Рецензия на фильм «Кинастезия» — сокровищница ранних кинематографических образов и содержащихся в них сновидений.
Документальный фильм Джеральда Фокса об увлечении ранних кинематографистов сновидениями и человеческим сознанием — это увлекательное, хотя и довольно научное исследование.
Луис Бунюэль писал, что сны — это первое кино. Его короткометражный фильм «Андалузская собака», написанный в соавторстве с Сальвадором Дали и вдохновленный их снами, вышел почти сто лет назад, но его образы до сих пор способны шокировать и тревожить: бритва, рассекающая глазное яблоко; два гниющих осла, привязанных к роялям.
«Андалузская собака» — один из десятков фильмов в этом документальном фильме о влиянии снов на раннее кино. Режиссер — Джеральд Фокс, фильм основан на эссе покойной профессора киноведения Гарвардского университета Влады Петрич, в котором излагается теория о том, что пионеры раннего кино использовали методы активации мозга, подобные сновидениям. В самом лучшем смысле этого слова, сам документальный фильм напоминает лекцию из киношколы — эрудированную и исчерпывающую. Мастерский монтаж отрывков передает шок от новизны, который, должно быть, испытывали зрители в 1910-х и 1920-х годах, наблюдая за двойной экспозицией, использованной для создания призрачного видения жертвы в измученном сознании ее убийцы в фильме Д. У. Гриффита «Мстящая совесть» . Или за превращением Чарли Чаплина в курицу в глазах человека, обезумевшего от голода, в фильме «Золотая лихорадка».
«Кинестезия» — это, по сути, сборник лучших образцов экспериментального раннего кинематографа, от немецких экспрессионистов Ф. В. Мурнау и Фрица Ланга до советских режиссеров Сергея Эйзенштейна и Александра Довженко. Я не слышал о японском режиссере Тейносукэ Кинугасе или его захватывающем фильме 1926 года «Страница безумия» , действие которого происходит в психиатрической больнице; долгое время считалось, что он утерян, и его нашли много лет спустя в бочке из-под саке. Возможно, в знак признания преобладания мужских персонажей в раннем кинематографе, есть раздел, посвященный блестящему таланту авангардного режиссера Майи Дерен. Закадровый текст Фокса немного наигранный, а драматические сцены с участием сербского актера Горана Костича в роли профессора Петрича мало что добавляют. Тем не менее, это обязательный к просмотру фильм для всех, кто интересуется историей кинематографа.