Рецензия на «Последний в пути»: приятная итальянская жемчужина о закадычных друзьях, старении и тоскливых моментах жизни

Пьянящая трагикомедия Франческо Соссаи, отдалённо напоминающая грустные-смешные сказки Элис Рораучер, очаровывает даже тогда, когда ненадолго отклоняется от предсказуемого сюжета.

Существует своего рода грусть, которая возникает из-за постоянного беспокойства, вызванного FOMO — страхом что-то упустить, как гласит аббревиатура. 
Вы бы упустили возможность, если бы не пришли на мероприятие, не услышали бы следующую песню, если бы ушли с вечеринки слишком рано, и так далее. 
В фильме итальянского режиссёра Франческо Соссаи «Последний в дороге» энергичные 50-летние Карлобьянки (Серджио Романо) и Дориано (Пьерпаоло Каповилла), кажется, нашли идеальное лекарство от FOMO, постоянно обманывая его. 
Для этих нищих и дружелюбно пьяных мужчин каждый выпитый напиток всегда последний — по-настоящему, на этот раз последний — до следующего, который обычно следует сразу за ним. 
Для них вечеринка никогда не заканчивается.

К счастью, Карлобьянки и Дориано никогда не выглядят как жадные, пьяные придурки (какими в реальной жизни могли бы быть такие пьющие мужчины, как они), и в их пьяной и препирающейся дружбе есть что-то сказочное: это почти как брак в итальянском стиле. На первый взгляд их вечное веселье может показаться тёплым и беззаботным, но на самом деле в их жизни есть мрачная подоплёка, скрывающаяся на поверхности. Былые времена, похоже, быстро ускользают от них. И финансовый кризис 2008 года, вероятно, сильно ударил по ним как по паре, которая потратила все свои сбережения. Если бы только они могли найти приличную сумму денег, которую их старый друг спрятал где-то в городе перед отъездом в Аргентину. Может быть, однажды они найдут её, сразу после того, как выпьют по последней.

Фильм «Последний в пути», написанный Соссаи и Адриано Кандиаго (и отчасти основанный на их реальном жизненном опыте), остро и проницательно раскрывает тревоги главных героев, связанные со старением, которые усиливаются в те годы, когда вас нельзя назвать ни старым, ни молодым, как Карлобианки и Дориано, родившиеся в 70-х. Внезапно вы понимаете, что то, что, как вам казалось, произошло около 10 лет назад, на самом деле случилось три десятилетия назад, и время не останавливается ни для кого. Так кто же может винить этих двоих в том, что они отчаянно пытаются ухватиться за настоящее?

Хотя Соссаи не акцентирует внимание на этой грусти, её едва заметное присутствие всё же придаёт его непритязательному облику меланхоличное качество, задумчивую ауру, которая напоминает о фильмах Элис Роарчер в жанре фэнтези. Душевная и трогательная атмосфера фильмов Роварчера также служит фоном для похождений Карлобьянки и Дориано, когда они ходят по барам, обмениваются случайными историями (возможно, реальными, возможно, выдуманными), делятся жизненными советами со всеми, кто оказывается в их окружении, с трудом ускользают от полиции, как угонщики, в скромных, но впечатляющих сценах погони, и заказывают последний напиток, который будет совсем не таким. На фоне их непрекращающегося путешествия — великолепные венецианские равнины, пейзажи и поселения, которые, кажется, застряли в переходном пространстве, как Карлобьянки и Дориано, где-то между городом и деревней.

Самое разумное, что может сделать любой пожилой (или не очень) человек, — это передать свою накопленную мудрость молодым. В то время как Карлобианки и Дориано часто с трудом вспоминают усвоенные ими уроки и откровения, к которым они пришли (в конце концов, они постоянно пьют), они делают именно это, взяв под своё крыло юного Джулио (Филиппо Скотти), студента-архитектора, который сбился с пути и заинтригован.

Несмотря на то, что в начале «Последний в дороге» кажется более динамичным и авантюрным, по мере того, как троица отправляется в шумное, но безобидное путешествие, фильм приобретает более традиционный тон. Откровенные темы, которые затрагиваются в фильме, постепенно ослабевают — это кажется довольно банальным, когда фильм уделяет значительное количество времени тому, как старший дуэт советует Джулио, как вести себя с женщинами, и в итоге помогает ему завязать отношения. В результате уверенная улыбка, которую до сих пор робкий Джулио носит на лице, тоже кажется банальной.

В фильме «Последний в дороге», прекрасно снятом на плёнку, есть на что посмотреть и в других местах, особенно в том, как Соссаи изображает различные архитектурные сооружения во время путешествия центрального трио. Особняки и современные здания дополняют импровизированный и разнообразный маршрут персонажей, а некоторые вдохновляющие моменты, когда прошлое переплетается с настоящим, демонстрируют мастерство режиссёра. В то же время непринуждённый ритм сценария напоминает разговорные фильмы Ричарда Линклейтера, в которых персонажи органично взаимодействуют и высказывают своё мнение. (Глупое замечание о том, кто мог придумать коктейль с креветками, особенно забавно в сочетании с ностальгическим подтекстом по 90-м.) Когда всё это начинает казаться немного однообразным, в фильм врывается немного саспенса, когда троица объединяется для мелкой аферы, потягивая восхитительный дайкири.

Вы не уйдёте из кинотеатра, посмотрев «Последнего в пути», с ощущением, что увидели что-то жизнеутверждающее и оригинальное. Но в приземлённом поведении героев фильма и в предсказуемой, но приятной истории Джулио всё равно есть что-то обезоруживающе успокаивающее. В одной из многочисленных сцен фильма, снятых в непринуждённом темпе, Карлобьянки и Дориано едят мороженое с таким вкусом, который они не собирались пробовать, ожидая горького вкуса, но вместо этого получая что-то сладкое. В этот момент они могли бы говорить и о запахах своей собственной жизни, но в обратном порядке. В этом и заключается суть «Последнего в пути»: желание угостить аудиторию чем-то сладким, когда всё остальное кажется горьким.