Рецензия на «Мир Юрского периода 2»: после десяти лет развития в неверном направлении франшиза о динозаврах возвращается к своим истокам
Гарет Эдвардс отказывается от нелепости трёх предыдущих фильмов и показывает Скарлетт Йоханссон и Джонатана Бейли в напряжённых, захватывающих сценах, которые больше напоминают классику Стивена Спилберга 1993 года.
Миллион лет назад, в 1993 году, фильм Стивена Спилберга «Парк Юрского периода» нанёс планете двойной удар. Первым, конечно же, были динозавры, ведь фильм предупреждал потенциальных генных инженеров о последствиях игры в Бога. Однако гораздо более тревожным был взрывной рост популярности компьютерных визуальных эффектов, которые использовались и злоупотреблялись практически всеми возможными способами с тех пор, как мы все вместе восхищались стадом виртуальных бронтозавров, величественно шагающих по тропическому острову.
Сиквелы «Парка Юрского периода» оказались одними из худших в этом плане: они иллюстрируют банальные ситуации с помощью неубедительных визуальных эффектов и тем самым подвергают одну из самых прибыльных франшиз Голливуда тирании визуальных эффектов (как в случае с мозазавром, который на полпути к тому, чтобы съесть посетителя парка, съедает птеродактиля).
Седьмая часть франшизы стоимостью 6 миллиардов долларов, «Мир Юрского периода: Возрождение», представляет собой своего рода перезагрузку, в которой не возвращается ни один из бывших актёров, а сценарист Дэвид Копп восстанавливает то, что так хорошо сработало в оригинальном фильме.
Кёпп, адаптировавший бестселлер Майкла Крайтона и его продолжение 1997 года «Затерянный мир», как никто другой стремится создать захватывающий фильм о монстрах, но он и режиссёр Гарет Эдвардс (режиссёр «Годзиллы», вся карьера которого, начиная с его дебюта в 2010 году «Монстры», зависит от стратегического использования компьютерной графики) понимают, как сделать так, чтобы человеческие персонажи были важнее воображаемых угроз. Эта важнейшая динамика начинается со сценария, ведь ничего не получится, если мы не поверим в то, что людям угрожает опасность. Здесь мы видим совершенно новый ансамбль, который переходит от одной хорошо поставленной сцены к другой с эффективностью старого голливудского сериала.
Мартин Кребс (Руперт Френд), влиятельный сотрудник крупной фармацевтической компании, не жалеет средств, чтобы нанять аморальную ветерана спецназа Зору Беннетт (Скарлетт Йоханссон) и прагматичного палеонтолога Генри Лумиса (Джонатан Бейли) для самоубийственной миссии в запретной экваториальной зоне на острове Сен-Юбер. Скарлетт Йоханссон заметно превосходит персонажа Брайса Далласа Ховарда из трёх предыдущих фильмов «Мир Юрского периода» — неловких продолжений, которые можно было бы сделать вид, что их не было, учитывая, что сбежавшие виды вымирают по всему миру. Особенно приятно видеть женщину в роли самого сильного члена команды, которая не обязана быть чьим-то любовным интересом.
Генри, которого очки в проволочной оправе делают похожим на книжного червя, представлен как студент доктора Алана Гранта, но, несмотря на то, что динозавры бродят по земле уже несколько десятилетий (снова), он больше времени потратил на изучение окаменелостей, чем на взаимодействие с живыми существами. Кребс предлагает ему понаблюдать за ними вблизи, пока он пытается взять образцы крови у трёх самых крупных видов: вышеупомянутого мозазавра в воде, титанозавра на суше и кетцалькоатля в воздухе.
Тем временем пугающая вступительная сцена намекает на главную особенность «Возрождения»: на острове находится исследовательский центр, где учёные вывели несколько гибридов-мутантов, в том числе шестиногого дистортуса рекса (нечто среднее между ранкором из «Возвращения джедая» и тираннозавром). В фильме возвращаются несколько старых фаворитов, в том числе велоцирапторы, дилофозавры и тираннозавр из оригинала, а затем появляется это новое чудовище, с которым сталкиваются несколько персонажей, доживших до конца фильма.
Чтобы добраться до острова, Беннетт нанимает Дункана Кинкейда (Махершала Али), своего старого друга из Суринама, который достаточно отважен, чтобы вести свой корабль и команду (вторые пилоты Филиппин Велдж и Бешир Сильвен, а также помешанный на оружии начальник службы безопасности в исполнении Эда Скрейна) навстречу неминуемой гибели. Кинкейд может показаться безжалостным, но Кёпп раскрывает его характер с другой стороны, предполагая, что скорбящий наёмник недавно потерял ребёнка и может пожертвовать собой, чтобы спасти другого, если ему представится такая возможность.
Это оказывается важным, когда команда натыкается на семью, которая чудом выжила после встречи с мозазавром: отца Рубена (Мануэль Гарсия-Рульфо) и его дочерей Изабеллу (Одрина Миранда), 11 лет, и Терезу (Луна Блейз), которая собирается поступать в колледж, а также её надоедливого парня Ксавьера (Дэвид Иаконо), которые прячутся на перевернутом паруснике. Сама сцена нападения вызывает классические ассоциации с «Челюстями», демонстрируя стремление Эдвардса к саспенсу, а не к излишествам, и похвальную сдержанность в использовании компьютерной графики (а также освежающее возвращение к реальным локациям и целлулоидной плёнке, которые контрастируют с тем, насколько фальшивыми выглядят другие фильмы «Мира»).
Мозазавр сначала появляется в кадре в виде устрашающего силуэта в воде. Когда он наконец всплывает на поверхность, фильм преподносит это зрелище с благоговением, как во время захватывающей экспедиции по наблюдению за китами. Эдвардс понимает, что франшиза «Юрский период» наиболее эффективна, когда динозавры выглядят реалистично. «Возрождение» длится два часа и пять минут до титров, но не слишком долго, чтобы зрители успели рассмотреть и оценить давно вымерших существ, поведение которых в основном основано на предположениях. Когда команда натыкается на небольшое стадо титанозавров, в фильме показана реакция Генри, который впервые становится свидетелем элегантного брачного ритуала.
Эта сцена не менее захватывающая, чем экшн-эпизоды, многие из которых основаны на распространённом трюке (который Эдвардс использует, пожалуй, слишком часто): пока камера фокусируется на рассеянном персонаже на переднем плане, за его спиной бесшумно появляется угрожающая фигура, намекая зрителям, что нападение неизбежно. Таким образом, мы почти всегда на шаг опережаем наших героев, вздрагивая от угроз, которые те редко замечают, — как в забавном моменте, когда Ксавье заходит в туалет посреди ночи и мочится в камеру, в то время как за его спиной разворачивается напряжённая битва динозавров.
Эдвардс и Кёпп не раз намекают на предыдущие фильмы, начиная с падающего баннера с надписью «Когда динозавры правили Землёй» Но они также ловко манипулируют нашими ожиданиями, понимая, что мы привыкли к тому, что эгоистичные и рассеянные поступки могут «оправдать» поедание определённых персонажей Ксавье ведёт себя так же при первом появлении, но этот бездельник и наркоман живёт достаточно долго, чтобы показать свою благородную сторону. Хотя большинство динозавров без колебаний пожирают людей, травоядный аквилопс размером с щенка, которого Элла назвала Долорес, достаточно милый, чтобы его приютить.
Сцены между Эллой и её, возможно, опрометчиво заведённым питомцем, а также трогательные моменты с участием представителей других видов представляют собой неожиданный контраргумент по отношению к предыдущим фильмам «Юрского периода»: а именно, что они имеют право на существование. Но каким бы увлекательным ни был фильм, лишённый глупости, которая испортила вторую трилогию (а также сюжет, продвигающий сагу), «Возрождение» не может служить таким же аргументом в свою пользу. Фильм представляет собой обновлённую версию того же аттракциона, который Спилберг предложил 32 года назад, но при этом он едва ли вписывается в общую мифологию серии и не даёт понять, в каком направлении может развиваться франшиза.