Рецензия на книгу «Оливия» – неторопливая, живописная притча об утрате, призванная раскрыть смысл горя.
Самосознательно снятый фильм аргентинского режиссера Софии Петерсен пытается передать глубину медленного кино, но оказывается бесформенным, инертным и дремлющим в собственной тяжелой, неосвещенной темноте.
Фильм аргентинского режиссера Софии Петерсен — это загадочное изображение одиночества и утраты на фоне сурового пейзажа Огненной Земли; он затянут и нетороплив, разворачивается зачастую под аккомпанемент лишь тонкого, безрадостного ветра. Фильм был хорошо принят на прошлогоднем кинофестивале в Локарно, но, несмотря на мою веру в важность медленного кино, должна признать, что он меня разочаровал.
Часто бесформенные и инертные, эти натюрморты, снятые на 16-миллиметровую пленку, с обилием затяжных крупных планов старых ложек и циферблатов часов, показались мне избыточными и самосознательной. Казалось, фильм впал в спячку в собственной тяжелой, неосвещенной мгле, а его центральная тема – смысл скорби – так и не была раскрыта.
Тина Сконочини играет Оливию, которая живет со своим пожилым отцом-вдовцом (роль которого исполняет непрофессиональный актер Дарио дель Кармен Харо Сантана) в суровых предгорьях в маленькой хижине пирамидальной формы. У Оливии, по-видимому, нарколепсия и, возможно, какое-то нарушение обучаемости, или, может быть, ее наивные, детские манеры просто объясняются общей нереалистичностью фильма. Ее отец каждый день уходит на работу на скотобойню, а Оливия занимается коллекционированием жуков и насекомых, которые они с отцом прикрепили к различным кусочкам картона.
Затем её отец пропадает без вести, и Оливия начинает его поиски. Она появляется на скотобойне, но не просто спрашивает сотрудников, видели ли они её отца или могут ли они помочь ей в поисках; она просто украдкой бродит по этому суровому зданию, словно призрак. Сами сотрудники, которых также играют настоящие работники, спокойно и хором собираются, чтобы убедить Оливию смириться с тем, что «прошлое — это прошлое» — ещё один слегка раздражающий, похожий на сон жест. И всё же именно на скотобойне Оливия находит Мари (Каролина Техеда), которая станет её подругой, возлюбленной или почти материнской фигурой; у них происходит момент интимной нежности. В некотором смысле, сам фильм напоминает похоронную церемонию, серьёзно задуманную, но в то же время сбивающую с толку и удручающую.