша крадёт ключи от дома, а Зука в ответ обеспечивает ей защиту.

Как и в фильме «Обещанное небо» (премьера которого состоялась вместе с фильмом «Айша» в программе «Особый взгляд» в Каннах), фильм Мустафы рассказывает об африканской женщине, которая чувствует себя отчуждённой и не имеет выбора на своём континенте. 
Разочарованная и часто измотанная, она проводит дни и ночи почти на автопилоте, делая то, что от неё ожидают, и едва сводя концы с концами, только для того, чтобы обнаружить, что её работа под угрозой после того, как на одного из клиентов, чей ключ она дублировала, жестоко напали люди Зуки во время ограбления. 
Агентство по трудоустройству позволит ей сохранить должность только в том случае, если она согласится переехать и стать сиделкой мерзкого и хищного мистера Халила (Мамдуха Салеха). 
Когда Аиша отказывается выполнять его сексуальные требования и просит о переводе, работодатель просто игнорирует её просьбу (несмотря на то, что это не первая её жалоба на него). 
Она должна смириться с его сексуальным насилием как с частью своих обязанностей медсестры, иначе ей придётся искать другую работу. 
К сожалению, она подчиняется.

Когда на теле Аиши появляется странная сыпь, фильм постепенно добавляет в свою сюжетную линию элементы хоррора. В фильме также присутствует немного сюрреалистической символики: Аиша время от времени сталкивается с пугающим (иногда агрессивным) страусом на улицах и в домах, где она работает. Птица с угрожающей позой, несомненно, является плодом воображения Аиши. Не совсем понятно, что символизируют эти фантастические сцены: может быть, растущую внутреннюю силу Аиши как птицы, о которой говорится в названии? Благодаря впечатляющему гриму и спецэффектам бугристая и усиливающаяся сыпь вокруг её туловища наводит на мысль, что она может превращаться во что-то похожее на страуса. Хотя эти затянутые сцены оказываются эффективными, они воспринимаются как мучительная и отвлекающая метафора — реальные ужасы ситуации Аиши говорят сами за себя.

Несмотря на то, что Мостафа не очень хорошо справляется с микшированием тонов и жанров, он тем не менее создаёт многослойный и хаотичный мир «Айши, которая не может улететь» с помощью живописного объектива, к счастью, избегая визуальной романтизации в разгар тяжёлых обстоятельств, в которых оказалась главная героиня. На заднем плане видны многолюдные тротуары, пыльные дороги и густонаселённый город, в то время как оператор Мостага Эль-Кашеф снимает крупным планом лицо Айши, подчёркивая её молчаливую проницательность. В своей проникновенной роли молодой женщины без особых перспектив Саймон чётко передаёт решительный настрой Аиши, приковывая внимание к экрану своим острым, бескомпромиссным взглядом. Талантливая актриса последовательно углубляет и усиливает атмосферу фильма «Аиша не может улететь», придавая ей тревожный и опасный оттенок.

Временами фильм скатывается к ненужному пессимизму, но, к счастью, Мустафа даёт Аише (и зрителям) передышку, напоминая нам о небольших островках спокойствия в её мире с помощью второстепенных, но очень приятных персонажей. Один из них — шеф-повар (Эмад Гониэм), который часто угощает Аишу щедрой порцией еды. Другой — подруга (Майя Мохамед), которая является надёжной частью крошечного круга поддержки Аиши. Фильм наиболее убедителен, когда он сосредоточен на реальных трудностях, с которыми сталкивается Аиша, органично противопоставляя скромные проявления добра в её жизни мрачному политическому фону региона. В целом, «Мостафа» представляет собой достойное и интригующее исследование характера с тревожно запоминающимися образами, которые поражают даже тогда, когда они затмевают человеческую драму в центре фильма.