The Virgin of the Quarry Lake / Дева Карьерного озера

Обзор «Девственницы озера Куорри»: подростковая зависть становится смертельной в атмосферной аргентинской диковинке
В своем первом полнометражном фильме режиссер Лаура Касабе привносит в эллиптический сценарий ведущего местного режиссера Бенджамина Найштата много влажного настроения.

Какая бы летняя температура ни была, когда разум среднестатистического человека начинает деформироваться и таять в общей мареве жары, « 
Дева озера Карьер » постоянно настроена именно на эту температуру. Вы можете почувствовать медленное, потное прилипание кожи к каждой поверхности — или просто к себе — в необычном дебютном фильме аргентинского режиссера 
Лауры Касабе : предполагаемый летний роман, который неоднократно вырывается из своего томного, безумно влюбленного оцепенения резкими, сверхъестественными всплесками насилия. И история в стиле «Кэрри» о подростковых побуждениях, настолько сильных, что они перерастают в разрушительный хаос, и моментальный снимок плохо управляемой страны, достигающей критической точки общественных беспорядков, «Озеро Карьер» несет на себе умный, политически сознательный отпечаток сценариста Бенджамина Найштата (знаменитого режиссера «Рохо» и «Пуана»), хотя Касабе привносит в материал отчетливый женский взгляд.

Тихо пугающий в своем исследовании цивилизованности, отбрасываемой либо по причинам эгоистичного желания, либо коллективного бунта, и тронутый магическим реализмом, который не работает ожидаемым образом, «Дева озера Карьер» квалифицируется как своего рода фильм ужасов, хотя он может разочаровать любого зрителя, ищущего более прямолинейных инстинктивных жанровых острых ощущений. Он требует тщательного позиционирования со стороны фестивальных программ и потенциальных дистрибьюторов после его премьеры в мировом киноконкурсе Sundance, но у него есть задатки культового предмета, если его найдет правильная аудитория. Литературный отпечаток автора-источника Марианы Энрикес, две из неоготических историй которой были объединены в адаптации Найштата, может помочь в этом отношении.

Летом 2001 года в Аргентине царит лихорадочное и напряженное настроение, недовольство людей неисправным правительством неуклонно растет, перерастая в общенациональные беспорядки в декабре того же года. Отключения электроэнергии — ежедневное явление, в то время как незнакомцы дерутся на улице: фильм начинается с одного такого необъяснимого конфликта, задавая тон для последующего нестабильного, нестандартного поведения. В пыльном пригороде Буэнос-Айреса, где она живет со своей бабушкой (Луиза Мерелас) после того, как ее мать давно сбежала в Европу, беспокойная юная Наталия (яркая новичок Долорес Оливеро) больше озабочена личными делами — в частности, Диего (Агустин Соса), немного старше себя, с насмешливыми, манящими глазами и якорем, вытатуированным на шее. Наталия, безусловно, хотела бы пришвартовать его; то же самое сделали и ее подруги Хосефина (Изабель Бракамонте) и Мариэла (Кандела Флорес), над которыми она установила свой гарантированный статус альфы.

Лето только началось, и перспективы Натальи выглядят сильными. Без излишней шутливой ностальгии Касабе ловко вызывает правила и ритуалы подросткового общения на рубеже веков, где чаты AIM — доступные не по телефону, а в грязных интернет-кафе — являются формирующими пространствами для флирта, в то время как приглашение потусоваться и послушать компакт-диски — это если не одна из баз, то, по крайней мере, где-то на алмазе. Однако как раз в тот момент, когда стратегия соблазнения Натальи начинает работать, появляется Сильвия (Фернанда Эчеверрия), крутая девчонка двадцати с предполагаемыми связями на рок-сцене и экзотическими историями о лондонском отпуске, и голова Диего мгновенно кружится. Немедленное отвращение Натальи к ее старшей сопернице в любви едва ли смягчается жестами дружелюбия Сильвии по отношению ко всей группе, когда она знакомит их с идиллическим секретным озером, созданным для ленивых послеобеденных загаров и планирования мести. Она пожалеет о своей щедрости.

Бурлящая, нарастающая ревность Наталии является движущей силой напряжения в этой части настроения, которая не ослабевает на протяжении 95 минут, несмотря на относительную легкость ее сюжета. Ее похоть и ярость проявляются на протяжении всего фильма в инцидентах как повседневных, так и нервирующих: своего рода пассивный телекинез, возможно, не в последнюю очередь в случае одного ужасного ДТП, которое она либо просто наблюдает, либо вызывает. В момент, когда практически все в стране находятся на грани, ее, возможно, сверхъестественные уровни агрессии не так легко идентифицировать. Захватывающая игра Оливеро смешивает подростковую раздражительность с более темными запасами ярости, все это зажато за кошачьим поведением злой девчонки.

Режиссура Касабе также уравновешивает острые наблюдения за взрослением — гормональные подъемы и унижения всепоглощающей ранней влюбленности показаны с большим остроумием и чувствительностью — со странным, более зачаточным чувством мира, выходящего из строя. Выжженные солнцем оттенки линз Диего Тенорио приобретают яркую интенсивность летней бури, когда неторопливый ритм фильма захватывает и замыкается: «Дева озера Карьер» захватывает отрезок как национальных, так и индивидуальных потрясений, и в липком пылу момента неясно, что из этого более сейсмично.

Комментарии: 0