Рецензия на «Хорошенькую»: случайный любовник превращается в одержимого сталкера в умеренно остросюжетном триллере с Алисией Сильверстоун

В фильме Джастина Келли звезда «Бестолковых» играет руководителя, чьи отношения с красавчиком из рабочего класса Карлом Глусманом выходят из-под контроля.

В фильме «Красотка» влечение оказывается проблематичным, если не фатальным. Те, кто соскучился по накалу страстей в эпоху «эротических триллеров», представленных фильмами «9 1/2 недель», «Основной инстинкт» и другими, могут найти ностальгическое удовольствие в этом изящном, хотя и более скромном фильме, где Алисия Сильверстоун играет бизнесвумен средних лет, которая знакомится с сексуальным молодым Карлом Глусманом и обнаруживает, что у неё появился одержимый преследователь.

Режиссёр Джастин Келли («Я — Майкл», «Джей Ти Лерой») и актёр, ставший сценаристом, Джек Доннелли неплохо справляются с задачей создания атмосферы, мягко обходя повествовательные клише и демонстрируя среднестатистическую, относительно не банальную сексуальность в красивом широкоэкранном фильме. Но интрига так и не набирает обороты, и, несмотря на хорошую актёрскую игру, сценарию не хватает глубины, чтобы стать серьёзной драмой о персонажах. Так что «Тварь» в итоге оказывается незапоминающейся, и эта участь ей уготована из-за слабого финала. Тем не менее это достаточно увлекательный способ провести 90 с лишним минут.

На каком-то приёме в элитном отеле на Манхэттене гостья Софи (Сильверстоун) встречается взглядом с официантом Эллиотом (Глусман), и между ними сразу пробегает искра. Вскоре многие другие части тела тоже вступают в коммуникацию. Хотя официант с широко раскрытыми глазами признаётся: «Не могу сказать, что я когда-либо делал что-то подобное», — из-за чего он выглядит неуклюжим Бенджамином Брэддоком в сравнении с напористой миссис Робинсон, он, по-видимому, чувствует себя вполне естественно. Настолько, что она импульсивно приглашает его с собой в рабочую поездку в Париж, где он сможет осматривать достопримечательности, пока она занята на встречах. В остальное время, конечно, они… эм, заняты друг другом. Для Эллиота, чья жизнь до этого момента не выходила за рамки низкооплачиваемой подработки и заботы о нуждающейся в поддержке, но навязчивой матери-инвалиде (Кэтрин Кертин), с которой он до сих пор живёт, это захватывающий опыт.

Когда он впоследствии настаивает на том, чтобы пригласить Софи куда-нибудь в знак благодарности, по её скучающему лицу становится ясно, что его выбор развлечений, мест для встреч и друзей не соответствует её стандартам для руководителей высшего звена. Несмотря на их сексуальное влечение, у них практически нет ничего общего. В любом случае она не ищет отношений — она счастлива в «браке» со своей карьерой, разрабатывая маркетинговые кампании для международных фармацевтических компаний. Как только становится ясно, что влюблённый Эллиот не может смириться с тем, что их отношения — всего лишь мимолетная интрижка, она отправляет ему вежливое, но твердое прощальное сообщение с благодарностью за воспоминания.

Он плохо это переносит. В этой части можно было бы ожидать, что «Красотка» пойдёт по знакомому пути мести брошенного любовника-психопата. Но здесь нет ни вареных кроликов, ни мелодрамы, и Доннелли, похоже, не хочет прибегать к ней, в то же время не предоставляя психологических подробностей, необходимых для того, чтобы эта история превзошла ожидания от шаблонного жанра.

Мы достаточно хорошо понимаем Софи в исполнении Сильверстоун: она женщина со здоровым сексуальным аппетитом, чьи другие потребности удовлетворяются на профессиональном уровне, где она целеустремлённа и авторитетна. В то время как Эллиот остаётся чем-то вроде загадки, инфантильным мужчиной, чей рельефный пресс говорит о нём больше, чем его характер. Глусман отлично справляется, но сценарий делает этого персонажа слишком наивным, чтобы он казался угрожающим или вызывал доверие, когда Эллиот каким-то образом обходит защитные барьеры Софи. (Никогда не объяснялось, как ему в конце концов удаётся проникнуть в её квартиру с высоким уровнем безопасности.) Диалоги редко помогают нам лучше понять персонажей, в основном они возникают при взаимодействии героини с другими женщинами: в частности, с Тэмми Бланшар в одной из сцен в роли сестры Софи и с Бритни Олдфорд в другой сцене в роли знакомой Эллиот, к которой она обращается за советом.

Ставки повышаются по мере того, как отношения между двумя приятелями по сексу, ставшими врагами, становятся всё более напряжёнными. Тем не менее фильму не удаётся создать сильное напряжение, и темп повествования остаётся неспешным. Здесь есть зерно здравой идеи: по мере того, как Софи (которая занимается боксом в тренажёрном зале) становится всё более жестокой в своём неприятии нежелательного поклонника, Эллиот понимает, что он — начинающий мазохист, которого привлекает именно такое карательное обращение. Но эта идея слишком слабо проработана, чтобы иметь большое значение, не говоря уже о том, чтобы стать концовкой. Действительно, заключительная нота здесь настолько неуместна, что сводит всё к уровню затянувшегося анекдота, который больше похож на кульминацию, чем на какое-либо реальное завершение.

Однако до этого момента «Красотка» была вполне приятной и стильной, несмотря на, вероятно, ограниченные бюджеты. Операторская работа Мэттью Клэммера и выбранные локации передают ту элегантность, которая могла бы поразить такого обычного парня, как Эллиот, особенно в начале парижской части фильма. Оригинальная музыка Тима Квасности предлагает бессловесный вокальный элемент, в котором слышны отголоски роскошных европейских саундтреков 1960-х. В сексуальных сценах также прослеживается смесь страсти и сдержанности (практически нет обнажёнки), что выглядит более изысканно, чем вульгарно.