Plainclothes / Люди в штатском

Обзор фильма «В штатском»: скрытный коп соблазняется геями, за которыми он следит, в пикантной психодраме в духе 90-х

Кармен Эмми убедительно воссоздает утраченную эпоху кочевых путешествий, сосредоточившись на противоречивой совести полицейского (Том Блит), который влюбляется в сексуального преступника (Рассел Тови), за которым он следит.

В наши дни геи могут организовать секс с помощью приложения для смартфона так же легко, как заказать пиццу. Но в 90-х, когда проходил фильм « В штатском », такие свидания не только приходилось координировать лично, но и наказывать арестом. Зрители определенного возраста и демографической группы почти наверняка помнят риск и страх (не говоря уже о недозволенном возбуждении) охоты, когда тайная полиция следила за общественными «чайными комнатами» на предмет непристойного поведения. В дебютном фильме сценариста и режиссера Кармен Эмми «Мы прошли долгий путь, детка» копы делают еще один шаг вперед, заманивая резвых мужчин на разоблачение.

Но что, если офицер, о котором идет речь, скрывал свою ориентацию, и один из этих незнакомцев сунул ему свой номер телефона? Это интригующая — хотя и вызывающая доверие — предпосылка «Plainclothes», в которой Том Блит (звезда преступника из «Billy the Kid» от Epix) играет Лукаса, полицейского во втором поколении со всеми видами проблем с идентичностью. Он, кажется, относительно комфортно себя чувствует на задании поначалу, тусуется в торговом центре, где его работа заключается в том, чтобы привлечь внимание заинтересованного незнакомца, проследить за ним до туалета, а затем арестовать «извращенца», как только он сделает что-то незаконное (что, в данном случае, просто покажет свой товар).

Полицейские не могут разговаривать во время процесса, чтобы вся операция не была сочтена провокацией. Это вполне устраивает Лукаса… пока он не встречает Эндрю («В поисках» сердцееда Рассела Тови ), который манит Лукаса к последней кабинке. Внезапно Лукаса переполняют чувства, на что Эмми намекает, вставляя в сцену видеозаписи VHS — сложный, хотя и несколько отвлекающий прием для помещения зрителей в фрагментированное сознание Лукаса.

Вместо того, чтобы арестовать Эндрю, Лукас отпускает его, берет номер незнакомца и звонит ему, чтобы договориться о более традиционном свидании. Примерно в это же время у Лукаса начинает развиваться совесть относительно ареста мужчин за желания, которые он разделяет, — хотя он отчаянно пытается скрыть это измерение себя от своей матери (Мария Диззия).

В 1997 году, когда разворачивается действие «Plainclothes», Эмми был всего лишь мальчиком, что делает степень, в которой он успешно воссоздает атмосферу — а также неопределенность и паранойю — того времени, весьма примечательной. Гей-круизинг во многом зависит от невысказанных сигналов: задержавшийся взгляд, заинтересованный взгляд назад, заметное поправление «корзины». Здесь этот ритуал не такой сексуальный, как в «M/M» Дрю Линта, и не такой забавный, как в арт-хаусе «Goodbye Dragon Inn» Цая Минляна, и все же, воодушевляет видеть, как эти коды воссоздаются молодым режиссером, который использует зеркала, размещенные прямо над рядом писсуаров, чтобы позволить глазам персонажей говорить.

Для Лукаса, чья понимающая бывшая девушка (Эми Форсайт) — единственный человек, которому он рассказал о своих бисексуальных наклонностях, наконец-то пришло время исследовать свое влечение к мужчинам — и он хочет, чтобы Эндрю был его первым. «Plainclothes» представляет этот экспериментальный импульс в полуромантическом свете, хотя ни один из мужчин не может «принимать гостей». Лукас, который называет Эндрю вымышленным именем, беспокоится о том, что подумают соседи, в то время как его возлюбленный утверждает, что он муж и отец с престижной работой в качестве некоего «администратора».

Это означает поиск общественного места для рандеву и, в конечном итоге, секса — что, конечно, подвергает Лукаса тем же законам, которые ему поручено обеспечивать. Командир Лукаса (Джон Бедфорд Ллойд) объясняет, что кто-то, кто занимался оральным сексом в таком месте, продолжил приставать к маленьким девочкам. Теперь обеспокоенные граждане требуют принятия мер, что кажется натяжкой. Полиции нужно было меньше причин, чтобы преследовать гей-активность, и, как показывает учебный фильм, они зашли так далеко, что спрятали камеры за односторонними зеркалами, чтобы воспрепятствовать такому поведению. Этот элемент наблюдения еще больше объясняет мотив видео, как будто зрители шпионят прямо в запретном пространстве Лукаса.

После неудачного похода в репертуарный кинотеатр Эндрю предлагает местный парк, который представляет собой еще одно измерение гуляний 90-х годов, о котором Эмми, должно быть, читала (для контекста, Джордж Майкл был арестован тайным полицейским из отдела нравов в туалете Лос-Анджелеса, а позже разоблачен британским таблоидом после того, как папарацци засняли его гуляющим по лондонскому Хэмпстед-Хит). Паре «в штатском» повезло больше, они занялись этим в общественной оранжерее до того, как сработал пейджер Эндрю.

Для непосвященных, когда дело доходит до свиданий между скрытыми мужчинами, существуют всевозможные правила, как неписаные, так и явные. Эндрю предупреждает Лукаса, что он редко видит кого-то больше одного раза, но Лукас игнорирует его границы. Вспыльчивый коп попался, прогнал номерной знак Эндрю по базе данных полиции и начал преследовать его на работе — плохая идея с его стороны, но удовлетворяющая, если говорить драматично, поскольку это непреднамеренно разоблачает человека, которого Лукас начал считать своей родственной душой.

Нельзя полностью винить Лукаса за то, что он хотел отношений, хотя туалеты — не самое подходящее место для их поиска. Конечно, даже в маленьком городке Мэнсфилд, штат Массачусетс, есть гей-бар — или, в противном случае, короткая поездка в Бостон могла бы подойти — но единственное место, где Лукас соприкасается с гей-культурой, — это ванная комната, которую он наблюдает. (Молодой аудитории может быть трудно это представить, но до каминг-аута Эллен Дедженерес в 1997 году СМИ были довольно насторожены в отношении всего квир-культурного, лишая Лукаса и его сверстников образцов для подражания или базовой информации.)

Насколько бы ни был впечатляющим ультра-субъективный мультимедийный подход Эмми, смешение форматов и временных линий иногда кажется стратегией, чтобы ввести в заблуждение. В фильме есть несколько крупных сюжетных дыр, в основном касающихся семейного ужина в настоящем времени, где у Лукаса, кажется, случается нервный срыв. Он едва может больше сдерживать свою тайну, но когда новая девушка его дяди (Алессандра Форд Балаж) угрожает разоблачить его, Лукас выходит из себя, и монтаж Эрика Фогта-Нильсена становится просто пыткой. «Plainclothes» выстраивается до интенсивной и в конечном итоге катарсической кульминации, но есть что-то ретроградное в стыде, который испытывает Лукас. Эмми хочет, чтобы мы испытали чувство удушья его главного героя, когда, оглядываясь назад из настоящего, мы просто хотим крикнуть: «Становится лучше!»

Комментарии: 0