Боевик-триллер с ограблением/погоней на машинах Eenie Meanie визжит всеми четырьмя шинами на Throwback Road. Начинающий кинорежиссер Шон Симмонс (создатель культового телесериала «Уэйн и соавтор спиноффа Джон Уик««) внимательно смотрит и слышит 1990-е годы благодаря этому красочному посттарантино-фильму с Самарой Уивинг и Карлом Глусманом в главных ролях, а также скромно многочисленной плеяде известных характерных актеров, сыгравших небольшие роли. Те из нас, кто помнит лавину «Бешеных псов» и «Криминального чтива» потенциальных последователей, наводнивших кинотеатры и полки Blockbuster, могут закатить глаза при мысли о том, что нам предстоит вытерпеть ещё больше иронии — наша чаша была полна уже много лет, — но иногда стоит посмотреть, как преступления раскрываются с сарказмом. А теперь давайте посмотрим, что из этого выйдет.
Суть: Эди Мини (Уивинг) — неудачница, которая раньше грабила банки, а теперь работает в одном из них. Забавно, как такое бывает. Она выросла в Кливленде в семье преступников, и её отец (Стив Зан) научил её водить машину, причём во всех смыслах. Поэтому, когда её родители исчезли из её жизни, она стала проблемным приёмным ребёнком и водителем-наркокурьером для босса организованной преступности Нико (Энди Гарсия), который дал ей прозвище Мини Мини. Её так и не поймали, поэтому, поскольку в базе данных нет информации о её судимостях, она работает кассиром в банке и живёт в старом добром Кливленде. Конечно, это означает, что она оказывается под прицелом, когда пара парней в масках врывается в банк, где она работает, и избивает её до потери сознания, после чего она попадает в больницу, где приходит в себя и узнаёт, что беременна. Тяжёлый день.
Кто отец ребёнка? Мы приближаемся к разгадке. Она едет на автобусе в местный колледж на лекцию по экономике, но пропускает свою остановку и вместо этого отправляется к Джону (Глусман), своему то появляющемуся, то исчезающему, то постоянному, то непостоянному парню, которого как раз избивают какие-то громилы. И пока звучит песня Frost Hammer группы High on Fire (я одобряю эту отсылку), Эди колеблется, а затем расправляется с плохими парнями, позволяя Джону сбежать, что, конечно же, приводит к тому, что они оказываются в винтажном Монте-Карло 80-х (на самом деле это может быть Regal), где Эди может продемонстрировать свои выдающиеся навыки вождения. Помните эту нерешительность? Она что-то значила, а именно то, что она не уверена, должна ли она любить Джона всем сердцем или ненавидеть его. Она называет его «гребаной Хиросимой и 11 сентября гребаных людей», а такое не каждому скажешь.
Отношения — сложная штука, и, несмотря на то, что Джон выглядит, ведёт себя и, вероятно, пахнет как скользкий тип, Эди считает его достойным помощи. Из-за этого, того и сего Нико даёт им задание: украсть 3 миллиона долларов из казино. И поскольку это не фильм Стивена Содерберга, а скорее фильм о погоне, большой тюк с деньгами лежит в багажнике спортивного автомобиля последней модели, так что, к удивлению Эди, ему придётся прорываться сквозь толпу крупье и преступников, играющих в покер. Для подготовки к выступлению ей нужно приобрести «Барракуду» 1970-х годов (не думаю, что это «Челленджер»?), что я не совсем понял, но не буду придираться, потому что это веселее, чем «Неон» 2002 года. Или какой-нибудь хлипкий электромобиль, над которым здесь все смеются, потому что Eenie Meanie — это фильм с карбюратором, а не с разъёмом для зарядки.
О каких фильмах это вам напомнит?: Вы сказали, что в этом фильме снимается Энди Гарсия? Тогда назовите его «Чем заняться в Кливленде после смерти». В противном случае Ини Мини набросает сценарий для «Бэби Драйвера», который вдохновлялся «Драйвером» и «Точкой невозврата». А некоторые сюжетные линии напоминают два недавних фильма: «Ночь всегда наступает» (женщина пытается исправиться, но её тянет обратно в прежнюю тёмную жизнь) и «Плохие парни 2» (реформировавшийся преступник пытается устроиться на работу в банк, который они ограбили).
Игра, на которую стоит посмотреть: В один прекрасный день Уивинг заслужит роль Ванессы Кирби вместо всех этих второсортных фильмов. Но она обладает харизмой, напоминающей Еву Грин, которая при необходимости может жевать декорации с наигранной или искренней непосредственностью.
Запоминающийся диалог: Эди садится в машину и оценивает ситуацию: «Значит, задом».
Секс и кожа: Отчаянное обнажение ягодиц Глусмана.
Eenie Meanie Наша оценка: — один из тех фильмов, которые кажутся смесью слишком большого количества источников вдохновения. Он глянцевый и стильный, вторичный и — предупреждаем, будет каламбур — утомительный. Иногда он забавный, а трюки впечатляют реалистичностью, но, в отличие, скажем, от технических инноваций в шаблонном с точки зрения сюжета F1, этого недостаточно, чтобы сгладить ухабистую дорогу, по которой идёт сценарий Симмонса. В первом и третьем актах в центре внимания — автомобильные погони: вы должны зацепить нас и дать нам то, что мы хотим. По большей части они наполнены остроумными диалогами и цинизмом, характерными для эпохи иронии после Тарантино.
Что касается второго акта? Вы не можете не восхищаться попыткой Симмонса создать и раскрыть персонажей, но его серьёзный тон не к месту. Проблема в основных отношениях между Эди и Джоном, в романе, которому не хватает той химической реакции, которая нужна, чтобы он ожил. Он определённо находится на грани социопатии, а её разрывают противоречивые эмоции, и это тот тип любовной истории, который лучше бы смотрелся в жанре чёрной комедии, а не трагической мелодрамы, к которой стремится Симмонс. И когда нам начинает надоедать искренность фильма, мы понимаем, что значительная часть экранного времени прошла без экшена, который является одной из сильных сторон фильма.
Обратите внимание, что “персонаж” отличается от “Персонажей”, опять же необходимых с заглавной буквы, красочных и остроумных типов, которые часто появляются, которых играют Зан, Гарсия, Маршон Линч, Джермейн Фаулер и Рэндалл Парк. Эти персонажи — очень откровенно написанные сущности, популярные в фильмах, которые думают, что они умны, когда на самом деле они придуманы. Тарантино преуспел благодаря поверхностности формы, снимая свои фильмы об очень немногом, кроме самой формы; они были структурным новшеством в качестве темы. Eenie Meanie очень похож на режиссёрский дебют: Симмонс втиснул все свои идеи в один проект, возможно, из-за слишком реалистичного опасения, что второго проекта может и не быть. Он пытается сделать всё и сразу, но слишком много оттенков растянуты на слишком узком пространстве. Упростите, упростите.