Рецензия на «Воздушные змеи»: действие происходит на улицах Рио-де-Жанейро, а «Трайбека Дискавери» предлагает приятный прыжок в мир фантазий
Сценарист и режиссёр Уолтер Томпсон-Эрнандес в своём нестандартном первом полнометражном фильме уравновешивает насилие магическим реализмом.
Дебютный фильм Уолтера Томпсона-Эрнандеса «Воздушные змеи», получивший особое упоминание жюри в категории «Точки зрения» на фестивале «Трайбека», мягко предлагает зрителям познакомиться с проектом на его собственных условиях.
В начале титры сообщают, что «Воздушные змеи» основаны на реальных событиях, и первые кадры — это кадры из кинохроники, на которых запечатлено убийство нескольких молодых людей полицией в Бразилии. Затем фильм резко меняет направление. Чтобы получить от него удовольствие, необязательно верить в ангелов-хранителей, но важно верить в то, что жестокому миру иногда нужно немного магического реализма. Фильм, который якобы рассказывает о беспорядках в суровых фавелах Рио-де-Жанейро, на самом деле становится милой и искренней притчей об одном человеке, который, несмотря ни на что, пытается дать своему сообществу передышку от несправедливости, которая его поглощает.
Дуво (Даниэль Фернандо ду Праду Дореа Лима) — мелкий мошенник, пытающийся нажиться на улицах Рио-де-Жанейро.
Он не может вырваться из бандитской среды, несмотря на попытки начать новую жизнь со своей партнёршей Лариссой (Ларисса Борхес).
В первом прыжке веры, о котором «Воздушные змеи» просят своих зрителей, Фил (Филиппе Аугусто да Силва Соуза), товарищ Дуво, убитый полицией, является ему в образе ангела с большими белыми крыльями за спиной.
Фил сомневается в мотивах Дуво, призывает его вести лучшую жизнь и выступает в роли его советника.
Когда детский фестиваль воздушных змеев в фавелах отменяют, Дуво решает восстановить его, чтобы доказать Филу — и самому себе, — что он может великодушно действовать в интересах других, а не только ради собственных эгоистичных целей.
В другом месте Дюво не замечает, что у Ларисы есть своя жизнь, отдельная от него. Хотя она знает о его многочисленных случайных связях на стороне, она понимает, что такова его жизнь. У неё есть свой секрет: Лариса влюблена в другую женщину. В сцене, где она красит ногти со своими подругами и они говорят о любви и отношениях, её лицо озаряется, когда она говорит о влюблённости. Эта сцена изящно уравновешивает конфликты и споры, которые возникают всякий раз, когда Дуво встречается со своими друзьями-мужчинами, словно намекая на то, что женская энергия может быть сродни ангелам, присматривающим за всеми.
По мере развития сюжета появляются дополнительные ангелы-хранители, которые заботятся о других персонажах. «Воздушные змеи» построены вокруг романтической и обнадеживающей идеи о том, что у каждого есть потустороннее существо, которое о нём заботится. Приятно, что эти духи не обязательно имеют какое-то отношение к религии. Скорее, это люди, которых персонажи когда-то знали и любили, только теперь их уже нет среди живых. Все эти ангелы излучают тепло, и их сияние не тускнеет, даже если они говорят в основном банальности.
Сценарий Томпсона-Эрнандеса написан ясно и прямолинейно, что позволяет легко следить за сюжетом «Воздушных змеев» и понимать все его подтексты. Однако режиссёру-дебютанту не очень удаются персонажи. Только Дуво выглядит полностью проработанным. Остальные теряются на заднем плане, не имея ярко выраженных характеров. Ларисса предстаёт перед нами не более чем романтичной особой, колеблющейся между двумя людьми, в то время как дети, запускающие воздушных змеев (которые находятся в центре повествования, поскольку Дуво чувствует за них ответственность), никогда не предстают перед нами как нечто большее, чем просто коллектив. Их цель — продвигать сюжет вперёд, а не быть отдельными личностями со своими надеждами и мечтами.
«Воздушные змеи» показывают ангелов в уникальном и поразительно простом визуальном стиле. Когда бы они ни появлялись, их снимают на фоне статичного нарисованного голубого неба, явно нарисованного от руки, — такой выбор стиля привносит нотку реальности в этот фантастический элемент. В фильме также есть великолепные сцены жизни в Рио, особенно ночью. Оператор Майкл Фернандес прекрасно освещает множество чёрных и коричневых лиц, которые наполняют «Воздушных змеев» выразительными тенями и запоминающимися силуэтами.
В «Воздушных змеях» Томпсон-Эрнандес демонстрирует, что может сочетать несколько жанров в рамках одного повествования. Фильм одновременно жёсткий и реалистичный, как фавелы Рио-де-Жанейро, и в то же время это милая история с сюрреалистическими нотками. Действие фильма происходит в жестоком месте, но на экране не так много сцен насилия. Вместо этого «Воздушные змеи» действуют как противовес и механизм исцеления.