В этом запутанном триллере о ограблении, снятом Дэвидом Маккензи, после относительно ожидаемого взрыва, Сэм Уортингтон, один из членов банды грабителей в оранжевых комбинезонах, говорит своим сообщникам: «Придерживайтесь плана». Это довольно стандартный диалог для фильма об ограблении, и поэтому зритель может подумать, что у него есть более чем достаточное представление о том, в чём заключается этот план.
Однако значительная часть удовольствия от этого фильма заключается в том, что то, что думает зритель, скорее всего, неверно. Помимо обилия саспенса и экшена, «Фуз» изобилует неожиданными поворотами сюжета.
Раскапывая улицу в центре Лондона, строительная бригада натыкается на неприятное зрелище: неразорвавшуюся бомбу, предположительно, подземный остаток бомбардировок Второй мировой войны. Майор армии Уилл Трэнтор в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона быстро прибывает на место происшествия; его удаленной помощью из полиции является суперинтендант Зузана в исполнении Гугу Мбата-Роу. Территория оперативно эвакуируется, чтобы бомба не взорвалась до того, как Трэнтор и его команда смогут обезвредить её. Это оставляет территорию открытой для группы грабителей банков, которые используют это необычное событие как прикрытие для сложной операции по взлому и ограблению. За исключением взлома — они проникают в банковское хранилище сзади, сверля его гигантскими цилиндрами, что, безусловно, обеспечивает эффектные визуальные эффекты. Грабителей возглавляет угрюмый и нахмуренный Уортингтон, а сцена ограбления/обезвреживания бомбы разворачивается в трёх местах: внутри подземного хранилища, в яме с бомбой и в полицейском участке, чьи различные высокотехнологичные мониторы предоставляют ключевые, хотя и поначалу загадочные, подсказки о происходящем.
Я сказал три места? Я имел в виду четыре. По мере развития сюжета возникают вопросы, главным образом, почему фильм постоянно переключается на кроткого на вид мужчину, ведущего своих пожилых родителей в Гайд-парк в необычайно прекрасный лондонский день? Мы это узнаем.
Сценарий, написанный Беном Хопкинсом (хотя режиссер Маккензи получает благодарность за «дополнительные материалы» в финальных титрах), скрывает свои главные трюки на виду; это один из тех фильмов, где вы не столько чувствуете себя обманутым неожиданными поворотами сюжета, сколько эмоционально оправданным, когда они раскрываются. Режиссер Маккензи начал свою карьеру в полнометражном кино с очаровательной картины в стиле арт-нуар под названием «Молодой Адам» в 2003 году, и одна из вещей, которая до сих пор запоминается из этого фильма (в котором снимались Юэн Макгрегор и Тильда Суинтон; дочь Суинтон, Онор, играет небольшую роль в этой картине), — это исключительно эффективное использование тишины. Маккензи по-прежнему обладает талантом, что демонстрируют его изображения улиц после эвакуации. Конечно, это обусловлено тем, что мы, зрители, ждём хотя бы одного угрожающего взрыва.
В своём классическом фильме 2016 года «Ад или высокая вода», действие которого разворачивается в Техасе во время экономического кризиса (и сценарий к которому написал будущий король современных вестернов Тейлор Шеридан), Маккензи доказал, что может снимать сложные криминальные фильмы, привносящие в сюжет социально-политическую составляющую. Здесь же комментарий более завуалирован (и было бы спойлером рассказывать, как именно), но он всё ещё присутствует. И выбор музыки для финальной сцены у Маккензи первоклассный.