Рецензия на фильм «Габин»: французский деревенский парень взрослеет, и быстро, и медленно, в чудесном открытии Каннского кинофестиваля.
Документальный фильм Максенса Вуазо, снятый на протяжении десяти лет и рассказывающий о жизни молодого, незрелого, но вызывающего искреннюю симпатию героя в возрасте от восьми до восемнадцати лет, впервые будет показан в рамках программы «Двухнедельник режиссеров».
« Габин » — далеко не первый фильм (документальный или какой-либо другой), в котором в качестве главного героя выбран ребенок, и камера снимает его на протяжении многих лет, по мере того как постепенно приближается взрослая жизнь. Фильм Максенса Вуазе имеет очевидные прецеденты в таких документальных проектах, как знаковая серия Майкла Аптеда «7 Up» и «Мальчики лета» Роберта Дэвида Кокрейна, а также, конечно же, в медленно развивающемся художественном фильме Ричарда Линклейтера «Отрочество». Однако, каким-то образом, эта концепция каждый раз кажется чудесной. Есть что-то поучительное и неописуемо трогательное в наблюдении за тем, как человек взрослеет на ваших глазах в квази-таймлапс-режиме, и особенно это заметно в «Габине», который умещает десять лет детства в сельской деревне менее чем в два часа — удивительно быстрое, плавное достижение наблюдения и монтажа, которое, тем не менее, передает тревожный, постоянный страх своего героя перед тем, что его жизнь может застопориться, прежде чем начнется.
Нестабильная семейная жизнь, трудности в обучении и постоянно меняющиеся амбиции молодого мальчика из заброшенного северного региона Артуа во Франции могут показаться многим узкоспециализированной кинематографической темой, но «Габин» (один из двух документальных фильмов в программе «Двухнедельник режиссеров» в Каннах в этом году) достаточно увлекателен, гуманен и универсален, чтобы выйти далеко за пределы своего небольшого, проницательно запечатленного мира. Очевидно, что основным направлением для фильма Вуазье — тем более впечатляющим, что это его дебютный полнометражный фильм — станет показ на фестивалях документального кино, но специализированным дистрибьюторам неигрового кино и стриминговым сервисам было бы полезно обратить внимание на фильм, обладающий такой же широкой популярностью у широкой аудитории, как артхаусные прорывы Николя Филибера или Себастьяна Лифшица.
Хотя «Габин» функционирует как полностью самостоятельное произведение, на самом деле он является ответвлением от среднебюджетного фильма Вуазе 2016 года «Наследники», который впервые продемонстрировал интерес режиссера к семье Журдель из рабочего класса и в центре которого находился опытный торговец скотом из рабочего класса Андре и трое взрослых сыновей, работающих в семейном бизнесе. У одного из сыновей, мясника Доминика, было трое собственных сыновей — младший из которых, восьмилетний Габен, был второстепенным персонажем в этом короткометражном фильме.
Снятый с этого момента на протяжении десяти лет, фильм «Габин», разумеется, ставит ребенка в центр внимания. Его братья не появляются в кадре; как и другие члены расширенной семьи, за исключением Доминика и Патрисии, обожаемой и столь же любимой матери Габена, которая сама зарабатывает на жизнь тяжелым трудом, занимаясь разведением скота. Резко противоположные отношения Габена с родителями — каждый из которых проявляет совершенно разные виды заботы — придают фильму динамику и напряжение, но мальчик так же часто и так же убедительно борется сам с собой, пытаясь со временем осмыслить возможности и ограничения своей сельской среды, то, чего он хочет от жизни и где он хочет ее найти.
Тот факт, что Стефани разводит коров, а Доминик их забивает, является символической дихотомией, определяющей большую часть конфликта, учитывая, что Габен с раннего возраста любит животных больше, чем других людей. «Я хочу работать с животными, но с живыми животными», — говорит он в начале фильма, в возрасте восьми лет, когда камера показывает, как мальчик крепко обнимает нескольких озадаченных коров на ферме Стефани. Позже, по дороге домой, он гладит волосы Патрисии, с восхищением отмечая, что «они мягкие, как коровья кожа»; для него работа матери и родительство неразрывно связаны, а его враждебность к профессии отца с самого начала создает все более глубокую эмоциональную пропасть между ними. В первом кадре фильма Доминик с нежностью, но и с недоумением смотрит на Габена за кухонным столом: «Я пытаюсь понять, на кого ты похож», — объясняет он, и с течением времени его сын так и не становится для него зеркальным отражением.
В школе Габин, похоже, находит мало друзей, кроме одной преданной девочки, Лилу, которая служит ему опорой и поддержкой вплоть до взрослой жизни. Другие мальчики, говорит он, «вроде бы ничего, но есть вещи, которые я не понимаю, и вещи, которые я говорю, они не понимают». Его социальные навыки улучшаются со временем, но он неизменно чувствует себя наиболее комфортно в компании животных — от различных сельскохозяйственных зверей до своего собственного тощего котенка — и всегда терпеливой Патрисии, которая тоже не всегда его понимает, но довольна своим незнанием.
Плохие оценки Габена в школе в конечном итоге объясняются дефицитом рабочей памяти; добрая наставница, Катрин, также выступает в роли своего рода психотерапевта, которой доверяют его неуверенность в себе, о которой он не обязательно рассказывает родителям. При этом его мечты о будущем мечтятся между помощью матери на ферме, разведением овчарок или, возможно, исследованием жизни за пределами пасмурных стен Артуа. Вуазе, у которого самого есть семейные корни в этом регионе, снимает окружающую среду Габена с заботой и сочувствием, но также с ощущением беспокойного повторения, в плотном формате «Академии», который, кажется, давит на нашего главного героя, когда он проходит через подростковый период. Лаконичная, насыщенная духовыми инструментами музыкальная партитура подкрепляет его частую меланхолию, хотя Габен, и «Габин», может иногда предаваться блаженству и убегать от него: в конце подросткового возраста ученичество пастуха в горах оказывается поистине освежающим, что передается в парящих, зеленых широких планах.
Однако на протяжении большей части фильма присутствие камеры одновременно едва ощущается и невероятно близко, запечатлевая всевозможные мельчайшие бытовые детали и личные, отражающие эмоции кризисы, не давая нам ни разу почувствовать, что герои Вуазе играют на публику. Как и многие лучшие документалисты, Вуазе проливает свет на жизни, которые мы иначе бы не увидели, но не подвергает их академическому анализу. Мы можем почувствовать, какие изменения и осознания произошли во временных скачках и эллипсах фильма, и можем оставить Габена, находящегося на пороге взросления и важных путешествий, с его собственной историей, которую он должен рассказать в своё время.