Рецензия на фильм «Последние убийцы» – антиутопический триллер, окутанный мутной зеленоватой дымкой, с отголосками «Бегущего по лезвию».
Афина Парк спасается от футуристических мародеров в постапокалиптической истории, которая выглядит привлекательно, но очень знакома.
Примечательный вязаный наряд… Афина Парк в фильме «Последние убийцы».
Спустя почти десять лет после событий «Бегущего по лезвию», этот фильм продолжает оставаться эталоном антиутопического будущего. Это очевидно из мутной зеленоватой мглы и азиатских вывесок разрушенного мегаполиса, где начинается этот тяжеловесный научно-фантастический триллер; последних остатков цивилизации после малоизвестной катастрофы, называемой Событием. Земля погружена в новую темную эпоху, а за пределами городов ядовитый туман окутывает все вечной зимой.
К счастью, у главной героини, Малышки (Афина Парк), есть самый удобный на вид вязаный шарф-снуд, какой только можно найти в Topshop. Ей приходится бежать, когда её отца, главу какого-то важного клана, подстерегают, душат и пронзают насквозь мародёры в масках, требующие узнать, где она находится. Блестящий бородатый вассал Нобель (Джош Бейнбридж) с катаной наготове готов провести её в пустынные земли – и, будем надеяться, в объятия тёти (Лора Берк), о существовании которой она даже не подозревала.
С этим поверхностным описанием апокалипсиса и схематично изображенным социально-экономическим ландшафтом соавтор сценария и режиссер-дебютант Джеймс Энтони Усас изо всех сил пытается придумать для этого странствующего дуэта что-то большее, чем банальные встречи. Есть остановка в самодельном гараже/футуристической забегаловке, спасательная операция в доме очередных неудачников из «Безумного Макса», и, конечно же, обязательные каннибалы. Даже сквозная линия – кибернетические технологии, разработанные отцом Кид, в создании которых важную роль играет ее тетя – перекликается с темой идентичности в «Бегущем по лезвию», но не затрагивает те же экзистенциальные глубины.
Излучая болезненную атмосферу, «Последние убийцы», к счастью, визуально гораздо более детализированы. Опыт Усаса в художественном отделе очевиден; он многое делает для усиления киберпанковского звучания с помощью небольших декораций, таких как световая инсталляция на крыше подстанции, голографические дисплеи на приборных панелях обычных автомобилей или красные фильтры на экранах камер видеонаблюдения в стиле «Терминатора». А финальные видения Малыша, в которые вторгается парящий переливающийся эмбрион, отличаются безудержной психоделической манией. По крайней мере, привлекательная внешность позволяет нам наслаждаться просмотром на автопилоте, словно завороженные.
Игра The Last Assassins доступна на цифровых платформах с 6 июля.