Обзор «Невест»: свобода — это не то, чем кажется, в ярком, но тревожном исследовании подростковой дружбы
В захватывающем, вызывающем дискуссии первом фильме Нади Фолл две лучшие подруги-мусульманки из Британии пакуют чемоданы и сбегают от неблагополучной домашней жизни — в головокружительной, но радикальной миссии, которая перекликается с новостными сюжетами о невестах ИГИЛ.
Плохие решения — те, которые можно если не отменить, то хотя бы исправить — являются неотъемлемой частью подросткового возраста: ошибки, которые учат нас нашим желаниям, нашим импульсам, нашим слабостям, нашему сущностному характеру и не оставляют нам большего вреда, чем пульсирующее похмелье или маленькая размазанная татуировка. Доу и Муна, британские 15-летние девушки в центре « Невест », либо не получили большой поблажки, чтобы сделать правильный неправильный выбор, либо не позволили себе такой свободы — поэтому, когда они ошибаются, это происходит в сейсмически безрассудной, потенциально губительной манере. Дебютный фильм Надии Фолл, явно вдохновленный случаями, подобными случаю Шамимы Бегум, лондонской девочки-подростка, которая тайно отправилась в Сирию, чтобы стать невестой ИГИЛ, на первый взгляд кажется провокацией на грани фола, но он на удивление гуманен и добродушен в своей попытке понять индивидуальную жизнь за сенсационным заголовком.
То есть в «Невестах» мало обсуждается терроризм или онлайн-радикализация, в то время как слово «ИГИЛ» ни разу не появляется в живом, полном событий сценарии Сухайлы Эль-Бушры. Вместо этого фильм показывает путешествие, похожее на путешествие Бегум, полностью с точки зрения двух молодых, осажденных девушек, отправляющихся в него, — которые видят только побег, а не ловушку. Нервозность основного сюжета привлечет к фильму Фолла (премьера которого состоится в мировом конкурсе кинофестиваля «Сандэнс») внимание дистрибьюторов и программистов, в то время как в Великобритании его популярность еще больше повысится благодаря достойной репутации начинающего режиссера как драматурга и художественного руководителя театра Young Vic. Но «Невесты» — это прежде всего исследование подростковой женской дружбы во всей ее головокружительной, иногда тернистой сложности — возможно, менее головокружительный поворот, но фильм от этого становится богаче.
На дворе 2014 год: за год до знаменитого полета Бегум и за два года до того, как голосование за Brexit полностью вывело на поверхность бурлящие антииммигрантские настроения в Великобритании. 15-летние Доу (новичок на экранах Эбада Хассан) и Муна (Сафия Ингар, из телесериала «Ведьмак» и прошлогоднего фильма на фестивале Sundance «Лейла») обе ощутили на себе всю тяжесть этого, и в частности исламофобии, по-разному. Доу, родившаяся в Сомали, эмигрировала в Англию со своей матерью Хадиджей (Юсра Варсама), когда ей было всего три года, но все до сих пор относятся к ней так, будто она только что сошла с корабля. Во многом это связано с тем, что, в то время как тусовщица Хадиджа интегрировалась в общество посредством светского, западного образа жизни, ее застенчивая, тихая дочь отреагировала на это еще более набожным и строгим соблюдением своей мусульманской веры — уязвимой для тактики обработки в социальных сетях со стороны вербовщиков-джихадистов.
По ее собственному признанию, более смелая и дерзкая Муна не такая хорошая мусульманка, как Доу — она не носит платок, и некоторое время назад она перестала ходить в мечеть — но, несмотря на то, что она родилась в Великобритании у пакистанских родителей, она пришла к выводу, что ее неотъемлемое религиозное происхождение всегда будет делать ее чужой в маленьком, унылом и преимущественно белом приморском городке, где они живут. Их домашняя жизнь едва ли более приветлива, поскольку Доу сталкивается с жестоким белым парнем Хадиджи Джоном (Лео Билл), в то время как Муна регулярно вызывает яростный гнев своего более консервативного старшего брата. Эль-Бушра, также драматург, делающий свой первый набег в художественном фильме, не перегружает свой сценарий этой предысторией заранее, вместо этого разбивая ее на частые, подчеркнуто размещенные флэшбеки через срочную авантюру девушек в настоящем времени.
Зрители также должны понять истинную суть миссии Доу и Муны на ходу: их представляют в состоянии хихикающего возбуждения в поезде, направляющемся в лондонский аэропорт, и первым предположением зрителя может быть то, что они тайком отправляются в отпуск для девушек, потерявших голову. Но Стамбул, куда направляется их рейс, не является типичным местом для таких выходок, и за их волнением скрывается явная тревога. Муна строго приказывает Доу не отвечать на ее телефон, в то время как договоренности о встрече с незнакомцем на другой стороне, чтобы продолжить их путешествие, звучат достаточно сомнительно даже до того, как мужчина не появляется. Дрейфуя в Стамбуле, девушки решают самостоятельно добраться до своей конечной цели: сирийской границы.
С этого момента «Невесты» принимают захватывающую, эпизодическую форму роуд-муви, хотя и несколько надуманную, ставшую возможной благодаря череде неудач, включая утерянные паспорта и полицейские погони. Именно контрастные, но тесно связанные выступления Хассана и Ингара в роли этих несовместимых лучших друзей — первый пронзительно рецессивен и зависит от безрассудной, иногда резкой экстраверсии второго — удерживают фильм на пути через более шаткие отрезки повествования. То же самое касается и яркости натурных съемок, которые передают как привлекательность, так и угрозу турецкого мегаполиса для двух девушек из маленького городка, которые, возможно, больше никогда не будут жить так широко, хотя режиссура Фолла может быть виновна в преувеличении: падение иглы в середине фильма на мятежный гимн MIA «Bad Girls» слишком очевидно наполовину.
Однако отношения между Доу и Муной никогда не кажутся поверхностными или короткими, в то время как их преданность друг другу не воспринимается как данность только на основе общей идентичности. Мотивация Муны выбрать этот экстремальный путь побега сложнее прочесть, чем мотивация Доу, или, по крайней мере, более противоречива. Но магнетический Ингар в конечном итоге придает смысл сияющей харизматичной, но одинокой девушке, для которой дружба стала ее верой — чем-то, за чем можно доверчиво следовать в неизвестность. Иногда хочется больше вспышек совместной жизни девушек в Британии, пока этот союз «ехать или умереть» обретает форму, хотя «Невесты» тогда не вошли бы в похвально напряженные, нестабильные 93 минуты, в то время как поздняя, нежно расширенная сцена их первой встречи рассказывает нам большую часть того, что нам нужно знать: формирующая подростковая ошибка, совершаемая в реальном времени, спасающая жизнь и угрожающая жизни одновременно.