«Безвозмездное пользование» — обзор: коуч-сёрфинг превращается в испытание на выносливость в забавной и неловкой комедии

Во второй части фильма Фернандо Андреса два незадачливых героя пытаются удержаться на плаву в Остине, который больше не терпит бесцельных бездельников.

Уберите из их содержания слово «Остин», и большинству людей будет трудно найти какую-либо связь между прорывом Ричарда Линклейтера в 1990 году с его инди-фильмом «Бездельник» и его далёким потомком, новой комедией «Свободные деньги». 
Техасский городок из более раннего фильма был похож на спокойный студенческий городок, где умеренные чудаки, не имеющие видимых средств к существованию, могли просто плыть по течению изо дня в день, в бесконечном «переходном году» между поступлением в университет и взрослой жизнью, какой бы она ни была. 
В фильме  Фернандо Андреса «Второй шанс», напротив, чувствуется напряжение: жизнь в мегаполисе, который стал намного больше и дороже, обходится недешево, и каждая посадочная площадка, на которую приземляются наши бесшабашные герои, обозначена на экране своей предполагаемой рыночной стоимостью.

«Бездельник» предвосхитил инди-мэмблкор-движение, которое теперь опережает более гламурный «Аренду на год». Этот новый фильм продолжает их своеобразную линию эксцентричных комедий о персонажах, в которых двадцатилетние пытаются найти своё место в большом мире — и чаще всего терпят неудачу. 
Странная пара мужчин в исполнении Андреса часто сводит с ума своими необдуманными решениями, которые только усугубляют неловкие ситуации. 
Но эти ситуации также очень забавны и, в конце концов, даже немного трогательны, поскольку эпизодическое развитие событий складывается в нечто большее, чем сумма его частей. 
После премьеры на фестивале «Трайбека» в прошлом году фильм «На мели» выходит на цифровых платформах в пятницу.

Бен (Джейкоб Робертс), который является геем, и Джордан (Дэвид Тревино), который теоретически бисексуален, но в основном натурал, — лучшие друзья на всю жизнь, познакомившиеся во время визита на Манхэттен. Благодаря щедрости состоятельных Линдси (Аннабель О’Хаган) и Роба (Джефф Кардеш) Бен планирует остаться, а Джордан вернётся в Остин. Их отпускные деньги уже потрачены, и двое мужчин проводят, как они надеются, свой последний день вместе, с радостью наблюдая за тем, как много они могут увидеть в Большом Яблоке, не потратив ни цента: перепрыгивают через турникеты в метро, наслаждаются уличными музыкантами, бесплатными днями в музеях и т. д.

К сожалению, пьяный Бен совершает ужасную ошибку, которая резко лишает их хозяев щедрости. Теперь, когда он больше не может жить в гостевой комнате, ему ничего не остаётся, кроме как вернуться в Остин, где он уже уволился с предыдущей работы и съехал с прежнего жилья. Так он становится нежданным гостем в доме девушки Джордана Анны (Молли Эдельман), которая и так сомневается, стоит ли поддерживать финансово несостоятельного мужчину. Она не хочет, чтобы их было двое, и не может терпеть Бена — одновременно сверхчувствительного и бесчувственного типа, которого могла бы любить только мать (или лучшая подруга).

Надеясь превратить неизбежную бездомность в приключение, пара составляет план, вдохновлённый их днём экономных развлечений на Манхэттене: они проведут следующие 12 месяцев, переезжая от одного друга к другому, откладывая все сэкономленные на аренде деньги на постоянное возвращение в Нью-Йорк.

Излишне говорить, что на пути к этой постоянно отдаляющейся цели они будут пользоваться гостеприимством многих людей. Последовавшее за этим повествование о трупах в изысканном стиле сильно зависит от щедрости домовладельцев, у которых есть место для групповой вечеринки, общая квартира с бывшей девушкой, лесбийская пара, по крайней мере один из партнёров Бена по Grindr и многое другое. Это кочевое существование в конце концов истощает терпение не только их хозяев, но и их дружбу. Превращаясь в нечто вроде ссорящейся супружеской пары, они обнаруживают, что невзгоды укрепляют их связь, пока она не распадается, как летящий клин.

Их взаимозависимость делает «Свободу от аренды» милой, несмотря на всё раздражающее поведение, которое мы наблюдаем. Бен, в частности, настолько воинственно глух к чужому мнению, что удивляешься, как у него вообще остались друзья. Его раздражительность отчасти объясняется тем, что им с Джордан приходится возвращаться в дом его семьи, где отец Бена (Билл Уайз) и братья (Мэтт Рубал, Бен Снайдекор) составляют небольшую армию братишек, которые постоянно обмениваются рукопожатиями, но Бен оказывается для них скорее обузой, чем наоборот.

Это одна из нескольких выдающихся сцен в фильме, наряду с безупречным изображением наших героев, испытывающих неразборчивую любовь в состоянии экстаза. Все эти интерлюдии хорошо написаны и сыграны, причём самые впечатляющие роли часто достаются самым раздражающим персонажам: в частности, Бену в исполнении Робертса, а также Нилу Мулани в роли властной половины продвигающейся по карьерной лестнице гей-пары и Кристин Слейсман в роли свингера, которая пытается перепозиционировать Бена по шкале Кинси. Эти персонажи едва не доходят до карикатурности, их самопоглощённость правдоподобна, даже когда граничит с гротеском.

Те, кто ищет информацию о поколении миллениалов, найдут её здесь. Самый общий вывод, который можно сделать, заключается в том, что большинству миллениалов на самом деле всё равно, кто гей, натурал, бисексуал или кто-то ещё. Но это безразличие не распространяется на более серьёзный вопрос — деньги. Бен перебивается случайными заработками, в том числе работает водителем-курьером в DoorDash; Джордан, возможно, и хотел бы стать фотографом, но ему нужно приложить усилия. Хотя в этой концовке мало что можно сказать, вы можете быть уверены, что рано или поздно каждому из них придётся решать вопрос о том, как стать самостоятельным.

Андрес и его вернувшийся в проект соавтор Тайлер Раг три года назад дебютировали с интригующим полнометражным фильмом «Трёхголовый зверь»: почти лишённый диалогов вымышленный портрет открытого брака, который превращается в «мужчину с женщиной». Фильм получился, хотя в конечном счёте он был более убедительным как стилистический эксперимент, чем в плане повествования или эмоций. Однако в «Свободе на двоих» есть и сердце, и лоск, как бы нам ни хотелось встряхнуть его персонажей. Собственная операторская работа Андерса и монтаж (Дрю Левин снимал вступительные сцены в Нью-Йорке) выполнены искусно, а их готовность экспериментировать с тонами и тактиками находит отражение в оригинальной музыке Остина Вебера и разнообразном выборе уже существующих треков музыкальным руководителем Ливи Родригес-Бехар.