Рецензия на фильм «Голосовые сообщения для Изабель»: Зои Дойч и Ник Робинсон убедительно представляют сюжет романтической комедии.

В новом фильме Netflix, идеально подходящем для романтического вечера дома, звезды сходятся — как и главные герои, — но после просмотра остается ощущение, что судьба распорядилась иначе.

Можно ли назвать «Голосовые сообщения» самым неромантичным словом, когда-либо появлявшимся в названии романтической комедии? Безусловно, оно входит в число самых неромантичных. Но считайте это подходящим предупреждением, поскольку « Голосовые сообщения для Изабель » тоже не слишком романтичны, хотя и прилагают немало усилий, чтобы доказать обратное. Фильм сценариста и режиссера Лии Маккендрик бросает себе вызов с самого начала, сводя вместе привлекательных главных героев встречей, которая никак нельзя назвать милой. Оплакивая смерть сестры, молодая женщина продолжает оставлять ей исповедальные голосовые сообщения, пытаясь таким образом справиться с горем, при этом не подозревая, что номер ее сестры был передан незнакомцу в другом городе; прослушав их, он быстро влюбляется.

Как и «Неспящие в Сиэтле», только с гораздо большим количеством нарушений границ, это довольно жуткое начало для истории, которая должна закончиться блаженным, тоскливым вздохом. Несмотря на всю свою в остальном идеально выверенную сладость, «Голосовые сообщения для Изабель» до этого не доходят. А жаль, потому что Зои Дойч и Ник Робинсон — два неизменно обаятельных актера, похожих по возрасту, опыту в жанре и милой внешности — делают все возможное, чтобы заставить вас поверить: к тому моменту, когда их персонажи, после необходимого периода разлуки в третьем акте, наконец-то забывают прошлое и целуются, вам действительно хочется за них порадоваться. Но вы не можете забыть эту тревожную историю с голосовыми сообщениями.

Однако, если вас когда-нибудь отвлекут подобные неуместные повороты сюжета, фильм быстро и прямо напомнит вам, на какие другие фильмы он должен вас напоминать. Когда Уэс (Робинсон) впервые рассказывает своим лучшим друзьям (Гарри Шуму-младшему и самой Маккендрик) о телефонном преследовании, они многозначительно говорят ему: «Том Хэнкс — любимец Америки, а ты — не Том Хэнкс». (Смог бы Хэнксу это сойти с рук? Спорно.) Вскоре после этого влюбленная Джилл (Дойч) вслух говорит, что чувствует себя как Мег Райан. А в начале, когда ее смелая младшая сестра Изабель (Сиара Браво) сталкивается с безнадежным диагнозом рака, она с улыбкой говорит: «Это не «Прогулка в память»». И это действительно не так, хотя «Голосовые сообщения для Изабель» амбициозно вплетает некоторые клише сентиментальных историй о неизлечимых болезнях в свою более бодрую формулу романтической комедии.

Преданные отношения между сестрами, по сути, являются самым убедительным и трогательным элементом сценария Маккендрик, придавая происходящему искренний эмоциональный вес даже после того, как Изабель покидает сцену в самом начале — оставляя Дойч поддерживать эту связь в одиночку, посредством частых, долгих и, к сожалению, односторонних сообщений Джилл, — сложный прием, который актриса делает приятным и естественным. У Джилл, безусловно, есть о чем поговорить: выпускница кулинарной школы, работающая в настоящее время униженным помощником повара у жестокого и эгоистичного ресторатора (Ник Офферман, намеренно имитирующий французский акцент) в Сан-Франциско, она также пережила череду неудачных свиданий, среди которых ее скользкий коллега Артур (Лукас Гейдж) и привлекательный подкастер Тайлер (Тоби Сандеман). Карьера, личная жизнь и эго — все в беспорядке, так что если бы только кто-нибудь мог услышать, как она изливает свои чувства.

Но кто-то другой может это сделать. Подобно этому, влюбленный риелтор из Остина, Уэс, сначала слушает ее переадресованные сообщения как забавное любопытство, прежде чем начинает сопереживать ее беде. Вскоре он находит ее в Инстаграме и бронирует билет в Сан-Франциско, чтобы искусственно организовать спонтанную встречу. Это очаровывает ее, если не нас. Робинсон («Любовь, Саймон») обладает очаровательной обаятельной манерой поведения, которую он здесь демонстрирует в полной мере, но это не смягчает экстравагантно контролирующее поведение Уэса — наоборот, делает его еще более безумным.

Конечно, можно поверить в болезненные последствия, когда, как и следовало ожидать, Джилл узнает правду о своей кажущейся романтической удаче. (Где бы был этот жанр в XXI веке без характерного звукового сигнала телефона?) Идея о том, что после этого можно что-то исправить, гораздо сложнее внушает доверие. И все же, эта звездная пара настолько искрится, что хочется, чтобы все сложилось иначе. Дойч, сыгравшая главную роль в одной из первых по-настоящему вирусных романтических комедий — «Set It Up» 2018 года, обладает достаточной прямолинейностью и искренностью, чтобы уравновесить причудливые манеры, которыми была напичкана Джилл; Робинсон отвечает ей той же искрящейся, но немного раздражающей энергией.

Маккендрик, со своей стороны, режиссирует с плавным, бодрым мастерством, даже если чрезмерно частые и очевидные музыкальные вставки в фильме — песня Тейлор Свифт «Marjorie» с её припевом «что умерло, то не осталось мёртвым» используется с ужасно прямолинейным эффектом, хотя это и более приятно, чем избитая «Beautiful Things» Бенсона Буна — не добавляют ничего, кроме определённой алгоритмичности. Тем не менее, ни один фильм, в котором персонажи неоднократно, энергично и очаровательно плохо танцуют под «Dancing On My Own» Робин, не обходится без моментов истины.