Обзор «Джимпы»: освобожденный Джон Литгоу задает тон для неряшливой дани уважения братьям, бросающим вызов традициям
Весьма нетрадиционный семейный портрет Софи Хайд отдает дань уважения ее отцу, который боролся за права геев, но умер прежде, чем трансгендерный ребенок режиссера смог оценить его новаторскую личность.
Премьера фильма « Джимпа » Софи Хайд состоялась на кинофестивале «Сандэнс» всего через несколько дней после того, как Трамп прояснил свою программу «Сделаем Америку снова великой». Фильм о прогрессе, а не о возврате назад — это фильм о прогрессе. Вдохновленная уроками жизни с отцом-активистом-геем ( самая яркая роль Джона Литгоу со времен «Мира по версии Гарпа») и небинарным ребенком (Од Мейсон-Хайд), эта полуавтобиографическая драма захватывает — и прославляет — волновые эффекты сексуальной революции в трех поколениях.
С его инклюзивно-ориентированным ансамблем, откровенной и иногда разочаровывающей «проснувшейся» лексикой и ломающей традиции «гендерной идеологией», «Джимпа» ощущается как «Сандэнс», как и любой другой фильм на фестивале этого года. Хайд, родом из Австралии, выбирает Оливию Колман на роль ее экранного аналога, Ханны, независимого режиссера, чей «в основном» моногамный брак с гетеросексуальным цисгендерным мужчиной (Дэниел Хеншолл) — это самое близкое, что фильм может показать к гетеронормативной паре. Геи, такие как отец Ханны (Литгоу), могут шутливо называть таких людей «заводчиками», но факт в том, что в этой семье у дедушки Джима — или «Джимпы», как он предпочитает, чтобы его называли, — было двое детей до каминг-аута в начале 70-х.
В сложном для понимания прологе, представленном в качестве презентации Фрэнсис (Мейсон-Хайд) для студенческого клуба ЛГБТКИА+ в их школе, нам рассказывают, что Джим и его жена бросили вызов условностям, оставшись вместе. Это работало некоторое время, пока Джим не решил переехать в Амстердам — разрыв, который Ханна все еще возмущает почти четыре десятилетия спустя. Ее свободолюбивый отец уже не тот после своего первого инсульта, поэтому Ханна, ее муж Гарри и 16-летняя Фрэнсис решили навестить его. Не зная об этом своих родителей, Фрэнсис надеется сделать это путешествие в один конец, намереваясь остаться с Джимпой.
Хотя этого было бы достаточно, чтобы выдержать множество драматичных моментов на фестивале Sundance, Ханна, которая представляет проект, подозрительно похожий на тот, что сделал Хайд, настаивает, что именно то, что делает ее семью уникальной, — это то, как дружелюбно все справляются с жизненными неурядицами. «Они выбрали доброту вместо конфликта», — объясняет Ханна, хотя в последнем нет недостатка, поскольку она жонглирует ребенком, робко ищущим независимости, и немощным (и небрежно неотфильтрованным) отцом.
Конечно, Ханна и ее сестра Эмили (Кейт Бокс), их разлученные, но цивилизованные родители и непредвзятая Фрэнсис, кажется, чувствуют себя исключительно комфортно в присутствии друг друга (удачи в поиске другого подростка, заботящегося о своем теле, готового разделить ванну с их мамой), демонстрируя зрелое, тактичное общение, призванное уважать чувства всех вовлеченных. Но это не значит, что они всегда сходятся во взглядах. Споры не только нормальны, но и необходимы — понятие, которое всегда провокационный Джимпа с озорным удовольствием проверяет.
Художественный, бросающий вызов категориям фильм Хайда порой может показаться немного хаотичным, переполненным отвлекающими осколками ключевых воспоминаний (ненужными флешбэками, в которых по-другому выглядящие молодые актеры воплощают одного и того же персонажа). В реальной жизни ее ребенок, Од (которая играет Фрэнсис), не провела столько качественного времени с Джимпой, как предполагает фильм, что делает «Джимпу» прекрасным — хотя и странно эгоистичным — шансом исправить это. Хотя Ханна — яростный союзник, оказывающий поддержку, можно только представить, какие разговоры Од могла бы вести с их политически ангажированной ВИЧ-инфицированной бабушкой.
«Джимпа» стремится сделать эти упущенные возможности возможными, предоставляя не только Ауд, но и целому поколению молодых людей понимание трудностей, которые пришлось пережить их толстокожим старикам, чтобы они могли выйти из шкафа в относительном комфорте. Хайд находит юмор в том, как сверхчувствительные миллениалы принимают такие вещи как должное, а также мягко подшучивает над тем, как медленно поколение ее отца может осмысливать самостоятельно выбранные местоимения и буквы, которые идут после «ЛГБТ» в квир-алфавите. (Даже термин «квир» оказывается под вопросом, поскольку друзья Джимпы вспоминают, что это было «слово, которое вы слышали прямо перед тем, как вас избили».)
Но фильм в основном утвердительный, восхваляющий то, как сегодняшняя открытая молодежь переписывает кодексы ухаживания: «Ты не можешь ничего предполагать о ком-либо. Ты должен спросить, чего они хотят», — говорит Джимпа своему «грандиозному», как он называет своего отвергающего гендер потомка. Для любого родителя это слишком много, чтобы за всем следить, и Ханна делает все возможное, узнавая новые слова от своего ребенка, такие как «комперсия», определяемая здесь как «политическая вещь… противоположность ревности». Ханна и ее муж сами не совсем там, и неясный побочный сюжет — который показывает, что Ханна делится моментами близости с любовником-помощником своего отца Ричардом (Имон Фаррен) — предполагает, что им еще многому предстоит научиться у своих проверяющих границы родственников.
К ее чести, Ханна даже не впадает в истерику, когда Фрэнсис проявляет интерес к женщине немного старше и значительно более опытной. Вместо того, чтобы сразу пойти к маме после потери девственности, Фрэнсис сначала рассказывает об этом их дедушке. Он дает свое одобрение, а также жевательную резинку с ТГК, чтобы отметить это событие. Колман, как обычно, превосходен, указывая на сложные и порой противоречивые эмоции, которые вызывает поездка, поскольку Фрэнсис переносит их доверие на мужчину, который не всегда был так заботлив по отношению к Ханне. Но вместо того, чтобы чувствовать зависть, она принимает их связь — демонстрируя комперсию по-своему.
Игра актеров кажется подлинной по всем направлениям, а Литгоу (который борется с акцентом, который невозможно геолоцировать) предстает самым бесстрашным в этом всесторонне смелом ансамбле, появляясь полностью обнаженным в свои 70 с небольшим. Напоминая сцену с зеркалом Эммы Томпсон в фильме Хайда 2022 года «Удачи тебе, Лео Гранде», но обработанную с осознанной долей абсурда, принятие Джимпой своего тела сигнализирует о тяжелой борьбе за принятие своей идентичности. Какой смысл в гей-прайде, если человеком руководит стыд? Джимпа доводит эту непримиримую любовь к себе до крайности, но если хотя бы йота его уверенности сойдет на нет на Фрэнсис, это будет хорошо.