Непритязательный испанский детектив «Правдоискатели» дразнит зрителей обманчиво простым вопросом: лежит ли в основе этого фильма заговор? Это вариация на архетипическую тему, и в данном случае сюжет касается загадочной смерти Лусии (Фанни Готье), матери отчужденной барменши Рут (Стефани Манин) и жены отчуждающего ее пенсионера Мартина (Хосе Коронадо).
Лусия умерла в своей ванной комнате с запертой дверью и бокалом красного вина в руке. Рут подозревает неладное, поскольку мать, которую она знала, не была ни пьяницей, ни поклонницей запертых дверей. Мартин, который по совпадению запирает дверь в свой кабинет на чердаке, настаивает, что Рут не знает, о чем говорит, так как его дочь перестала общаться со своей семьей после переезда в Берлин. Поэтому Рут начинает собственное расследование, начиная с Мартина, который сейчас одержим поисками пропавшего мальчика из соседнего района, Алехандро.
Мартин убежден, что Алехандро был похищен, подвергнут экспериментам, а затем похоронен могущественной фармацевтической компанией Certyx. Но какое отношение, если вообще какое-либо, имеет исчезновение Алехандро к смерти Лусии? И кто прав, самодовольная, но оторванная от реальности дочь или ее отчужденный отец?
Этот чрезмерно акцентированный вопрос имеет до смешного простое решение для тех, кто надеется, что фильм под названием «Правдоискатели» сможет сказать что-то значимое о конспирологическом мышлении. Вместо этого создатели фильма беззаботно указывают на то, насколько мы все склонны связывать различные разрозненные факты. Такое мрачное уклонение от прямого ответа, возможно, и не полностью погубит этот незамысловатый боевик, но очень близко к этому.
Справедливости ради, любой жанровый фильм, затрагивающий вопрос о том, стоит ли нам предаваться магическому мышлению, неизбежно вызовет недовольство у некоторых зрителей, учитывая его фокус на загадочных, замкнутых персонажах, которые к тому же, по общему мнению, не вызывают симпатии. Мартин никогда не бывает по-настоящему приятным, но иногда он кажется достаточно симпатичным, чтобы убедительно сыграть несколько сцен, где Рут либо опровергает его утверждения, касающиеся её матери, либо Сертикса.
Игра Коронадо также достаточно тонкая, чтобы заставить вас заподозрить, что, несмотря на непоколебимую праведность Мартина, в его утверждениях есть нечто большее, чем может показаться Рут. К сожалению, так много времени тратится на попытки спровоцировать Рут на запуск собственной контр-конспирологической теории — «Папа убил маму?» — что это добавляет слишком много драматического напряжения к хрупкой концовке фильма.
Рут — более симпатичный персонаж, отчасти потому, что она более активна, чем Мартин в этой истории, а также потому, что у неё больше социальных связей и в целом она умеет вести беседу. Посмотрите, как она воссоединяется со своим бывшим возлюбленным Ароном (Альберто Ольмо), который теперь пережил рак толстой кишки и работает в компании Certyx. А теперь посмотрите, как Рут ведёт беседы с местными офицерами Гражданской гвардии и другими второстепенными персонажами. Насладитесь её дедуктивным расследованием, когда она пытается открыть запертые двери, просматривает записи с камер видеонаблюдения и изучает отчёт о вскрытии своей матери. Если кто-то и виноват, то Рут, возможно, это выяснит!
Мартин, с другой стороны, вероятно, покажется непривлекательным любому, кто еще не на его стороне. Как и большинство сторонников теорий заговора, Мартин задумал запутанный сюжет, невероятные повороты которого включают секретные туннели и подводное захоронение. Это, конечно, кажется безумием Рут, и в конце концов ее нетерпение по отношению к Мартину приводит к противостоянию, где она пытается заставить его признать, что, хотя они могут проверить некоторые части его сумасшедшей теории, он просто не хочет этого делать. Создатели фильма, как и следовало ожидать, не позволяют Рут разрушить иллюзии отца, но это и неудивительно для фильма, главным достоинством которого является не центральная загадка, а скорее удушающая атмосфера, окружающая персонажей. В конце концов, уютный осенний детективный триллер, действие которого разворачивается в холмистой деревушке на берегу озера, обладает своим очарованием без лишних сложностей.
В конце концов становится ясно, что Рут интересна в основном тогда, когда она продвигает сюжет вперед. Ей звонит начальник из Берлина, и это становится для нее неожиданностью, поскольку у Рут практически нет жизни вне расследования смерти матери. Арон даже обвиняет ее в том, что ей наплевать на него или на кого-либо еще в городе, поскольку для Рут они всего лишь средство достижения цели. Ну да, Арон, но разве не так устроены подобные фильмы?
Создатели «Правдоискателей» тратят больше времени на то, чтобы запутать зрителя, особенно сосредоточившись на подозрительной деятельности Мартина, чем на раскрытие второстепенных деталей, необходимых для того, чтобы Рут или её отец казались более правдоподобными, чем те, которые определяют характеры персонажей.
И хотя порой забавно кричать на экран — не пейте этот чай! — скорость, с которой создатели фильма затягивают, а затем разряжают различные неоднозначные ситуации, в конечном итоге создает свою собственную раздражающую закономерность. Поэтому, хотя «Правдоискатели» и не являются деконструкцией жанра, они неоднократно лишают зрителей обещанных ими шаблонных удовольствий. Антикульминационный финал — это одно, но целая серия таких финалов заставляет задуматься: в чем смысл всех этих пустых раздумий?