Рецензия на фильм «Бенита» – Алан Берлинер по-новому интерпретирует творчество покойного режиссера в трогательной дань уважения.

После того как Бенита Рафан покончила с собой в 2021 году, режиссер и ее друг Берлинер годами изучал ее незаконченные работы, чтобы создать документальный фильм, не похожий ни на что другое.

Это уникальный документальный фильм, созданный и смонтированный опытным режиссером Аланом Берлинером (фильмы «Близкий незнакомец», «Кузен в третьем поколении»), который также выступает в роли рассказчика. Однако большая часть графики, видеоматериалов и изображений была создана режиссером Бенитой Рафан , которая также является героиней фильма. Таким образом, это не совсем сотрудничество, поскольку Рафан покончила с собой в 2021 году, и причины этого события фильм деликатно пытается объяснить. Тем не менее, Берлинер стремится создать в этом фильме нечто, что обрисовывает хрупкую душу, поразительную оригинальность и упорную, и, конечно же, собачью, доброту его покойного друга, обожавшего собак.

В процессе работы Берлинер завершила незаконченный фильм, над которым переживала перед смертью, но в то же время создала нечто совершенно новое; это можно назвать, пожалуй, данью памяти, биопастишем или, может быть, кинематографическим спиритическим сеансом в стиле «найденных видеозаписей». Как ни крути, это странно завораживающее произведение, «неправильный глагол», как и его субъект, как описала её мать Рослин в некрологе в New York Times .

Рафан, создательница коротких, полуанимированных экспериментальных документальных фильмов, не была так известна, как Берлинер, но она заняла свою нишу в нью-йоркском киномире и смежных областях, особенно в академической среде художественных школ, где Рафан, не имевшая постоянной должности, взращивала молодые таланты, например, в Школе визуальных искусств в Нижнем Ист-Сайде. Родившись в 1962 году, она была как раз в том возрасте, чтобы наслаждаться пост-панк андеграундной сценой, центром которой были клубы Mudd Club и CBGB; свой первый успех она получила как фотограф, снимая группу своего тогдашнего бойфренда. Путешествия по Европе привели ее в Королевский колледж искусств и на некоторое время в Париж, где она создала резюме графического дизайнера, работая с некоторыми известными брендами, хотя (как вспоминает один из ее друзей) ей никогда не удавалось долго продержаться на одной работе, прежде чем ее увольняли. Несмотря на нестабильность её работы, она добилась определённого успеха, снимая проникновенные, лёгкие фильмы о проблемных гениях, с которыми она явно чувствовала какое-то родство, таких как математик Джон Нэш (также герой фильма «Игры разума»), поэтесса Эмили Дикинсон и архитектор Бакминстер Фуллер.

Полностью преданная своим спасенным собакам-компаньонам, она планировала снять фильм о когнитивных способностях собак, который в итоге превратился в изображение одиночества и опустошения, вызванных COVID-19. Берлинер и ее друзья предполагают, что изоляция того времени в сочетании с многолетней борьбой с депрессией и тревожностью привели ее к самоубийству. Фильм мудро оставил некоторые вопросы о Рафан без ответа, и в итоге остался портрет сложной, творческой женщины, которая вложила так много себя в свою работу, и которая после смерти остается мимолетной, непостижимой загадкой.