Рецензия на «Космическую принцессу-лесбиянку»: стремление к квир-самопринятию расширяет границы того, что обычно представляет собой анимация

Принцесса Сайра отправляется в межгалактическое путешествие, чтобы спасти свою бывшую девушку от сексистски настроенных инопланетян в мире, который по атмосфере и эстетике напоминает некоторые из самых провокационных шоу Cartoon Network.

Планета Клитополис, населённая исключительно лесбиянками, представляет собой квир-утопию, изолированную от любых гетеросексуальных врагов, поскольку находится в безопасном «гей-пространстве» (закрытой части вселенной, предназначенной специально для ЛГБТ-сообщества). Все там любят веселиться, кроме Сайры (Шабана Азиз), единственной дочери правящих королев, застенчивой 23-летней девушки с крайне низкой самооценкой. Болезненный разрыв с её дерзкой подругой Кики (Берни Ван Тиль) — после двухнедельных отношений — ещё больше подрывает её хрупкое эмоциональное состояние и запускает одиссею в «Лесбийской космической принцессе», лесбийском научно-фантастическом анимационном фильме для взрослых.

За этим своеобразным и местами забавным видением стоят австралийские сценаристы и режиссёры Эмма Хаф Хоббс и Лила Варгезе, которые, судя по тональности, вдохновлялись некоторыми более острыми шоу Cartoon Network («Время приключений», «Рик и Морти»), но при этом тематически больше тяготели к «Вселенной Стивена» — с добавлением откровенных сексуальных отсылок. 
Кроме того, ключевые сцены указывают на то, что большое влияние на них оказала «Сейлор Мун». 
В этом потрясающем мире, окрашенном в розовые и фиолетовые тона, обитают менее отшлифованные персонажи, что свидетельствует о более небрежном и независимом подходе к анимации.

Сайра получает шанс выйти за пределы своей зоны комфорта — и безопасного гей-пространства, — когда похищают её возлюбленную Кики. Чтобы спасти её, Сайра должна призвать своего лабриса — обряд посвящения, который она не могла пройти из-за неуверенности в себе. Виновники: Straight While Maliens, раса инопланетных инцелов, изображённых в виде прямоугольных существ с выразительными лицами. Их цель — привлечь в свою пещеру полчища «цыпочек». А для этого им нужен «магнит для цыпочек», который может работать только на лабрисе Сайры. В одном из многочисленных эпизодов фильма, где присутствует очевидный юмор, малайцы показывают свою предыдущую попытку достичь цели: гигантский магнит, покрытый цыплятами, а не привлекательными женщинами, которых они искали.

Этот подход «срубить дерево с корнем» применим и в том случае, когда создатели фильма используют комедию для высмеивания борьбы между феминизмом и патриархатом. В какой-то момент Сайра сталкивается с гигантским роботом в форме фаллоса, который стреляет непристойной субстанцией. Чтобы путешествовать по «гей-галактике», Сайра случайно попадает на борт «Проблемного корабля» — разумного транспортного средства (озвучивает Ричард Роксбург), которое извергает женоненавистнические реплики, но неохотно становится более уязвимым по мере того, как их приключение сближает пилота и машину. Даже если идея о корабле, который отпускает всевозможные неуместные замечания, кажется надуманной в контексте «Космической принцессы-лесбиянки», некоторые из самых запоминающихся шуток связаны с этими маловероятными отношениями.

Излишняя склонность Сайры к извинениям делает её невыносимой для большинства окружающих, но не для Уиллоу (Джемма Чуа-Тран), музыкально одарённой готической небинарной персоны. Импровизированные мелодии Уиллоу, в которых она рассказывает о своём неизменно позитивном настрое и чувствах к Сайре, придают фильму живую и причудливую атмосферу. Отрывки, в которых Сайра борется со своей детской травмой и суровым внутренним критиком, проявляющимся в её видениях в виде податливой тёмной материи, представляют собой одни из самых интересных анимационных сцен в фильме, поскольку они пытаются передать психологические страдания, которые она испытывает.

Именно здесь раскрывается весь диапазон исполнительского мастерства Азиз, когда в её голосе слышится боль. То, что переживания Сайры не связаны с её сексуальной ориентацией, потому что она живёт в будущем и в реальности, где «каминг-аута» просто не существует, а вместо этого она борется с разрывом отношений с матерями и неспособностью построить здоровые романтические отношения, возможно, является самым радикальным аспектом «Космической принцессы-лесбиянки». По большей части цель состоит в том (поскольку там есть гетеросексуальные белые мужчины), чтобы представить, какими могут быть квир-нарративы, если они не привязаны к тому, как они вписываются в гетеронормативные системы.

Несмотря на отсутствие тонкости, в построении мира в «Космической принцессе-лесбиянке» есть богатство, которое можно было бы расширить до формата эпизодов, будь то комикс или телесериал, чтобы глубже понять, какова жизнь в Клитополисе, помимо тех кратких сведений, которые можно почерпнуть здесь. Несмотря на то, что этот жанр эксцентричной, гипертрофированной комедии, затрагивающей как поп-культуру, так и более масштабные социальные проблемы, далеко не нов, квир-подход, через призму которого здесь рассматривается каждый элемент, сам по себе является сильным заявлением, даже если некоторые его части кажутся поверхностными.

«Космическая принцесса-лесбиянка» выглядит как беззастенчиво свободолюбивое произведение, не боящееся выставлять напоказ свою нелепость. Вероятно, это связано с тем, что какими бы абсурдными ни были шутки (в начале фильма всеобщее внимание привлекают танцующие гениталии), они, скорее всего, смешили режиссёров и, возможно, не появились бы на свет, если бы они не поддались своим творческим порывам. Иногда, в зависимости от настроя зрителя, можно присоединиться к их веселью.