Рецензия на фильм «Вершина»: Человек — хищник в захватывающем поединке на открытом воздухе между Шарлиз Терон и Тароном Эджертоном.
Короткий, напряженный и эффектно снятый триллер Бальтасара Кормакура, возможно, и выходит на Netflix, но его душа принадлежит кинотеатрам.
Отважная любительница природы Саша ( Шарлиз Терон ) обладает всеми необходимыми физическими данными, чтобы выжить в австралийской глубинке, но если бы она провела немного больше времени в помещении — а именно, в кино, — она, возможно, проявила бы чуть большую осторожность, отправляясь туда. Все угрозы, столь ярко показанные в фильмах от «Волчьей бухты» до «Королевского отеля», еще более ярко обозначены в динамичном и эффективном триллере о выживании « Апекс » Бальтасара Кормакура , и, при всем уважении к ядовитым змеям и бурным порогам, которые встречаются на пути, они снова в основном принимают мужской облик.
В исполнении Тарона Эджертона , чья роль поразительно нетипична для него
, изначально приветливый лесоруб Бен – это воплощение всех австралийских психопатов, которых вы когда-либо видели на экране, в одном упорном, коренастом образе: совершенно иное внушительное экранное присутствие по сравнению с бесстрашной, одетой в хаки гламурной дивой Терон. Таким образом, они отлично подходят друг другу для погони в дикой местности, в стиле «кошки-мышки», по суше, воде и клаустрофобным скалистым расщелинам, хотя ни на секунду не возникает сомнений в том, кто в итоге одержит победу. Возвращаясь к веселому и захватывающему жанровому кино после сентиментального отступления номинированного на «Оскар» фильма «Прикосновение» 2024 года, фильм Кормакура не изобилует сюрпризами, но предлагает более чем достаточно захватывающих экшн-сцен, чтобы это компенсировать.
Настолько, что выпуск «Apex» сразу на Netflix кажется пустой тратой денег — там он, несомненно, покажет невероятные результаты по количеству просмотров, будучи в целом более качественным и лучше сыгранным адреналиновым боевиком, чем недавние вирусные хиты вроде «Thrash». Но менее чем через минуту, когда камера оператора Лоуренса Шера головокружительно взбирается по внушающей страх, обдуваемой ветром скале знаменитой Норвежской стены Троллей, мгновенно вызывая ком в животе, заставляя зрителя смотреть вниз, далеко-далеко, становится ясно, что естественная среда обитания этого фильма — кинотеатр. Желательно, полный зал в мультиплексе в пятницу вечером, где зрители могут в унисон кричать от каждого очевидного, но эффективного толчка.
Первый подобный хор звучит в вызывающем тошноту 10-минутном прологе фильма, представляющем Сашу и её сурового австралийского бойфренда Томми (Эрик Бана) в палатке, которую они разбили на упомянутой выше отвесной норвежской скале, в разгар экстремальной альпинистской экспедиции, которая в их мире считается развлечением. Или, по крайней мере, в мире Саши: в одном из первых откровенных разговоров Томми признаётся, что сбавляет обороты, так что понятно, что ему скоро конец. И действительно, в последующей сцене восхождения, от которой захватывает дух, происходит ужасная авария, в результате которой он погибает, а Сашу мучает чувство вины.
Пять месяцев спустя она едет одна по великолепным просторам Нового Южного Уэльса, чтобы упокоить его душу и починить свою собственную. Для одинокой путешественницы это суровая местность по множеству причин, начиная с агрессивно похотливых местных мужчин, пристающих к ней на заправке, а позже — в отдаленном кемпинге. Хотя более вежливый Бен галантно вмешивается в первую очередь, Саша все еще достаточно насторожена, чтобы сопротивляться его дружелюбным ухаживаниям, хотя и не его любезным указаниям. Большая ошибка. С его обычной короткой стрижкой и в целом жизнерадостным поведением Эджертон удачно подобран на роль, излучая более бодрую, решительную мужественность, чем та, которую нам обычно внушают бояться в подобных ситуациях — до тех пор, пока он совсем не перестает бояться, тем более с заряженным арбалетом в руках, когда игра начинается.
Правила этой игры просты — убивай или будь убит, вот и все, — и Кормакур и сценарист Джереми Роббинс быстро их устанавливают. Как и практически все остальное в «Вершине», которая длится всего 95 минут и почти не затягивает с раскрытием травм главной героини, когда есть более непосредственная опасность. Эта динамичная, лаконичная манера повествования хорошо сочетается с немногословным, энергичным стилем игры Терон. Она не играет Сашу как скучную суперженщину — ее неукротимый боевой дух все еще позволяет ей изнашиваться и ощущать явное истощение, — но, как и в «Безумном Максе: Дорога ярости», эта прагматичная физическая составляющая делает фильм захватывающим: когда ее швыряет о камни или бросает в бурные течения, мы чувствуем, как это сказывается на ее теле.
Эджертон, напротив, может демонстрировать свои способности несколько более эффектно. С удовольствием переходя к откровенному злодейству, он делает Бена тем самым постепенно сходящим с ума киномонстром, которого, тем не менее, можно сопоставить с другими мужчинами, которых вы, возможно, знаете, — и идея о том, что многие мужчины, предоставленные стихии, могут сгнить и превратиться в пещерных психопатов, возможно, и является смыслом «Вершины», если вообще в чем-то смысл захватывающего, напряженного боевика Кормакура.
По сути, это достойный, но приятный фильм категории B, щедро приправленный всеми достоинствами высокобюджетного кино: великолепная операторская работа Шера, чередующая масштабные зарисовки в стиле National Geographic с захватывающими, динамичными сценами погони; четкий и эффективный монтаж Сигурдура Эйторссона; потрясающее звуковое оформление и, кажется, сногсшибательная хореография трюков. Вы вспомните его вскоре после титров — и вас тут же прервет следующая алгоритмическая рекомендация Netflix — но это приятное возвращение к тем временам, когда больше фильмов категории B могли выглядеть, звучать и ощущаться так же хорошо, пусть и на гораздо большем экране.