Рецензия на фильм «Счастливый удар»: Скотт Иствуд ведет борьбу за выживание в одиночку в триллере Рода Дэвиса Лури о Второй мировой войне.

Боевые сцены поставлены мастерски, но при этом никогда не возникает ощущения, что на кону стоит что-то действительно важное.

Долгое время я считал сценариста и режиссера Рода Лури интересным и амбициозным создателем актуальных драм — остросюжетных политических фильмов, таких как «Сдерживание» (1999) и «Претендент» (2000), проницательного разоблачительного фильма Валери Плейм «Ничего, кроме правды» (2008), неудачного ремейка «Соломенных псов» (2011). Но, справедливости ради, теперь у Лури две режиссерские идентичности. Есть драматург, работающий в стиле «среднего класса», и есть режиссер захватывающих военных боевиков, который впервые заявил о себе в 2019 году фильмом «Аванпост», драмой о войне в Афганистане, ставшей одним из самых захватывающих и достоверных фильмов о войне в мире после 11 сентября. Лури — ветеран армии США, и «Аванпост» вывел его на новый уровень как режиссера.

Поэтому, когда я узнал, что его новый фильм « Счастливый удар » — это боевой триллер, действие которого разворачивается во время Второй мировой войны, я был готов к новым работам Рода Лури (и, кстати, он даже изменил свое имя, теперь он выступает под именем Род Дэвис Лури). Какое-то время «Счастливый удар» напоминает фильм режиссера «Аванпоста». Скотт Иствуд , с его точеными, тонкогубыми чертами лица, напоминающими загадочную внешность его отца (хотя Скотт больше похож на более добродушную версию Клинта), играет капитана Касла, солдата, который имел право на отсрочку — из-за своей работы инженером в США — но все равно пошел служить. Декабрь 1944 года, Арденнский лес в Бельгии (ключевое место сражений во время Второй мировой войны), и Каслу приказывают возглавить полдюжины своих людей и доставить их в пункт назначения, расположенный в нескольких часах езды от базового лагеря, где они должны заблокировать ключевую дорогу взрывчаткой. Они едут на неисправном грузовике, который вынуждены бросить, и, добравшись до места пешком, приступают к установке на нем ловушек.

Фильм убаюкивает нас желанием увидеть их успех. Но они окружены нацистами, и вскоре снайпер начинает расстреливать их. Лури ставит все это с напряженным экзистенциальным напряжением. Даже кадры, увиденные в бинокль, выполнены оригинально — не стандартные картонные фигуры, а восковые, толстые, словно из стекла, изображения, намекающие на мир, недоступный для сна. Касл понимает, откуда идет снайперский огонь, и, когда он и другой солдат ползут вверх по лесистому склону холма от дороги, они замечают бункер, где находятся двое немецких солдат. Стратегически брошенная граната убивает их (по крайней мере, так кажется), но отряд Касла уничтожен, а сам он ранен в бедро. Сможет ли он преодолеть 30 километров до пункта сбора в Эльзенборне?

«Удачный удар» теперь совсем не тот фильм, который мы ожидали увидеть. Но есть два момента, которые делают его менее впечатляющим. Часть силы Лури как режиссера боевых сцен заключается в том, как он передает стремительную, колкую, дерзкую атмосферу товарищества солдат; у него есть шестое чувство на этот счет. Но как только Касл остается один, это качество исчезает из фильма. А поскольку Иствуд, очень хороший актер, действительно несет в себе мифический отголосок своего отца, выбор актера на эту роль намекает нам на кое-что: его, вероятно, не убьют в течение следующего часа. Это несколько снижает напряжение.

«Удачный удар» — это не столько суровая боевая драма, сколько жанровый фильм об одиночке, более аккуратный и, возможно, более безопасный. Лури мастерски поставил его; события не предсказуемы. Но и захватывающим его тоже не назовешь. Каслу постоянно приходится импровизировать, например, когда он душит солдата телефонным шнуром, или когда ему предоставляет убежище на ферме бельгийка с дочерью, а тут появляется отряд немецких солдат. Он прячется в подвале, но когда молодой женщине угрожают, он не может сдержаться — вырывается наружу и начинает стрелять. В какой-то момент он захватывает немецкий танк, сбрасывает его с обрыва, а потом не может выбраться. Он притворяется мертвым солдатом на дороге (нацист мочится ему на шлем), а затем понимает, что труп рядом с ним жив, что может раскрыть его личность. Он в аду без свода правил.

Мелодраматическая музыка литавр в фильме эффективна, даже если кажется, что она отсылает к 1950-м годам. То же самое можно сказать и о отсылке в названии фильма — тот факт, что американские солдаты считают удачей всегда дожигать логотип сигареты Lucky Strike. Однако, смотря «Lucky Strike», я всё время задавался вопросом: зачем Род Лури снял этот фильм? Драма одинокого героя-выжившего, переживающего последние дни Второй мировой войны, не совсем связана с нашим миром. И когда фильм наконец-то пытается привлечь к себе внимание, что основано на жизненно важной роли радиоприёмника Касла, кажется, что он взят из совершенно другого фильма — а именно, «Скрытые фигуры» (2016) с его данью уважения многообразию незамеченных учёных. «Lucky Strike» представляет Лури как режиссёра военных фильмов в миниатюре, и в этом нет ничего постыдного. Но фильм намекает на то, что ему не следует избегать своего внутреннего воинственного максималиста.