Рецензия на фильм «Конголезский мальчик»: конголезский режиссер Рафики Фариала находит поэзию в хаосе войны и перемещения населения.
Эта захватывающая музыкальная драма, представленная в рамках программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля, пронизана духом стойкости.
Фильм « Конго Бой » начинается с масштабной сцены в танцевальном клубе: камера следует за двумя молодыми людьми, которые ходят по залу в поисках кого-то, и зрители мгновенно погружаются в яркую атмосферу пульсирующей музыки и извивающихся тел. Прежде чем они успевают освоиться, в клуб входят солдаты и начинают стрелять, пугая посетителей, а также рэпера на сцене, который прерывает свое выступление. В возникшем хаосе один из этих двух молодых людей выходит на сцену, подстрекаемый своим другом, и вскоре заставляет публику танцевать под его мелодии и слова. Эта сцена воплощает в себе замысел режиссера Рафики Фариалы : трогательную музыкальную драму о звезде, родившейся вопреки всем трудностям.
Наш герой — Роберт (Брэдли Фиомона), молодой конголезец, вынужденный покинуть свой дом из-за войны и оказаться в соседней Центральноафриканской Республике. (В данном случае слово «герой» здесь уместно не только потому, что он главный герой фильма: все его поступки героичны.) Оба его родителя находятся в тюрьме по причинам, которые не уточняются, хотя подразумевается, что это связано с их статусом нелегальных иммигрантов.
В их отсутствие Роберт заботится о своих четырех младших братьях и сестрах, удовлетворяя все их практические и эмоциональные потребности; он постоянно работает на разных случайных работах, чтобы обеспечить семью, и всегда находится в движении. Он также еще учится в старшей школе, надеясь после окончания школы поступить в медицинский институт, чтобы осуществить несбывшуюся мечту отца стать врачом. Отношения между Робертом и его братьями и сестрами показаны очень трогательно. «Мальчик из Конго» уравновешивает раздоры и горести, которые испытывает семья, с тяжелой повседневной работой по обеспечению себя всем необходимым, а также моменты, когда они игриво наслаждаются обществом друг друга, нежно заботясь о нуждах друг друга.
Роберт испытывает сильное давление, поэтому он находит утешение в написании стихов и мелодий. Хотя в «Congo Boy» много сцен рэпа в клубах, поэзия играет важную роль: на протяжении всего трека Фариала, который также написал музыку и песни, показывает, как Роберт читает свои стихи прямо в камеру, прогуливаясь по улицам Банги. Всякий раз, когда его настигает особенно эмоциональный момент, он реагирует, превращая его в стихотворение. В этих моментах есть особый ритм, который придает «Congo Boy» неповторимый колорит. Это не просто очередная история о восхождении чернокожего рэпера из нищеты к богатству.
Вдохновленный собственной историей, Фариала добавляет в свой сценарий подлинное социально-экономическое и политическое измерение. Хотя фильм «Конголезский мальчик» никогда не носит дидактический характер, он показывает влияние войны на психику людей, вынужденных отказаться от своей жизни ради безопасности. Через то, как Роберт управляет жизнью своих младших братьев и сестер, фильм позволяет зрителям увидеть, как взросление в месте, где тебя не принимают, может отражаться на повседневной жизни. Роберт скрывает свою конголезскую идентичность из страха быть депортированным, или лишиться образования и работы. Этот страх управляет каждым его шагом, направленным на сохранение семьи.
Фариала мастерски передает атмосферу места действия: большая часть фильма разворачивается на улицах Банги, где царит хаос повседневной жизни. В сотрудничестве с оператором Адриеном Лаллау и монтажером Сезаром Симоно режиссер демонстрирует настоящее мастерство в создании массовых сцен, превращая их в повествовательные инструменты, добавляющие глубины истории.
Однако, несмотря на то, что Фариала мастерски контролирует тон и музыкальные элементы, сценарий временами остается невнятным и несфокусированным. Написанный режиссером в соавторстве с Томми Бароном и Борисом Лойкиным («История Сулеймана»), он содержит слишком много сюжетных линий, которые либо забываются, либо разрешаются за кадром вскользь. Зато хорошо показан путь Роберта к восхождению на музыкальную сцену, в конечном итоге к получению им одноименного псевдонима. Концовка, возможно, именно такая, какой её ожидали зрители, но мы доходим до неё с большой душевностью.
В основе всего этого лежит искренняя и увлекательная игра Фиомоны, искусно переходящая от эмоционально тяжелых драматических сцен к радостным. Его лицо отражает многочисленные дилеммы Роберта, а его пластика и пение показывают, почему он может стать звездой. Несмотря на неровный сценарий, «Конго Бой» добивается успеха благодаря эмоциональной ясности Фариалы, избегая многих ловушек знакомой истории восхождения к славе в мюзикле. Благодаря харизматичному исполнителю главной роли, фильм заканчивается на пронзительной, по-настоящему трогательной ноте заслуженной надежды.