Обзор «Волшебной фермы»: едкая комедия о столкновении культур повествует о бестолковых американцах в маленьком городке Аргентины
Второй полнометражный фильм Амалии Ульман в намеренно неловкой сатире подчеркивает некомпетентность американской съемочной группы и находчивость их аргентинских коллег.
Музыка кумбии — единственная постоянная основа во второй работе испанского кинорежиссера аргентинского происхождения Амалии Ульман « Волшебная ферма », формально радикальной, едкой сатире об одиозных, привилегированных американцах, дрейфующих в отдаленном аргентинском сельском городке. Группа иностранцев работает в медиакомпании типа Vice, занимающейся эксплуатацией необычных историй со всего мира для сенсационного видеоконтента. Последней целью их операции по добыче культуры стал Супер Карлитос, эксцентричный певец, известный тем, что носит кроличьи уши, проживающий в городе Сан-Кристобаль. Без ведома бесполезного продюсера Джеффа (Алекс Вольф, известный по «Наследственности»), место с таким названием может быть где угодно в Латинской Америке.
С тем же неприятно сухим чувством юмора, которое она продемонстрировала в своем дебютном фильме «El Planeta» — где она и ее настоящая мать играли финансово стесненный дуэт матери и дочери — Ульман играет себя в роли Елены, оператора и переводчика. В ее персонаже неизбежно присутствует метатекстуальность, поскольку Елена объясняет, что родилась в Аргентине и выросла в Испании, отсюда и ее акцент. Постоянно обиженная хозяйка Эдна ( Хлоя Севиньи ); Джастин (Джо Аполлонио), гей-звукорежиссер, влюбленный в добрую и крепкую секретаршу гостиницы (Гильермо Якубович); и на короткую часть поездки партнер Эдны и руководитель производства Дэйв (Саймон Рекс в камео) завершают команду странных гринго.
Понимая, что они отправились не в тот Сан-Кристобаль, Джефф решает придумать новую историю, связанную с религиозным культом, с помощью местных жителей, а именно Попы (Валерия Лоис) и ее дочери Манчи (Камила дель Кампо). Взаимодействия с местными жителями, не осознающими истинных мотивов посторонних, приводят к некоторым из наиболее эффективно забавных сцен: Попа, рассказывающая о своей любовной связи с французской кинозвездой, достойна смеха. Но когда американцы и даже Елена остаются одни, беспокоясь о своих личных конфликтах на севере, «Волшебная ферма» на мгновение кажется скучной, даже для части, которая держится на неловкости для своей грубой комедии.
«Волшебная ферма» работает с освежающей визуальной анархией. Когда оператор Карлос Риго Белльвер не стоит за камерой, устройство иногда устанавливается на собаку или лошадь для дезориентирующего, наземного ощущения. Фильм также сопровождается кадрами, вероятно, снятыми камерой на 360 градусов, которая искажает изображение для эффекта, ошеломляющего, как будто объявляя об искаженном прибытии и отбытии этих посетителей. Ульман, Белльвер и редактор Артуро Соса тщательно продумали привлекающие внимание переходы, которые кажутся бесшовными в том, как они реализованы, но также намеренно бросаются в глаза.
Тон «Волшебной фермы», а также художественный замысел Ульмана сильно напоминают едкие, кросс-культурные работы чилийского режиссера Себастьяна Сильвы, особенно такие фильмы, как «Хрустальная фея» и более недавний «Гниющий на солнце», где он также ведет хронику поведения невежественных, иногда невыносимых гринго в Латинской Америке. То, что Ульман собрал актерский состав из относительно известных актеров, а затем поместил их в среду, где они не на своем месте, создает захватывающий диссонанс. Среди созданных Ульманом образов, которые, возможно, никогда бы не существовали в противном случае, есть образ Севиньи, идущей по грунтовой дороге в этом маленьком аргентинском городке под звуки электронной кумбии, вызывающей танцы.
Персонаж Ульмана выделяется как человек, имеющий связи со страной, говорящий на ее языке и посвященный в культурные нюансы. Это также очевидно в использовании музыки сценаристом-режиссером и внимательном включении деталей, таких как дерзкие баннеры с юмористическими сообщениями, украшающие улицы. Требуется кто-то, имеющий отношение к Латинской Америке, каким бы слабым оно ни было, чтобы уловить невежество, праведность и глупость, с которыми определенные слои населения Соединенных Штатов взаимодействуют со странами к югу от границы. Запертая в своем эгоистичном пузыре, группа полностью упускает из виду настоящую историю токсичных пестицидов, которые стали серьезной проблемой здравоохранения в Сан-Кристобале. Умный стиль Ульмана делает эту информацию кристально ясной для аудитории.
Например, в какой-то момент Джефф осмеливается прокомментировать английское произношение Манчи, когда его испанский отсутствует. Культурные столкновения не стереотипны или явны, и аргентинские персонажи всегда оказываются на вершине с точки зрения интеллекта. Существуют постоянные, хотя и невысказанные, напоминания о некомпетентности гринго, рожденной самодовольством и правомочностью, которые становятся очевидными благодаря находчивости местных жителей. Чтобы разместить пост в сети, Манчи приходится залезать на дерево, чтобы поймать сигнал, туалеты в этом городе иногда требуют смывания ведром, а владелец магазина не упускает возможности забрать деньги Джастина.
На экране Елена остается немного загадкой, никогда явно не заявляя о своей преданности ни одной из сторон, ни к одной из которых она полностью не принадлежит. Она ближе к людям страны, которую покинула ребенком, или к коллегам, с которыми проводит много времени в Нью-Йорке? Другая версия «Волшебной фермы» могла бы быть более проницательной в отношении ее места в уравнении и ее чувств по поводу этики своей работы. Вместо этого Ульман не делает ее роль более сознательным исключением и позволяет испытанию разыгрываться, когда Елена в основном является соучастником-свидетелем. С другой стороны, сам фильм подтверждает позицию Ульмана, режиссера.