Одно из первых, что бросается в глаза в научно-фантастическом антиутопическом триллере-драме-головоломке «Горячая точка» Агнешки Смочиньской , — это то, что титры отображаются на нескольких языках: сначала на английском, затем на японском, а потом на польском, все стилизованным красным шрифтом, что вызывает ассоциации с фильмом «Metal Hurlant». Киберпанк по своей природе представляет себе мультикультурное будущее, пусть и вынужденное объединиться из-за экологической катастрофы, апокалиптических последствий поздней стадии капитализма или сокращения расстояний между племенами, поскольку конец света заставляет нас взаимодействовать. Добавьте к этому наши нынешние опасения по поводу того, что искусственный интеллект управляет нашей жизнью, и было бы легко представить себе экранизацию всего этого материала от польского режиссера, снявшего в 2017 году захватывающий и безумный мюзикл о русалке « Приманка ». Но, как и в случае с культурами, сталкиваются и интонации, и языки, и фильму Смочиньской с трудом удаётся сказать что-либо по-настоящему захватывающее (или понятное).
Сюжетная линия — классический киберпанк: «Нигде в будущем», — гласит вступительный текст, — «мир рухнул, ресурсы истощаются». Одно из немногих оставшихся мест, где можно найти утешение, — это небольшой, уютный комплекс, управляемый Головой, разумным искусственным интеллектом, который требует подключения для получения пищи и крова. Большинство людей комфортно живут в таких условиях, используя Голову для телепатической связи друг с другом, игры в симуляторы серфинга и поиска любой нужной информации. Единственная плата — это «желейная конфета», которую нужно съедать каждые 24 часа, иначе (насколько я понимаю) ваша голова взорвется.
Забота о поддержании порядка ложится на плечи футуристического частного детектива по имени Джонни (польский актер Анджей Конопка), пузатого пятидесятилетнего головореза с осветленными волосами, химической завивкой в стиле «маллет» и огромными серьгами-кольцами, уверенно шагающего под звуки песни «The Final Countdown», звучащей у него в голове. Это по своей сути комичный образ, который, как можно было бы представить, мог бы воплотить Уилл Феррелл в студийной комедии. Вместо этого Смочиньска позволяет этому образу говорить самому за себя, инстинктивно помогая и одновременно вредя нам. Джонни — счастливый блюститель общественного порядка и отец своего маленького сына Зена (Джордж Ауримас Крис), хотя его молодая жена Айка (Рейка Киришима) сопротивляется влиянию Главы.
Но тут прибывает новая группа беженцев и в первые же дни совершает ритуальное убийство. Пока Джонни проводит расследование, его взгляд обращается к обворожительной и соблазнительной «киберведьме» Ране ( Нуми Рапас ), которая раскрывает, что беженцы — это антитехнологический культ, который откажется под контролем Главы. Более того, Рана начинает применять свои образные и технологические колдовские способности как к Джонни, так и к Ране, и с этого момента события принимают совершенно непредсказуемый оборот.
Если первые пятнадцать минут «Горячей точки» представляют собой восхитительно своеобразный поток научно-фантастических идей, переплетающих « Бегущего по лезвию », « Дюну » и «Бегство Логана» с евротрэш-стилем « Валериана и Лорелин », то оставшиеся 90 минут пронизывают эти идеи до тех пор, пока механизм медленно не останавливается. И это жаль, потому что Смочиньска продемонстрировала интересное мастерство в создании тональной странности в «Приманке»; несмотря на всю свою нарочитую странность, зритель следил за эмоциональной правдой, которую переживали персонажи. Здесь же любая тематическая связность получает небольшую ошибку 404, как и сюжетные повороты. В целом, это история о цивилизации, разрушающейся из-за своей зависимости от технологий; если говорить точнее, здесь есть что-то о трещинах в разрушенной семье. Фильм «Hot Spot» не заинтересован в том, чтобы связать эти точки каким-либо подтекстом, предпочитая вместо этого резко сменить темп в середине фильма, устроив затянутую, в духе евротрэша, вечеринку (которая, надо отдать должное фильму, немного поднимает настроение).
Конопка — странный главный герой, его возраст и явно нехарактерная для главного героя атмосфера лишь слегка вписываются в странность мира фильма (опять же, то, что он играет такого чудаковатого персонажа настолько прямолинейно, делает все эти причуды, приписанные ему, непонятными). Он предоставлен сам себе, кривляется, рычит и дуется, будь то в обтягивающей полицейской форме или в кожаной куртке и килте, которые он носит к кульминации. (Есть также эпизод, где он превращается в тигра, что вроде бы соответствует его человеческому визуальному стилю, но в повествовании фильма этому нет никакого объяснения.) У него есть напарница, которая мало говорит и носит эльфийские уши, которая, казалось бы, должна сыграть важную роль, но в конечном итоге ничего собой не представляет; мы даже не узнаем, кто она такая . Рапас и Киришима, со своей стороны, пытаются найти смысл в неподвижности (особенно первая, с ее пронзительным взглядом, наполовину выглядывающим из-под капюшона), но они кажутся скорее визуальными игрушками, с которыми играет Смочиньска.
Перед премьерой на Международном кинофестивале «Фантазия» Смочиньска заявила, что фильм снят на «ломаном английском», поскольку английский был наиболее подходящим языком для получения финансирования. Хотя это, возможно, и помогло получить дистрибьюторское соглашение и бюджет, значительно превышающий обычный для работ такого масштаба, это также одна из главных ахиллесовых пят. Международный актерский состав, состоящий из поляков, японцев и шведов, почти все без исключения с трудом справляются с передачей непонятных диалогов Роберта Болесто. (Звукорежиссура тоже не помогает; честно говоря, трудно разобрать, что говорят большинство персонажей, если нет субтитров. Когда персонажи говорят в реальной жизни, их речь звучит невнятно с сильным акцентом; их телепатический закадровый голос добавляет неприятную реверберацию, которая еще больше затрудняет понимание.)
Художественное оформление достаточно привлекательно, оно передает некое видение будущего 1980-х годов: от причесок и одежды до тюнингованного солнечного автомобиля K-car, на котором ездит Джонни. Декорации соответствуют атмосфере пустыни, хотя со временем однообразие четырех локаций (основные действия, похоже, снимались в заброшенном аэропорту) может наскучить. Музыка, написанная Зузанной Вронской и Марчином Мацуком из «The Lure», сохраняет синт-поп-стиль, хотя мне бы хотелось, чтобы это был не единственный элемент звучания, который можно было бы различить.
Хотелось бы надеяться, что в отсутствие разборчивых диалогов сюжет, или хотя бы его образы, обретут тематическую глубину. К сожалению, «Горячая точка» довольствуется тем, что повторяет свои галлюциногенные, хотя и стильные, моменты, смутно вспоминая сон. Кино сновидений может быть довольно эффективным; оно становится менее захватывающим, когда речь идёт о детективной истории, особенно о той, которую никто, кажется, не очень-то хочет раскрыть интересным способом.