Хочу искренне предупредить: «НА СЧЕТ «ТРИ» (2021) — фильм о самоубийстве. Поэтому, пожалуйста, пропустите этот фильм, если он навевает нежелательные мысли. Это очень мрачная дружеская комедия, и в первой сцене приятели договорились застрелить друг друга. Один из них в последнюю секунду колеблется и выбивает пистолет (“Извини, я отказался от этого”, — говорит он), и они соглашаются провести один последний день, не обремененный никакими заботами о будущем, прежде чем довести дело до конца.
Внешне может показаться, что более запутавшийся из них двоих — это Кевин (Кристофер Эббот, СОБСТВЕННИК, БЕДНЯЖКИ, ЧЕЛОВЕК-ВОЛК), который всю свою жизнь испытывал серьезные проблемы и всего три дня назад пытался сам принять передозировку. Его лучший друг Вэл (комик Джеррод Кармайкл, также дебютировавший в качестве режиссера, не считая двух документальных фильмов на канале HBO), казалось бы, более приземленный, но он здесь зачинщик, вызволяющий Кевина из психиатрической больницы, отвозящий его в переулок рядом со стриптиз-клубом и просящий его сделать это. Когда он спрашивает Кевина, серьезно ли тот на днях говорил, что хочет умереть, или это был просто крик о помощи, Кевин обижается. “Это грубо”.
Согласившись на отсрочку, они вместе завтракают в кафе и обдумывают, как свести концы с концами или воспользоваться тем, что им больше не нужно беспокоиться о самосохранении. Это означает все — от катания по грунтовой велосипедной дорожке до противостояния взрослым, которые больше всего навредили им в детстве. Они решают пойти в кабинет врача, который приставал к Кевину (Генри Винклер, ЧЕРНЫЙ АДАМ), и застрелить его, но оказывается, что такое бывает непросто сделать в кратчайшие сроки.
Я ни в коем случае не отношусь к этому легкомысленно – на самом деле, я думаю, что с уважением к жизни нужно показать, что даже в мире, полном такого отчаяния и ужасов, есть уникальные люди, со странными решениями и странными происшествиями, над которыми они, возможно, когда-нибудь посмеются, если смогут продолжать жить. Оба исполнителя главных ролей демонстрируют феноменально многогранную игру, они по-настоящему забавные персонажи, несмотря на жгучий гнев и печаль, которые таятся в их основе. Кевин стесняется носить с собой оружие, потому что всегда верил в необходимость контроля над оружием. Он жалуется, что оружие “дает неуверенным в себе мужчинам иллюзию власти”, в то время как он берет его с собой, чтобы убить парня. Он страстно любит песню Papa Roach о самоубийстве и продолжает ее играть, хотя Вэл считает, что сегодня неловко слушать что-то настолько модное. И в сэндвиче с дерьмом, который ему вручили, есть что-то комичное и экстравагантное, например, когда школьный знакомый (Райан Макдональд, БЕККИ) радуется встрече с ним в закусочной, говорит, что он только что рассказывал о нем своей жене (Эллисон Буснер, «ОТЛИЧНО ПОДХОДИТ НА РОЖДЕСТВО»), и, когда тот продолжая разговор, мы понимаем, что он рассказывал ей об издевательствах и серьезных травмах, нанесенных ему. Он, кажется, думает, что Кевин тоже будет испытывать ностальгию по этому поводу. Очевидно, у него не было ни минуты на размышление.
Тиффани Хэддиш («ПУТЕШЕСТВИЕ девочек», «БЭД-ТРИП») очень хороша в небольшой роли бывшей девушки Вэл, Нэт. Я увидел ее имя в фильме режиссера-комика и предположил, что она придет и будет импровизировать шутки для одной-двух сцен, но это совсем не то, что сейчас. Думая о ней в «КАРТОЧНОМ ДОМИКЕ», но особенно в этом, я думаю, что серьезная роль Тиффани Хэддиш похожа на серьезную роль Крис Такер. Мы так привыкли к ее молниеносным попыткам рассмешить нас, даже в интервью. Мы не видим в ней ничего серьезного. Поэтому, когда у нее такая же харизма и те же ритмы, но она не пытается развлекать, на самом деле она очень зла, это очень сильно. Вся эта сцена ужасна, потому что он пытается дать ей кучу денег, а она говорит ему, что ему нужна терапия, и вы можете видеть, как он сдерживается, чтобы не сказать ей, почему это не входит в его планы.
Как режиссер, Кармайкл также использует нашу любовь к Джей Би Смуву (ПУТТИ ТЭНГ, «ПЯТЕРКА ЛУЧШИХ»), у которого есть сцена в роли Линделла, отца Вэл, который живет отдельно. Поначалу кажется, что они могут помириться после стольких лет, в этом есть очарование Джей Би Смува, но даже когда он шутит, в его глазах таится что-то пугающее. Обычно вы понятия не имеете, куда он направляется, и он, вероятно, тоже понятия не имеет, куда направляется. На этот раз вы начинаете понимать, что он направляется в какое-то темное и подлое место, и именно это он и делает после того, как Вэл просит его вернуть часть украденных денег. Это действительно тревожит. Кармайкл также использует трюк с появлением в комнате новинки “Big Mouth Billy Bass”, поющей рыбы, которая продолжает звучать во время сцены насилия, и от этого все кажется скорее кошмарным, чем дурацким.
Я отмечу кинематографиста Маршалла Адамса (из того телешоу “Фелисити”, которое выходило, по-моему, где-то с сентября 1998 по май 2002 года или около того), потому что это не один из инди-фильмов типа “ну, они делают все, что могут, при низком бюджете», это один из «Черт возьми, фильмы все еще могут выглядеть как ”киношные» фильмы. Хорошая работа. Я думаю, он также снялся в «Во все тяжкие» и фильме «Эль КАМИНО», а также в фильме Майкла Китона «НОКС УХОДИТ».
Кармайкл не писал эту песню, но она принадлежит Ари Катчеру и Райану Уэлчу, соавторам шоу «Рами» (исполнительным продюсером которого был Кармайкл). Катчер также написал сценарий и спродюсировал «Шоу Кармайкла».
Я совсем немного знаком с карьерой Кармайкла. Я не часто смотрел его ситкомы, но я был немного знаком с ним по сериалу «ТРАНСФОРМЕРЫ: ПОСЛЕДНИЙ РЫЦАРЬ», когда он появился в «ТРАНСФОРМЕРАХ: ПОСЛЕДНИЙ РЫЦАРЬ». Мне очень понравился его специальный выпуск HBO «Ротаниэль» в 2022 году. Он примечателен тем, что в нем он предстал в образе гея, и это действительно забавная, очевидно, очень личная сцена, прекрасно снятая в маленьком клубе. Мне очень нравится, как он начинается: показывает, как он идет в клуб, входит в парадную дверь, отдает кому-то свое пальто и шляпу, проходит сквозь толпу на сцену и начинает. Эта идея вполне может исходить от режиссера Бо Бернэма, но тот факт, что Кармайкл понимал ценность представления стендап-комедии по-другому, не удивляет меня, и мне также нравится его режиссерский стиль в полнометражных фильмах.
Я знаю, что он провел некоторое время в разработке, пытаясь снять несколько более масштабных, мейнстримных (но интересных) фильмов. Предполагалось, что он сыграет главную роль в ремейке «48 часов» братьев Сафди и напишет сценарий к нему. Он также был нанят Квентином Тарантино для написания сценария к фильму «ДЖАНГО/ЗОРРО». Тарантино написал серию комиксов, основанную на этой идее, которая была не очень хороша, но фильм звучит так круто, потому что предполагалось, что он будет о том, как “Джанго встречает легендарного Зорро и объединяется с ним, чтобы освободить местное коренное население от рабства”. Они хотели, чтобы это были Джейми Фокс и Антонио Бандерас! Можешь представить? Но это было слишком дорого, так что он мертв.
Блин, богачи в наши дни — отстой. Все деньги в мире уходят на то, чтобы сжечь землю, стереть с лица земли произведения искусства и уморить голодом бедняков, но ни копейки на финансирование двойного продолжения «ДЖАНГО ОСВОБОЖДЕННОГО» и «МАСКИ ЗОРРО». Да пошли они. Им на нас наплевать. Но даже если он снимается в скромных фильмах, которые просто показывают на «Сандэнсе», а затем исчезают в меню «Хулу», я думаю, Кармайкл отлично подходит для свободного независимого кино. Это тот фильм, который осмеливается зайти на неудобную территорию и найти очень необычный тон. Это прямолинейное исследование наших самых мрачных мыслей, но оно служит для того, чтобы попытаться найти немного света впереди. Не так много света, чтобы он казался фальшивым – просто очень тусклый свет посреди ужасной трагедии, но это уже что-то. Я нахожу это трогательным.