Рецензия на фильм «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» – Джиллиан Андерсон великолепна в захватывающем слэшере с элементами квир-тематики.
Каннский кинофестиваль: Молодой независимый режиссер Крис разыскивает «Последнюю выжившую девушку» Андерсона для ремейка любимого фильма ужасов и обнаруживает, что фантазия и реальность переплетаются.
Жан Шёнбрун представляет очень приятное зрелище преобразующего экстаза и покорного восторга, угощая нас причудливой поп-культурной черной мессой яростно верящего в трэш и извращения. Как и прежде, в фильмах Шёнбруна я невольно вспомнил (немодные) романы Гора Видала «Майра Брекинридж» и «Майрон».
Этот фильм каким-то образом убеждает вас в том, что жанр слэшеров 80-х — это возвышенный и освобождающе прогрессивный опыт. Как и прежде, в своих фильмах « Мы все едем на Всемирную выставку» (2021) и « Я видела сияние телевизора » (2024), Шёнбрун удается создать воображаемый медиафеномен и отнестись к нему с полной серьезностью фанатов — онлайн-хоррор-игра и культовое страшное телешоу в первых двух фильмах, а теперь и франшиза слэшеров под названием «Лагерь Миазма» о подростке-трансгендере-убийце по прозвищу Маленькая Смерть, носящей маску из вентиляционного отверстия на потолке (зачем она нужна, так и не объясняется), которая периодически появляется из озера в летнем лагере, где полуобнаженных молодых людей будут жестоко пронзать копьями.
Вступительные титры остроумно знакомят нас с первоначальным оглушительным успехом франшизы и её спадом в последующих фильмах, с мерчем, видеоиграми и невыносимыми рассуждениями в области культурологии о «проблематичном» отношении к гендерным вопросам. Теперь молодая независимая кинематографистка Крис (Ханна Эйнбиндер) получила задание снять прибыльный перезапуск «Лагеря Миазма», рассказывающий историю происхождения персонажей. Это работа мечты, поскольку она была одержима этой серией с тех пор, как тайком посмотрела первый фильм в восемь лет, завороженная чувствами, которые она до сих пор не может понять, — смертельной опасностью для «Последней выжившей девушки», — готовясь умереть, но каким-то образом переживая события с точки зрения убийцы: чувствами, которые Крис никогда не могла сравниться со своим несчастливым и болезненным сексуальным опытом.
Теперь ей предстоит убедить ту самую культовую «последнюю выжившую девушку» из первого фильма сняться в нем — звезду, которая после этого ушла из кино и больше не снималась ни в одном из последующих эпизодов или фильмов, затворницу вроде Нормы Десмонд или очень уверенную в себе Шелли Дюваль. Она играет Билли Пресли, искушенного ценителя фастфуда, закусок и сексуальных фантазий, которого с ироничным стилем и изысканной сексуальностью играет Джиллиан Андерсон .
Крис приходится лично встретиться с Билли, чтобы представить свой проект, и она с удивлением обнаруживает, что та живет в заброшенном, отдаленном лагере для отдыха, который использовался в качестве места съемок первого фильма. Там она построила мини-кинозал для многократного просмотра 35-миллиметровой копии своего фильма. Элегантная, соблазнительная манера Билли одновременно смущает и возбуждает бедную Крис.
Что касается Билли, то ее забавляет искреннее описание Крис ее квир-полиамории, но она озадачена и раздражена, когда Крис упоминает Джудит Батлер, говоря о своих планах вернуть себе лагерь «Миазма». Когда они садятся вместе смотреть фильм, Билли с удовольствием выслушивает восторженные комментарии Крис по поводу великолепного кадра с «разделенной диоптрией» — лица на переднем и заднем планах в одинаково резком, словно из сна, фокусе, как в «Кэрри» Брайана де Пальмы, — и, по сути, Шёнбрун сама демонстрирует кадр с разделенной диоптрией в конце.
Но Билли собирается рассказать что-то ужасное или чудесное о съемках сцены потери девственности в лагере «Миазма», и Крис убеждается, что они не одни в этом лагере. Билли тайно с кем-то разговаривает. Может быть, этот кто-то живет на дне озера? Является ли маньяк в маске, скрывающейся в квадратной вентиляционной решетке, аналогом дворецкого Эриха фон Штрохайма в «Сансет-бульваре»? Лагерь «Миазма»… ой… реален?
Возможно, суть в том, что это реально в том смысле, в каком реальна освобождающая, эскапистская фантазия – реальна в том смысле, в каком скучная реальность нереальна. Или, возможно, реальность заключается в стирании граней между реальным и нереальным. «Лагерь Миазма» – странное и эксцентричное произведение, но исполненное с самоотдачей и даже страстью.