Сериал Netflix «Человек в огне» , основанный на одноименном романе Эй-Джей Куиннелла, по которому впоследствии были сняты фильмы в 1987 и 2004 годах , рассказывает историю бывшего наемника Джона Кризи ( Яхья Абдул-Матин II ) после головокружительной миссии, в результате которой погибли все его товарищи по команде. Преследуемый призраками прошлого, он теперь весь покрыт шрамами, носит растрепанную бороду и злоупотребляет алкоголем, чтобы справиться с частыми кошмарами. После попытки самоубийства Кризи находит приют у своего отчужденного лучшего друга Пола Рейберна ( Бобби Каннавале ), которому нужна его помощь в ликвидации группы террористов.
Как раз в тот момент, когда казалось, что солнечное небо Рио-де-Жанейро поможет Кризи оправиться от травмы, его жизнь снова переворачивается с ног на голову, когда небоскреб, в котором живет Рейберн, разрушается взрывом. После смерти Рейберна и того, как его дочь По (Билли Буллет) остается одна, Кризи становится ее единственным защитником, поскольку те же террористы, которых Рейберн хотел остановить, начинают преследовать ее. Хотя сериал изначально задумывал основной конфликт как противостояние Кризи и бандитов, пытающихся выследить его и По, реальный конфликт, очевидно, разворачивается между мучительным прошлым Кризи и его непредсказуемым будущим.
«Человек в огне» наиболее захватывает, когда пытается исследовать сложные внутренние механизмы ухудшающегося психического здоровья Кризи. Мы снова и снова наблюдаем, как По пытается сблизиться со своим новым защитником, который, потеряв всех, кого любит, продолжает пресекать её попытки сблизиться. Однако из-за обстоятельств смерти Рейберна ответственность Кризи за своё физическое благополучие продолжает вступать в конфликт с эмоциональной связью, которую По так отчаянно пытается установить. Абдул-Матин II, как обычно, очарователен, хотя временами кажется, что сценарий слишком боится вывести его за рамки стоицизма Кризи.
Стены, которые Кризи вынужден возводить, временами смягчаются не только благодаря По, но и с помощью Валерии Мело ( Элис Брага ), водителя, которая оказывается втянутой в их мир. Травмы каждого из персонажей заставили их изолироваться в тюрьме, которую они сами себе создали, и по мере того, как их жизни становятся все более опасными, они вынуждены защищать друг друга и в конечном итоге опираться друг на друга. Три персонажа хорошо сочетаются и гораздо убедительнее смотрятся вместе на экране, чем когда сюжет их разлучает, что, к сожалению, часто происходит.
«Иногда встречаешь кого-то… как будто видишь в нём частичку себя», — размышляет Валерия в середине сериала, подчеркивая, чего пытается добиться эта экранизация романа Куиннелла. Проблески этого манифеста присутствуют, часто, когда стрельба стихает достаточно долго, чтобы три главных героя могли поговорить и поделиться воспоминаниями о своей жизни до того, как им пришлось пуститься в бегство. Однако чаще всего интригующая химия между ними прерывается скучными экшн-сценами и правительственными заговорами, которые разворачиваются с каждой серией и грозят затмить более интимные моменты сериала.
Поскольку экранизации известных романов и ремейки популярных фильмов становятся нормой для стриминговых сервисов вроде Netflix, с каждым годом сериалам, подобным этому, становится все труднее существовать без напоминаний о предыдущих версиях этих историй. К сожалению, по мере того, как «Человек в огне» выходит из-под контроля, становится невозможно не думать о лучших существующих версиях этой истории. Здесь есть намеки на более трогательную историю, которая фокусируется на общих и индивидуальных травмах персонажей, но чаще всего она заглушается кричащим освещением, скучными экшн-сценами и бессмысленными политическими сюжетными линиями.
На протяжении всех семи серий я невольно задавался вопросом, почему эта адаптация была сделана в виде сериала, а не фильма. К концу сериал так и не достигает тех высот, которых актеры так отчаянно пытаются добиться в скучном сценарии, а экшен настолько вялый, что его можно считать полным отсутствием. Экранизации призваны вдохнуть новую жизнь в истории, которые когда-то очаровывали или интриговали зрителей, привлекая к ним новую аудиторию. Вместо этого «Человек в огне», к сожалению, оказывается еще одним примером того, как можно вообще сомневаться в существовании экранизации.