Рецензия на фильм «Счастливая семья»: Мощная главная роль Анны Шинц поднимает на новый уровень запутанную драму об опеке над детьми.
Фильм швейцарского режиссера Яна-Эрика Мака, представленный на конкурсной программе в Карловых Варах, рассказывает историю работающей матери-одиночки, которая конфликтует со службами защиты детей.
В фильме Яна-Эрика Мака « Счастливая семья » скрывается гораздо более интересная история, чем та, что рассказывается в фильме. Временами швейцарский режиссер намекает на возможность того, что показанный до сих пор традиционный сюжет может внезапно превратиться в смелый, дерзкий поворот. Однако это обещание не выполняется, и эти проблески чего-то более сложного и смелого в конечном итоге кажутся признаками того, что режиссер не полностью контролирует свою аргументацию. «Счастливая семья», первый швейцарский фильм, когда-либо показанный в конкурсной программе «Хрустального глобуса » Карлова Варского кинофестиваля , — это драма об опеке, которая, как оказалось, больше заинтересована в «драматизме», чем в правдоподобности.
Тем не менее, Анна Шинц впечатляет с самого начала в роли Николь «Ники» Хофер, матери-одиночки с двумя детьми, которая уже в первой сцене фильма изо всех сил пытается угодить службам защиты детей. Оператор Юнус Рой Имер ранее снял «Системный сбой» — взрывной фильм Норы Фингшайдт о трудном ребенке, пытающемся адаптироваться к системе опеки, и здесь также демонстрируется тот же натурализм и внимание к малейшим изменениям настроения. Но что именно Мак хочет показать с помощью этой эстетики, менее ясно.
В этой сцене очевидно, что Ники любит своих детей, но странно, что она заставляет их есть кашу без молока на глазах у социального работника, который наблюдает за ними этим утром. Возможно, визит был незапланированным; тем не менее, неподготовленность Ники остается довольно непонятной, когда в следующей сцене мы узнаем, что к ней уже несколько раз приходили представители социальных служб. На этот раз ей даже сообщают, что ее младший ребенок заболел и с трудом сосредотачивается в школе из-за недоедания. Ставки и так высоки.
Ники работает на двух работах — на прачечной и в баре — и денег ей не хватает. Но когда чуть не случается трагедия, и дети случайно поджигают квартиру, пока она на работе, сам фильм не пытается показать, что истинной причиной катастрофы является экономическая нестабильность. На встрече с социальными работниками, которые после инцидента помещают детей Ники в приемные семьи, разгневанная мать объясняет, что не получила тревожных звонков от дочери, потому что в тот момент у нее разрядился телефон. Это оправдание становится еще более шокирующим, когда Ники обвиняет в катастрофе своих детей: ее телефон разрядился, потому что дети слишком много играли на нем в игры в тот день.
Однако режиссерская работа не исследует и даже не признает отсутствие у Ники самосознания. Больше интересуясь механикой мелодрамы, чем развитием глубокой точки зрения или комментария к своей героине, «Счастливая семья» вместо этого выстраивает комический ритм в диалоге между защищающейся матерью и ее собеседниками. Сцена заканчивается резким монтажным переходом, когда Ники набрасывается на одного из социальных работников, и остальная часть фильма сохраняет этот беззаботный тон, пока она с восторгом отправляется в безумное приключение, чтобы вернуться к своим детям (и в конечном итоге похитить их!).
Однако эта легкомысленность продолжает диссонировать с незрелостью Ники, как в этой сцене, так и в дальнейшем; тем не менее, её инфантильное отсутствие перспективы драматически убедительно. Временами «Счастливая семья» выглядит не как знакомая история о несчастной матери, борющейся с системой, а скорее как исследование характера. По мере развития сюжета фильм через интригующие детали диалога и актёрской игры раскрывает глубокие недостатки личности главной героини, которая поначалу кажется менее опасной, чем оказывается на самом деле. В нескольких случаях режиссёрская работа Мака указывает на то, что Ники заходит слишком далеко: некоторые из самых динамичных и захватывающих моментов её невероятно безответственной миссии сопровождаются зловещими мелодиями, резко контрастирующими с её энтузиазмом.
Но Мак и его соавторы, включая Шинца, так и не смогли до конца связать все факты воедино. Хотя всё указывает на то, что Ники, в своём безрассудном поведении, по крайней мере частично виновата в своей ситуации, «Счастливая семья» не доходит до реального осмысления этой идеи. Вместо этого фильм заканчивается банальным заявлением Ники о том, что бедность толкает людей к крайностям, что не совсем соответствует реальности сюжета. Другой недавний фильм, исследовавший удивительно схожие драматические и тематические аспекты, «Леденец» Дейзи-Мэй Хадсон, лучше очеловечил и проблематизировал свою сложную героиню, поместив её бедственное положение в более широкий социально-экономический контекст, не упуская при этом из виду специфику её опыта и личности.
Здесь импульсивность Ники романтизируется, ее недальновидность оправдывается, а вспыльчивость объясняется иначе: единственный способ понять точку зрения фильма на нее — представить ее как клише матери из рабочего класса с золотым сердцем, которая просто ничего не понимает. К чести Шинца, Ники в итоге предстает гораздо более человечной и интересной фигурой.