Обзор «Старика»: Кристоф Вальц и Купер Хоффман стремятся убить, но терпят осечку

Опытному киллеру приходится считаться с изменчивым ландшафтом своей карьеры, когда ему поручают руководить вундеркиндом в безжизненном фильме, полном нереализованного потенциала.

Озадачивает, что фильм с двукратным обладателем премии «Оскар» и многообещающим, любимым молодым актером в роли ссорящихся киллеров может быть таким же ужасно скучным, как « Старик ». Режиссер Саймон Уэст («Воздушная тюрьма») и сценарист Грег Джонсон («Последний сын») доводят надоевший троп «Ворчливый ветеран спорит с новичком с новым лицом» до совершенно новых высот в фильме, который кажется раздражающе незаинтересованным в предоставлении любого из своих недоработанных товаров. То, что должно было быть отважным, остроумным боевиком с персонажами о пожилом убийце, борющемся с устареванием карьеры, превращается в пыльную, беспроигрышную мешанину клише, которая не вызывает никакого резонанса, не говоря уже о развлекательной ценности.

Стареющий ловелас Дэнни Долински ( Кристоф Вальц ) любит искусство убийства как высококвалифицированный, высокооплачиваемый киллер для британской мафии. Его густые усы в стиле 70-х и не менее устаревшая кожаная куртка-бомбер служат его реальной броней, но также заявляют, что он немного пережиток. Однако после операции на руке, которая выводит его из строя на 6 недель, его начальница Опал (Энн Акинджирин) пересматривает долговечность своей работы. Он получает известие, что вместо принудительной отставки он теперь будет работать в паре с Вильборгом ( Купер Хоффман ), 20-летним предполагаемым вундеркиндом, который тайно убил больше прохожих, чем целей. Дэнни сразу же испытывает неприязнь к своему молодому подопечному, учитывая, что он красит ногти, носит так много розового и имеет совершенно другую методологию, когда дело доходит до выведения их следов.

Драчливая парочка мчится в родной город Дэнни Белфаст, Ирландия, чтобы связаться со своим куратором Уильямом (Тони Херст) и его приспешницей Симоной (Кейт Кацман). Дэнни берет с собой свою подругу, владелицу клуба Анату (Люси Лью), чтобы она выступила в качестве буфера между ним и его протеже, и она собирается встретиться с девушкой, которая приехала в город из-за границы. Уильям сообщает парням, что их миссия — устранить мафиози Мичу (Лаутерио Дзампарелли), Барбьерри (Конор Маллен) и Ятцека (Рори Маллен), чтобы британский филиал правил всем. Устранение первой цели оказывается для дуэта трудным, поскольку прицел Дэнни не попадает в цель, а их вторая миссия прерывается непредвиденным препятствием. Вскоре они узнают, что на самом деле они следующие в списке убийств.

На бумаге задумка могла бы звучать многообещающе. В ней определенно есть интересные элементы, которые в умелых руках можно было бы превратить в воодушевляющее развлечение. В этом случае их хватило бы только на цепляющий трейлер. В целом фильм терпит неудачу, пытаясь найти захватывающую историю и связную линию для жизней этих персонажей. Нам дают мало поводов беспокоиться о ком-либо. Подробности о суровых личностях этих людей либо раскрываются слишком поздно (как тот факт, что Вильборг усыновил), либо вообще не раскрываются в ситуациях, когда нам поручено понять их непоследовательное поведение (как образ мышления Долински).

Назвать это комедией любого рода — натяжка, так как создатели фильма не могут понять, что изначально смешного в любой конкретной ситуации, в которой оказываются эти двое. Подшучивания — вот где этот фильм должен парить, как в диалогах, так и в игре актеров калибра Вальца и Хоффмана, однако инертный материал и его профессиональная режиссура отчаянно нуждаются во вливании движущей силы веселья. Благослови попытки актеров привнести в свои роли пафос и серьезность, но материала для них явно нет. Их аргументы едкие, а не игриво-смешные. Заставлять главных героев играть по неряшливым стереотипам о бумере и поколении Z — это оскорбление для всех участников, включая зрителей. Хуже того, одномерная подружка Лю тратит большую часть своего экранного времени на мучения из-за токсичных мужчин, несмотря на все усилия актрисы облагородить материал.

Сцены действия также невыразительны, предоставляя минимум для перемещения персонажей из точки А в точку Б. Не так много визуальной ловкости демонстрируется, будь то автомобильная погоня или ночной клуб, перенасыщенный сиянием неона в стиле «Джона Уика». Мало внимания уделяется кулачным боям и перестрелкам, часто слишком рано обрываются последствия попаданий. Бесстрастная сборка катится по моментам формирования характера, особенно когда Дэнни не дает Уилборгу случайно выстрелить в ребенка (Мейси Кроули), поскольку это снимок их миллисекундной схватки с морганием и промахом.

Перестрелка в третьем акте — единственный случай, когда в венах фильма чувствуется хоть какое-то чувство ритма, любезно предоставленное треком Mono Town «Two Bullets», который подчеркивает неизбежное возвращение Дэнни в прекрасную форму. Но в этот момент очень мало что достигается после того, как высиживаешь все эти антикульминационные выходки. Вдобавок ко всему, раздвоенная партитура подчеркивает кризис идентичности фильма, колеблясь между отважными гитарными композициями Эндрю Саймона МакАлистера, которые больше подходят для комедии о приятелях-полицейских, и плавными, тяжелыми синтезаторами инструментальными композициями Mono Town, которые больше соответствуют гладкому шпионскому фильму.

Явно стремясь к вершинам «Залечь на дно в Брюгге» и «Гросс-Пуэнт-Бланк» своим повествованием и построением персонажей, проект разочаровывает почти на каждом уровне. От неспособности этих наемных убийц учуять подставу до того, как они ходят с шорами по своему преступному миру, он оказывается разочаровывающим, опережая на много миль их разворачивающиеся обстоятельства. Он практически пуст во всех отношениях, не только в том, как он уклоняется от любых комментариев о старении в индустрии, которая ценит молодость, но и в том, как он не может придать своему жанру оживляющий поворот. Этот «Старик» должен отправиться прямиком в хоспис, потому что он остро нуждается в спасательном круге.