Рецензия на «Супергёрл»: Милли Алкок берёт на себя главную роль в антиутопическом супергеройском фильме, настолько плоском, что это просто ужасно.
У фильма ужасный сценарий и «панк-роковое» отношение, пропитанное корпоративной претенциозностью.
Прошлогодний перезапуск «Супермена» вызвал самые разные реакции. Кому-то понравилось, кому-то нет, но даже если вы (как и я) были в положительном лагере, фильм пытался быть настолько многогранным, что ваше восхищение тем, насколько близко он приблизился к атмосфере и стилю комиксов, могло задеть ваше чувство некоторой… перегруженности . Тем не менее, в «Супермене» было одно, с чем, пожалуй, мог бы согласиться весь мир: в той 12-минутной перепалке между Кларком Кентом и Лоис Лейн (в основном очень хорошая сцена), момент, когда Кларк заявил, что благородная доблесть Супермена — это «панк-рок»… ну, это было ужасно. Как только вы называете что-либо «панк-роком», это перестаёт быть «панк-роком». (Вместо этого это становится нелепым.) И то, что Супермен называет свои действия «панк-роком», — это ужасно неловко.
В свете этого, вот что нужно знать о « Супергёрл », втором фильме студии DC Джеймса Ганна: весь фильм считает себя «панк-рокером». Он начинается с того, что суперпёс Крипто мочится на газетный заголовок о том, как Супермен спасает маленький городок. Затем фильм знакомит нас с Карой Зор-Эл ( Милли Алкок ), которая, вместо того чтобы быть бойкой Супергёрл из легенд, спасающей жизни на Земле в ярком спандексовом костюме, оказывается межпланетной пьяницей в футболке Blondie (какой панк-рок!), скитающейся из одной засушливой антиутопии в другую, ищущей бары-свалки на планетах-свалках, ввязывающейся в драки под зажигательные гимны Wet Leg и Halsey. Злодей, Крем из Жёлтых Холмов, — это чересчур банальный персонаж из «Безумного Макса», которого играет бельгийский актёр Маттиас Шонартс с бритой головой, растрёпанным хвостиком, рядами серебряных шариков, пронзающих его лицо, и акцентом, который мог бы быть из Трансильвании — представьте себе смесь Лорда Хумунгуса, Пинхеда и Адама Сэндлера. Нам говорят, что Крем, торговец людьми, возглавляющий группу космических пиратов, известных как Разбойники, обладает силой 10 000 человек. Но мы были бы рады, если бы у него был магнетизм хотя бы одного интересного человека.
Австралийской актрисе Милли Алкок 26 лет, но в роли Кары она выглядит и очаровывает более молодым человеком, с оттенком андрогинности «бунтарки» 70-х. Она похожа на смесь Кристи МакНикол и «Дикого парня» из «Безумного Макса: Воин дороги» в огромных солнцезащитных очках от Пенни Лейн. Алкок достаточно симпатична (на самом деле она часто напоминает Маленькую сиротку Энни с прической в стиле «пустынной пустоши»), но персонаж, как он написан, настолько одномерный, что трудно сопереживать ее поступкам.
Конечно, возможно, это потому, что у фильма нет сюжета! Пока Кара прогуливает свою жизнь на Земле (просто так), мы видим, как Крем совершает пару жестоких поступков, которые запускают то, что выдаётся за сюжет «Супергёрл». Любимого терьера Крипто ранят отравленным дротиком, который убьёт его через 72 часа; именно столько времени у Кары есть, чтобы достать противоядие. А ещё есть Рути Мэри Нолл (эти имена! Они что, пытаются сделать названия приквелов «Звёздных войн» более элегантными?), которая наблюдает, как Крем убивает всю её семью, начиная с её отца, мастера по изготовлению оружия. Ей удаётся спасти один из его мечей (артефакт, очень напоминающий «Властелина колец»), и теперь у неё одна цель: отомстить, убив Крема. Мы знаем это, потому что Ева Ридли, в роли Рути, постоянно повторяет эту цель и не отступает от своего стоического, раздражительного тона.
Убить Крема! Спасти собаку! Вот мотивы, лежащие в основе всего этого, даже недостаточно интересного и запутанного сюжета «Супергёрл». Возможно, именно поэтому фильм полон экшена, но при этом до боли пресный.
У Кары есть предыстория, которая, как оказалось, представляет собой чрезмерно раздутую компьютерную графику и разочарование. Версия Супермена о том, как его дом превратился в апокалипсис, была, по крайней мере, короткой и милой: его планета вот-вот должна была взорваться, поэтому его отец, Джор-Эл, поместил его младенцем в космический корабль, который приземлился на Земле. Всё очень чисто и мифологично. Но Кара, которая является кузиной Супермена (она дочь брата Джор-Эла, Зор-Эла), родилась через восемь лет после начала взрыва Криптона. Панк-роковая антиутопия окружала её с самого начала. Поэтому к тому времени, как её помещают в космический корабль, она теряет любимую семью. Всё это могло бы сделать её героиней комиксов с призрачной изнанкой, если бы в фильме была такая изнанка.
Джеймс Ганн, вместе с Питером Сафраном, понимал, что запускает DC Studios прямо в эпицентр супергеройской усталости. Ганна часто спрашивали о том, как он собирается этого избежать, и ключевой его ответ был: «Мы не начнем производство ни одного фильма, пока сценарий не будет идеально проработан». Ведь это была главная проблема эпохи переизбытка супергеройских фильмов: у них были ужасные сценарии, которые использовались как сетка для наложения визуальных эффектов. Ганн был прав, желая вернуть жанр комиксов к хорошо структурированным основам сценарного мастерства. И что же он сделал во втором своем проекте для DC? Он подарил нам фильм по комиксам с худшим сценарием, который я помню. (Автор сценария — Ана Ногейра.)
Я никогда не верил в идею, что фильмы были испорчены «Челюстями» и «Звёздными войнами», но, посмотрев «Супергёрл», вполне можно подумать, что их испортила сцена в кантине Мос Эйсли из «Звёздных войн». Потому что, похоже, это и есть основное влияние на фильм. Одна сцена за другой демонстрирует резиновых существ с головами, похожими на плавящиеся наковальни, и щупальцами, торчащими из странных мест, как будто это, спустя 50 лет, всё ещё очаровательно и потрясающе. (Industrial Light & Magic — одна из компаний, занимавшихся визуальными эффектами фильма.) На самом деле, сцена в кантине была банальной даже тогда, а подобные существа сейчас заставляют вас чувствовать себя как в фильме про Маппетов.
«Супергёрл» тянется медленно, балансируя между приторной зрелищностью и сарказмом. Джейсон Момоа появляется в роли Лобо, байкера-охотника за головами, пожирающего сигары и выглядящего как потерянный участник группы Kiss, и он привносит в фильм заряд небрежной энергии. Дэвид Коренсвет появляется в нескольких сценах в роли Супермена, и этого достаточно, чтобы пожалеть, что Каре потребовался весь чертов фильм, чтобы принять свою сущность Супергёрл. «Он видит хорошее во всех, — говорит она о своей супер-кузине, — а я вижу правду». Мрачно! Я был шокирован тем, что режиссер Крейг Гиллеспи, снявший захватывающий фильм «Я, Тоня» и великолепный «Круэлла», смог выпустить такой банальный продукт как по экшену, так и по отношению к другим. Куда делось его едкое гуманистическое остроумие? Возможно, Гиллеспи, будучи австралийцем, убедил себя, что облегченные элементы «Безумного Макса» в «Супергёрл» делают её подрывной частью жанра. Всё это так отчаянно пытается быть «панк-роком». Но «Супергёрл» — это панк-чушь.