Обзор фильма «Последние дни»: большинство фильмов о вере призваны вдохновлять, но возвращение независимого кино Джастина Лина предостерегает фанатов
Скай Янг передает евангельские взгляды Джона Аллена Чау, молодого американца, который рисковал своей жизнью, чтобы принести христианство на Северный Сентинельский остров, — но с какой целью?
Вы видели это так часто, что, возможно, закатите глаза, но в « Последних днях » это действительно происходит: американский миссионер Джон Аллен Чау мог погибнуть, приближаясь к Северному Сентинельскому острову, если бы Библия в его нагрудном кармане не приняла на себя удар враждебной сентинельской стрелы. Что делал Чау на другом конце света, пытаясь обратить в свою веру племя, у которого почти не было контактов с внешним миром? Это загадка, которую режиссер Джастин Лин пытается решить в «Последних днях», что побудило его неожиданно вернуться на «Сандэнс» спустя более чем два десятилетия после того, как «Better Luck Tomorrow» начал там свою карьеру.
За это время Лин снял не менее пяти фильмов «Форсаж», что делает эту независимую постановку заметным понижением по сравнению с непомерно бюджетными студийными работами. История Чау была рассказана множество раз, от статьи в журнале Outside, которая легла в основу сценария Бена Рипли, до удивительно философски настроенного документального фильма National Geographic 2023 года «Миссия» — и неудивительно. Не каждый день христианский ребенок (ему было 26, когда он умер) жертвует собой, чтобы «спасти» племя, совершенно не заинтересованное во внешней евангелизации.
Хотя тело Чау так и не было найдено, мир довольно уверен в его судьбе (поддразниваемой в начальных титрах отрывками новостных передач). Тем не менее, «Последние дни» подходят к его истории почти как к триллеру, начиная с душераздирающей сцены, в которой длинноволосый и дикоглазый Джон ( Скай Янг ), который годами готовился к худшему сценарию, приближается к Северному Сентинелу на байдарке. Когда он на мгновение смотрит вниз, оператор Оливер Бокельберг наблюдает за ним с берега, не замечая и подвергаясь надвигающейся атаке копьем. Чего еще мог ожидать Джон (хотя Лин размышляет о жесте, который ее спровоцировал)?
«Last Days» вскоре перенесет нас во времена, когда Джон еще не нашел своего призвания, но сначала мы представляем Миру Ганали (звезда «Sister Midnight» Радхика Апте), «женщину-полицейского» из соседнего индийского портового города, которой будет поручено найти пропавшего американца. У нее совершенно иное восприятие действий Джона: «Мир полон решимости отправиться туда и уничтожить их. Когда-нибудь они это сделают», — говорит она своему беспристрастному и сексистскому руководителю (Нэвин Эндрюс).
Говоря драматично, расследование Миры — самая слабая сторона фильма, и все же ее инстинкт защиты — северных сентинельцев от незваных беспорядков — обеспечивает важный контрапункт крестовому походу Джона. Это жизненно важный элемент, поскольку такой фильм, как «Последние дни», способен вдохновить определенных зрителей «достичь» того, чего не смог Чау. Атмосфера фильма Лин ближе к «Миссии» Ролана Жоффе, чем к религиозной агиографии, такой как «Конец копья».
Ян, который играет Джона на протяжении четырех лет, претерпевает как умственную, так и физическую трансформацию в течение фильма. Его самая ранняя сцена происходит в Университете Орала Робертса, где Джон — худой, гладко выбритый выпускник, борющийся со своим будущим — его отец-иммигрант (Кен Люн) хочет, чтобы он поступил в медицинскую школу. Но у Джона другие планы. Со временем молодой человек наберет массу, чего удалось добиться в обратном порядке, сначала сняв мускулистые сцены Янга, а затем заставив звезду «Мятежной луны» сбросить 30 фунтов, чтобы сыграть раннюю, неопределенную фазу Джона.
В то время как другие рассказы, как правило, фокусируются на чрезмерно ревностной вере Чау, Лин также исследует его противоречивую иммигрантскую идентичность как сына китайского отца и американки (Клэр Прайс), привнося личные идеи, невиданные со времен «Better Luck Tomorrow», в психологию своего объекта. Поскольку «Last Days» никогда не претендует на то, чтобы быть чем-то большим, чем документально-фантастическим квазиприключенческим фильмом, Лин и Рипли позволяют себе определенную художественную вольность, придумывая ответы, на которые «The Mission» никогда не осмеливался (возможно, по юридическим причинам), например, насколько его родители знали о его планах и кто мог ему помочь.
Вместо того, чтобы прямо указывать на кого-то, фильм придумывает немного более старую и сомнительную по намерениям ролевую модель по имени Чендлер (Тоби Уоллес), с которой Джон знакомится во время выполнения миссионерской работы в Курдистане. Чендлер и его харизматичная подруга Кайла (Сиара Браво) дают Джону возможность попробовать себя в «неофициальных операциях», рискуя своими жизнями, сбрасывая Библии потенциальным новообращенным. «Последние дни» жонглируют несколькими временными линиями, причем Мира идентифицирует Чендлера как сообщника еще до того, как мы узнаем о преступлении, хотя в сценарии есть несколько поворотов в рукаве с точки зрения того, насколько глубоко он вовлечен.
Одна из самых больших вольностей фильма появляется в конце игры, хронологически после того, как Библия спасает жизнь Джона. Он встречается с тремя австралийскими туристами, включая свободолюбивую Мелани (Марни Кеннеди), которая предлагает другой путь, по которому могла бы пойти жизнь Джона, если бы он вместо этого направил часть своей страсти на партнера. Кажется почти несправедливым, как фильм подразумевает — между этой встречей и чувствами, которые он, по-видимому, испытывает к Кайле — что этому молодому девственнику просто нужен был партнер, чтобы дать его жизни смысл, но затем все, что нам остается, — это самодовольные каракули в дневнике Джона, которые начинают выглядеть сумасшедшими в его последние дни.
Работая с долей своих обычных ресурсов, Лин создает фильм, который временами имеет немного любительский вид. Натурные сцены, снятые в Таиланде и у берегов Пхукета, придают постановке определенную грандиозность, но большинство выступлений (особенно статистов) неубедительны. Даже Янг, чья преданность делу достойна восхищения, с трудом передает то, что у Джона в голове — что, конечно, и есть весь смысл этого проекта. Лин налетает с ироничным ответом в последние минуты фильма, организуя эмоциональный монтаж с печально-тромбоновыми вибрациями, поскольку «Последние дни» подразумевают, что Чау отчаянно хотел одобрения своего отца, но трагически отправился на поиски своего небесного отца.