Рецензия на фильм «Stand Up»: голландская драма об инвалидности, отличающаяся сложностью и целостностью.

Благодаря смелой и забавной игре Люсии Земене в главной роли, дебютный фильм Мари Сандерс избегает обычных псевдо-вдохновляющих мотивов в своей истории о молодой женщине, приспосабливающейся к жизни в инвалидном кресле.

Большинство здоровых людей не знают, что сказать 23-летней Вере (Люсия Земене) в месяцы после дорожно-транспортного происшествия, в результате которого она осталась без ноги, но одна пустая банальность особенно бросается в глаза: друг предполагает, что, возможно, это произошло не просто так. Преследуемая этой мыслью, она в конце концов спрашивает другого молодого человека в инвалидной коляске, согласен ли он с ней, и он соглашается. «Причина, — говорит он, — в том, что в тебя врезался грузовик». Этот ответ отражает освежающе прямой, без лишних слов тон голландской драмы Мари Сандерс « Встань », которая стремится преодолеть снисходительную сентиментальность, часто характерную для экранных изображений инвалидности, и вместо этого предлагает более простые истины.

Такой подход начинается с приглашения на роль молодой актрисы и музыкантки Земене, которая в реальной жизни потеряла ногу при обстоятельствах, схожих с обстоятельствами Веры. Она и ее режиссер, сам передвигающийся в инвалидном кресле, привносят в материал не только личный опыт, но и живую, разнообразную палитру чувств. Хотя фильм рассказывает простую историю без прикрас, именно откровенная, часто забавная подлинность точки зрения в «Stand Up» выделяет его из общей массы. После премьеры в международном конкурсе художественных фильмов на фестивале Tribeca, фильм Сандерса, полностью доступный и понятный для зрителей, должен стать популярным на фестивалях и заслуживает внимательного отношения со стороны дистрибьюторов, ориентированных на инклюзивность.

Фильм «Stand Up» быстро переходит к сути сюжета, представляя татуированную, жизнерадостную Веру, которая проводит типичный для Роттердама шумный вечер в компании подруг Инайи (Хана Хуссейн) и Роос (Манук Плюис), прежде чем, немного выпив, отправиться домой — и попасть под грузовик на дороге. Очнувшись в больнице несколько часов спустя, она обнаруживает, что ей ампутировали левую ногу, и фильм сразу же погружает ее в реалии жизни с внезапной инвалидностью. Это тяжелое испытание для от природы независимой и упрямой личности: в одной из первых сцен показаны болезненные физические трудности таких обыденных действий, как поход в туалет, а Земене передает тихое, кипящее раздражение Веры от того, что родители говорят ей отдыхать, пока они суетятся вокруг нее.

Ей больше подходит жесткая, но справедливая критика со стороны физиотерапевта Джонатана (Кендрик Этмон), который не возражает, когда она в сердцах отвечает ему: «Пошла ты нахуй», — эти слова, произносимые с разной степенью гнева и нежности, — их общий язык. Но именно в Ксандере (резкий, колючий Даан Буринга), инвалиде-колясочнике и начинающем стендап-комике, с которым она знакомится в реабилитационном центре, она наконец находит родственную душу — человека, который открыто сопротивляется общественному представлению об инвалидах как о по сути пассивных людях, но в то же время скептически относится к пустым лозунгам о расширении прав и возможностей, которые представляют инвалидность как нечто, что нужно преодолеть. «Может быть, тебе стоит присмотреться», — говорит он, когда одна из доброжелательных подруг Веры банально замечает, что она «не видит» инвалидную коляску, а только женщину.РЕКЛАМА

Прежде всего, Ксандер отстаивает право людей в его положении быть упрямыми, непокорными и даже плохо себя вести: комический момент фильма связан с группой инвалидов из центра, отправившихся в кино и с радостью нарушающих правила, призванные буквально поставить их на место. Не каждый должен быть таким бунтарем. В то время как Вера все больше сближается с Ксандером — сложности, связанные с сексом для людей в инвалидных колясках, — еще одна редко затрагиваемая деталь, которую Сандерс откровенно описывает, — она также постепенно выстраивает собственное отношение к своему новому телу и находит золотую середину между вызовом и подчинением окружающему миру.

Хотя монтажёр Йоргос Мавропсаридис (постоянный сотрудник Йоргоса Лантимоса) монтирует фильм с лаконичностью и чёткостью, здесь также присутствует желанная временная гибкость — ощущение того, что жизнь может измениться в мгновение ока, но также и замереть на неопределённые отрезки. В любом случае, ни один этап этого пути не представлен как лёгкий или быстрый. Вера, например, узнаёт, что ей предстоит более долгий путь, чем она изначально предполагала, чтобы снова начать ходить с протезом, и «Встань» не считает необходимым сопровождать её на этом пути до конца, поскольку это далеко не единственная победа, достойная празднования. Благодаря плавному, проницательному сценарию и прекрасной игре актёров — Земене иногда страдает, иногда радуется, но никогда не изображает из себя мученицу — фильм предлагает необычайно убедительный взгляд на изменчивые повседневные настроения и переменчивый прогресс, структурирующие жизнь одного человека с инвалидностью, не претендуя на то, чтобы говорить за многих других.