Рецензия на фильм «Я вижу, как здания падают, словно молнии»: Клио Барнард возвращается с неуклюжей социально-реалистической слезливой драмой о пяти друзьях в Бирмингеме.
Режиссер фильмов «Али и Ава» и «Беседка», работая по сценарию Энды Уолша, не дает своим персонажам много пространства для раскрытия в этой чрезмерно запутанной, бытовой мелодраме о трудностях сплоченной группы тридцатилетних.
Группа парней в центре фильма Клио Барнард « Я вижу, как здания падают, как молнии » переживает вместе с собой наркоманию, проблемы с жильем, классовую напряженность и старую добрую романтическую измену. В теории, пятый полнометражный фильм британского режиссера, премьера которого состоялась в рамках «Двухнедельника режиссеров» на Каннском кинофестивале, — это фильм, полный сильных, бурлящих эмоций и антикапиталистической ярости. На практике же это отрывочный набросок пяти жизней представителей рабочего класса в Великобритании, кое-как скрепленный тягучей сентиментальностью. Ингредиенты для мощной, грязной мелодрамы здесь присутствуют, но ничто не сравнится с обжигающими образами, которые вызывает название — и которые разбросаны по всему фильму благодаря архивным кадрам десятков высотных жилых домов, снесенных в Бирмингеме, где разворачивается действие фильма, с начала века.
Экранизация одноименного романа Кирана Годдарда, сценарий Энды Уолша («Такие мелочи»), рассказывает о пяти персонажах — группе лучших друзей детства, которым за тридцать, и которые все еще цепляются за свой бурный образ жизни. Патрик (Энтони Бойл), политически ангажированный курьер по доставке еды, живет со своей школьной возлюбленной, а теперь женой, Шив ( Лола Петтикрев ), и двумя маленькими дочерьми в районе в центре города. Среди их соседей — Оли ( Джей Ликурго ), обаятельный чудак, торгующий героином, чтобы сводить концы с концами, и Конор ( Дэрил Маккормак ), чья борьба с алкоголем обостряется по мере приближения срока родов его беременной жены Софи (Люси Шортхаус).
Конор также руководит строительством нового высотного здания, идя по стопам своего отца-предпринимателя в надежде, что этот проект изменит финансовое положение его семьи. Он получает важные инвестиции от Риана ( Джо Коул ), единственного члена группы, которому удалось вырваться из Бирмингема. Живя в безликой квартире в Лондоне после того, как ему крупно повезло с онлайн-торговлей акциями, Риан чувствует себя оторванным от своего нового роскошного окружения.
Саундтрек — это тёплая ванна ностальгии (The Paragons, The Proclaimers) в сочетании с заводными техно-треками и энергичной электронной музыкой от постоянного соавтора Барнарда, Гарри Эскотта. Небрежная вступительная сцена на 30-летии Оли почти ощущается как музыкальный номер благодаря плавной, ритмичной операторской работе Саймона Тиндалла, которая одновременно показывает радостное товарищество друзей и их пьяную потерю контроля.
В фильме присутствует нежность, которая сближает его с последней драмой Барнард «Али и Ава» (также вошедшей в программу «Двухнедельник режиссеров» в 2021 году), в отличие от более мрачных «Эгоистичного великана» (2013) и «Темной реки» (2017). В любом случае, «Я вижу здания» продолжает социально-реалистическую направленность, основанную на характерах персонажей, которая прослеживается во всем ее номинированном на премию BAFTA творчестве, начиная с ее дебютного полнометражного фильма «Беседка» — экспериментального документального фильма, дух новаторства которого Барнард в значительной степени оставила в пользу более прямолинейных драм, придающих человеческие лица различным системным несправедливостям в ее родной стране. Благодаря более амбициозному масштабу и ансамблю профессиональных актеров, у ее последней работы есть неплохие шансы на прокат за пределами Великобритании.
Тем не менее, в сериальной форме это могло бы сработать лучше. Актерская игра оживляет персонажей, но сценарий до смешного неуклюж в том, как он формулирует темы и торопливо проходит через сюжетные линии персонажей. В одну минуту Оли теряет сознание за обедом от чрезмерного употребления наркотиков, в следующую — он меняется после встречи с маленькой дочерью одного из своих клиентов и заводит собаку, которая возвращает его жизнь в нормальное русло. Нам постоянно напоминают о злоупотреблении алкоголем Конора растущим числом пустых бутылок в его кабинете, а недолгие отношения Риана с девушкой, похожей на Кейт Мидлтон, кажется, обречены на провал с первой же встречи в приложении для знакомств.
Напряжение между Рианом и Патриком нарастает, когда Риан в пьяном виде упоминает о коротком романе с Шив, хотя неуклюжий монтаж фильма, оставляющий мало места для органичного развития актерской игры в контексте происходящего, делает эти конфликты неестественными и инфантильными. Барнард наделяет мрачные сценарии волнующей надеждой, эффект, достигаемый благодаря непринужденной химии между актерами, но фильм в целом скатывается в странные тональные направления, которые придают его трагедиям и развязкам приглушенный, безразличный характер — тем более странный, что очевидное намерение состоит в том, чтобы заставить нас плакать и улыбаться.