Обзор «Ущелья»: Майлз Теллер и Аня Тейлор-Джой сражаются с мутантами на расстоянии в триллере, заставляющем кричать и хохотать

Двое одиноких убийц, которые мило встречаются, охраняя противоположные стороны таинственной пропасти, должны объединить усилия, чтобы победить сверхсекретное зло, таящееся внизу, в захватывающей игре Apple Original.

Смело объединять несколько жанров в одну захватывающую особенность, но « Ущелье » делает именно это. Предпосылка содержит больше, чем толику умной интриги, смешивая научную фантастику, романтику, ужасы и приключенческий боевик в медленном исследовании персонажей, сосредоточенном на двух сломленных духом, метких одиночках, защищающих мир от зла. Сценарист Зак Дин создает лоскутное предложение, где хитрый крючок монстров, скрывающихся внизу, завлекает нас, а затем превращается в сплошной озноб. Режиссер Скотт Дерриксон и группа мастеров поднимают базовый уровень повествования, обеспечивая веселую захватывающую поездку.

Когда мы впервые встречаем литовскую наемницу Драсу ( Аня Тейлор-Джой ) и американского бывшего снайпера морской пехоты Леви ( Майлз Теллер ), каждый из них сталкивается с серьезными проблемами. Леви мучается от кошмаров, вызванных посттравматическим стрессовым расстройством, и чувствует себя запертым в адском лимбе между миром живых и своей мертвой душой. Драсе нанесли несколько серьезных ударов, не только узнав, что ее последний смертельный выстрел раскрыл ее личность, заставив ее скрываться, но и что ее неизлечимо больной отец (Уильям Хьюстон) планирует покончить жизнь самоубийством через несколько месяцев. Эти двое далеки друг от друга в своем опыте: один убивает ради развлечения, а другой — из патриотического долга. Но судьба — и один теневой правительственный сообщник — вскоре сведут их вместе.

Леви вызывают в Кэмп-Пендлтон на встречу с таинственным Бартоломеем (Сигурни Уивер), который вербует его в качестве человека на военном форпосте в неизвестном месте в глуши. Леви легко приспосабливается к своему одиночному месту в Западной башне, бруталистской цементной конструкции, хорошо укомплектованной книгами и боеприпасами, с видом на пугающее, покрытое туманом ущелье. Правила гласят, что он должен не дать вопящим демонам-гибридам человека и растения, содержащимся внутри, сбежать и никогда, никогда не связываться с человеком в Восточной башне. Однако несколько месяцев спустя и кокетливые, подсвеченные биноклем взгляды Леви встречает Драсу. По мере того, как между парой расцветает любовная связь, происходит хаотичный поворот событий, раскрывающий отрезвляющую (но полностью предсказуемую) правду об их миссии, заставляя их бороться за свое выживание.

Несмотря на все усилия, создатели фильма испытывают трудности с объединением меняющихся жанров романтики, боевика, ужасов и триллера о заговоре, обращаясь с ними так, как будто это отдельные земли на игровой доске в стиле Candy Land, по которой перемещаются персонажи. Сцены редко выполняют двойную или тройную работу, обслуживая эти различные элементы, поэтому мы чувствуем каждое резкое, практически объявленное изменение тональности. В результате мы теряем часть импульса, обусловленного персонажами. Плюс, персонажи подробно рассказывают о своих внутренних и внешних конфликтах, подрывая интеллект аудитории и заполняя и без того затянутое время показа.

Тем не менее, яркие моменты перевешивают тусклые элементы. Первый акт тратит щедрое количество времени на подготовку персонажей, обеспечивая ощутимый укореняющийся интерес и устанавливая реалии замкнутых миров Леви и Драсы. Через эстетику ее гардероба, прически и освещения введение Бартоломью закладывает тонкую основу для недоверия, отражающего теневую серую территорию, которой она командует. Чистая, индустриальная синт-партия Трента Резнора и Аттикуса Росса добавляет уместно диссонирующий звуковой ландшафт с мелодиями, которые расцветают, как только отношения пары обретают форму. Сопе Дирису, чье краткое появление в качестве солдата Леви освобождается от своего поста, продает искренность, стоящую за его пояснительным диалогом, объясняя внутреннюю работу учреждения и предысторию преступного мира.

Более поздние эпизоды, где Леви и Драса неизменно исследуют пол титульного места, заимствуют дизайн у энтов (как показано во «Властелине колец»), мутантов из «Последних из нас» и логова королевы «Чужих», хотя фильм смешивает эти влияния в освежающей манере. Практические и визуальные эффекты для жутких ползучих тварей ущелья усиливают фактор отвращения, от гигантской кровожадной гусеницы, висящей на корявом дереве Венериной мухоловки, до пауков с черепами на спине в разлагающейся церкви. Насыщенная цветовая гамма оператора Дэна Лаустсена из серно-желтого, темно-фиолетового и красного передает атмосферные настроения в туманной пустоте. Конные преследования и неожиданные тактические атаки зомбированных демонов сохраняют гротескно привлекательное великолепие.

Взаимодействие Леви и Драсы на расстоянии, обмен сообщениями в блокнотах и ​​маркерных досках, игра на барабанах (как будто в напоминание о том, что Теллер снимался в «Одержимости») и шахматах (отсылка к роли Тейлор-Джой в «Гамбите королевы») — очаровательные моменты. Тем не менее, это их первая последовательность свиданий, где все взрывается: грохочущие биты и дуэт в «Spitting Off the Edge of the World» Yeah Yeah Yeah отражают их жгучие желания, проявленные в вальсоподобном танце. Химия Теллера и Тейлор вспыхивает, выводя переплетенные желания их персонажей на передний план, в то время как голубоватый лунный свет задает фон для тепла свечей, деликатно усеивающего кадр. Движения камеры соблазняют наряду с хореографией, используя наклонные углы, чтобы обозначить изменившиеся миры пары, заканчиваясь великолепным растворением, которое размывает образы двух тел в одно.

Хотя фильм часто возвращается к общему, предсказуемому плану, он выделяется, когда показывает, что достаточно изобретателен, чтобы представить неожиданное. Дерриксон и компания демонстрируют изобретательность в этом высококонцептуальном мэшапе, что приводит к одному из самых живых выборов стримера.