Я посмотрел «ЭМИЛИЮ ПЕРЕС» до «Золотого глобуса», потому что у этого фильма было больше всего номинаций. Я подумал, что это была специфическая для «Глобуса» ситуация, когда Netflix хорошо рекламирует фильм, потому что я видел, как его только ругали в сети, и ни один некритик, с которым я общался, даже не слышал о нем, хотя он был доступен на Netflix в течение нескольких месяцев. Но сегодня утром были объявлены номинации на «Оскар», и он лидирует с 13 номинациями, разделяя с «Оппенгеймером » и другими. Только «ВСЕ О ЕВЕ» , «ТИТАНИК» и «ЛА-ЛА-ЛЕНД» получили 14. Так что, о боже, мне лучше закончить этот обзор и покончить с этим, прежде чем «Рассуждение™» станет еще более рискованным.
Видите ли, это щекотливая тема, потому что она вошла в историю, принеся своей звезде Карле Софии Гаскон номинацию на лучшую женскую роль — первую в истории для трансгендерной женщины — так что я представляю, как среди фанатиков распространяется слух, что они всегда глубоко заботились о справедливости женских художественных премий. И все же большая часть критики, которую я слышал, исходит от трансгендерных критиков. Обратите внимание, что фильм также сравнялся с большинством фильмов за всю историю по наименьшему количеству номинаций на премию GLAAD (ноль).
Есть еще кое-что. Я читал, что фильм плохо приняли в Мексике, где он происходит, потому что некоторые переводы и акценты там смешны, и я не думаю, что им нравится смотреть французскую постановку о мексиканцах с испанцем и двумя американцами в главных ролях. Кроме того, это мюзикл, а некоторые из нас не очень любят мюзиклы, в то время как у людей, которые их любят, есть реальное мнение о том, как их следует делать. Я уверен, что есть также много критиков, которые искренне считают, что это худшее дерьмо из всех, по другим причинам. Так что я немного нервничаю, поднимая голову, чтобы сказать: «Ладно, да, безумный фильм, но в нем есть что-то стоящее, не так ли?» Я восхищаюсь его безумной дерзостью. Ради Бога, никому не говорите, но… э-э… Я определенно нашел его намного интереснее, чем другой мюзикл, номинированный на лучшую картину. Извините.
Ладно, так что, черт возьми, такое ЭМИЛИЯ ПЕРЕС? Рассказ ведется от лица Риты Моры Кастро (Зои Салданья, ТЕРМИНАЛ ), адвоката, несчастливо работающего на ужасных людей. В первой песне она тихонько ходит и репетирует, как убедить присяжных, что мужчина, убивший свою жену, на самом деле просто не смог остановить ее от самоубийства. Успешная защита привлекает внимание другого потенциального клиента, типа, который заставляет парней надевать вам на голову мешок, прежде чем отвезти вас на встречу.
Хуан «Манитас» Дель Монте (Гаскон) — печально известный глава картеля, предлагающий Рите огромную сумму денег, чтобы она нашла себе хирурга и помогла ей начать жизнь заново с новой личностью. Но это не будет маскировкой, это будет Манитас, наконец, живущая своей настоящей жизнью как женщина.
Рита проверяет различные клиники гендерного подтверждения по всему миру. Часть, где я больше всего думала, что сценарист/режиссер Жак Одиар сошел с ума (в плохом смысле), была музыкальным номером «Вагинопластика» в бангкокской клинике, куда, кажется, просто приходят десятки людей и небрежно меняют свой пол весь день. Тот, что в DESPERATE LIVING, кажется более правдоподобным. Но она останавливается на докторе Вассермане (Марк Иванир — Гага из UNDISPUTED II и III ), который гораздо более вдумчив и проходит через лечение с мешком на голове, чтобы встретиться с Манитас и услышать о ее опыте гендерной дисфории, прежде чем взять деньги.
Однако труднее оправдать то, что Рита помогает инсценировать убийство Манитаса и, не говоря им правды, переселяет его жену Джесси (Селена Гомес, «Побег» ) и детей в Швейцарию против их воли.
Четыре года спустя Рита заводит разговор с дамой по имени Эмилия Перес на благотворительном ужине в Лондоне и внезапно понимает, кто она. Она нанимает Риту, чтобы та привезла свою семью жить с ней на ее шикарную виллу в Мехико, но та притворяется дальней родственницей Манитаса, которая хочет помогать присматривать за детьми как их тетя.
Часть привлекательности фильма заключается в том, как хорошо все было некоторое время, с этим бывшим человеком насилия, который теперь живет гораздо более счастливой и продуктивной жизнью, имея сестринскую дружбу с Джесси вместо некогда шаткого брака, проводя больше времени с детьми и находя цель в управлении благотворительной организацией, чтобы помогать семьям находить останки близких, убитых картелями. Но очевидно, что она построила эту жизнь на неустойчивом фундаменте нечестности. Я думаю, что сюжет должен быть мыльным и чрезмерным, как теленовелла — у нас также есть любовный прямоугольник или что-то еще, что происходит здесь, когда Джесси возобновляет старый роман с гангстером Густаво (Эдгар Рамирес, ремейк POINT BREAK ), а Эмилия влюбляется в женщину, которую она встречает через благотворительную организацию, по имени Эпифания (Адриана Пас, ELYSIUM ).
Я не буду пытаться говорить от имени транс-критиков, но, как я понимаю, одна из жалоб — это нелепая идея Эмилии лгать Джесси о том, кто она. Конечно, она не должна была и, скорее всего, не стала бы этого делать, это дерьмо в духе Миссис Даутфайр, не представляющее обычного транс-опыта. Но я думаю, что это может быть одной из тех вещей, которые не беспокоили бы людей так сильно, если бы было больше громких транс-фильмов. По сюжету она должна быть маловероятным человеком, и это должно быть ужасным выбором, экстремальным поведением, знаком того, что этот во многих отношениях прекрасный человек все еще очень несовершенен и движется к катастрофе. И я думаю, в конце довольно ясно, что честность сработала бы. Если бы персонаж не был обременен бременем представления меньшинства, которое в настоящее время подвергается нападкам, возможно, больше людей согласились бы со мной, что быть таким беспорядком делает ее более интересным персонажем. (Но у меня может быть просто плохой вкус.)

Я видел три предыдущих фильма сценариста/режиссера Жака Одиара – ПРОРОК, РЖАВЧИНА И КОСТЬ и ДХИПАН – все очень сырые, почти документальные криминальные драмы. Этот во многом придерживается того же реалистичного стиля, за исключением моментов, когда вступают музыкальные номера. Так что это необычное сочетание тонов.
Очевидный вопрос: почему это мюзикл? Я задавался вопросом, не для того ли, чтобы помочь людям принять возмутительную предпосылку и оперные повороты, но потом вспомнил, что мой любимый фильм, который я видел у Одиара, — это РЖАВЧИНА И КОСТЬ, очень серьезный фильм об отношениях между подпольным бойцом и женщиной, у которой косатка откусила ноги, и что он не обязательно должен был быть мюзиклом. Единственный реальный намек, который я нашел, — это то, что он сначала написал его как оперетту, так что он, должно быть, остался привязан к этой идее, когда решил сделать из него фильм. Песни принадлежат французской певице Камилле, которая также написала музыку вместе со своим партнером Клеманом Дюколем.
Мне определенно понравилось бы больше без песен, поэтому я рад, что это не тот тип мюзикла, где они поют большую часть или все время. Тем не менее, я могу уважать дерзость выбора и некоторые другие аспекты. Круто, что Салданья может вернуться к танцевальным навыкам, которые она продемонстрировала в своем первом фильме, CENTER STAGE. Мне нравится сцена, где Джесси и Густаво вместе поют караоке, снятая на мобильные телефоны. На минуту я был поражен тем, насколько хорошо текст песни, которую они выбрали, соответствует ситуации; только потому, что они представили ее как караоке, я поверил, что это уже существующая песня, а не музыкальный номер. И мне действительно понравилась последняя песня, ( спойлер ) похоронный марш. Но в остальном это совсем не мое. Мне не нужно было видеть рэп Салданьи, например.
По этой причине мне сложно считать это одним из лучших выступлений Салданьи, даже если это более высокая степень сложности. Гаскон действительно полностью очаровывает, играя уникального персонажа, милого, несмотря на ее пугающие подводные течения. Гомес — единственная главная героиня, которая не получила номинации, но я думаю, что она была великолепна, грустное и многослойное исполнение этой женщины, которая делает несколько плохих выборов и является своего рода хулиганкой, но вы понимаете, откуда она взялась, потому что она была поставлена в действительно несправедливое положение, и она пытается постоять за себя. Гомес играет очень естественно, в отличие от искусственности формата и сюжетных ухищрений.
Я должен согласиться с людьми, которые говорят, что EMILIA PÉREZ не работает. Но для меня это в основном музыкальные аспекты – мне понравилась маловероятная мелодрама о мире преступности. Когда я понял, что это будет о переходе лидера картеля, я подумал: « Господи, они серьезно, это действительно то, о чем идет речь?» А потом, когда они взялись за это, я не мог не уважать это. Это большой замах, такой же шаткий и безрассудный, как Кожаное лицо, размахивающий своей бензопилой на солнце, и я всегда буду ценить такой дух. Я смиряюсь с любыми возражениями трансгендеров или мексиканцев, но я думаю, что это великодушный, странный фильм, и я склонен прощать великодушных чудаков, даже когда они устраивают сцену.